I .1(10111(1 Troti i>i'0 «rrj/riilt paviianl

I ■ Li'» Troyeii», stuncluil» à lu vue du serrent sont dans l'ellroi. . Lo mémo Terentin- ! nus Mauru» o donné, dan» les ver» suivants, 1 l'exemple et la règle do l'hexamètre létfambe :

Diictylici fintm tiersus <i rluilnl (fimf.iu, Hoc ol, Jiro Inmja, Itrrvil li( ;.<:ni.lli"i'i /ïm, I Auritiuê ttccultril nouilni inoiini'i inWiin ;

A'Kn (indrr, jiTO;irr<i, «i/iliMl indi. Ai''-, l'rojmit. I . Si l'iambo tcrmiiio In vers ductylique, c'estk-diro si l» pénultième do longue devient I brève, il en résulte pour loroillo une iiouj veaute imprévue et agréable : ' "-■■e M". I hiUe-tc.i, lo» terres ont soif; Nil, hile-toi. • Selon les grumiiiairion» do 1 antiquité lutine, Liviiis Aiidronicu» avait employé l hexamètre (eVium/w dan» un chmur de sa tragédie d'/mi, et l'on on cite quatre vers ou reviennent altornulivemeiit I lioxuraotre re^u lorot le letinmbe : mui» plusieurs erudit» modernes n'y voient pas lo slvie du plu» «ncieu poMe de Uoiiie et pon»ent qu'il y a erreur dans l'attribution, ce» ver» paraissant mémo plu»

modernes que cenx de Nevius et de Plante. (Jn croit que, chez les Grecs, l'hexamètre téliamhe fut employé séparément. Dans un fragment de Lucien, transcrit par Hermano, il y a treize vers de cette mesure qui se suivent. . , . , ■

Le vers crétique tétrametre et le baccliiaque tétrametre pouvaient aussi être télîambes.

TÉLIFORME adj. (té-li-for-me — du lat.

telum, trait, et de forme). Bot. Qui a la forme d'une flèche.

TÉLIGIST (Charles de), capitaine protestant français, une des plus illustres victimes de la Saint-Barthélémy, mort à Pans en 1572. Elevé dans la maison de Coligny, le jeune Teligny devint, grâce k l'affection de son prolecteur, un • si accompli gentilhomme en lettres et en armes, que peu do sa volée y a-t-il qui l'ont surpassé, • au dire de Brantome. De son côté. Le Laboureur reconnaît que, t entre plusieurs seigneurs de France qui se signalèrent dans le party de la religion, il n'y en eut pas un qui méritast plus d'estime que Charles, sieur de Teligny, pour estre le cavalier le plus accompli en toutes les qualitez nécessaires pour la cour et pour les armes. ■ C'est en 1567 que Téligny se montra comme un personnage iniportantdans le parti des huguenots. Il fut k plusieurs reprises chargé de missions délicates, dont il s'acquitta avec grand succès. Lieutenant sous Coligny, il prit part au combat de La Roche-Abeille, s'empara de Niort et de Chatellerault et se signala au siège de Poitiers. Jeanne d'Albret 1 employa dans les négociations qui aboutirent k la paix de Saint-Germain ; après quoi il se retir* k La Rochelle avec les autres chefs huguenots et se maria avec Louise de Coligny , fille de l'amiral. Téligny fut du nombre des députés chargés de présenter des doléances au roi sur le massacre des réformés de Rouen. La fourberie et le langage mielleux de Charles IX agirent fortement sur son esprit. Il refusa de voir dans ce monarque un ennemi des protestants, et le tocsin de la Saint-Barthelemy seul put dissiper celte illusion. A la première alarme, il était accouru chez Coligny, qui lui ordonna de fuir. Quelques courtisans, chargés de 1 egorger, ■ n'eurent, oncques la hardiesse de ce taire en le voyant, tant il estoit de douce nature et aimé de qui le cognoissoit. • 11 put donc s'enfermer dans un grenier; mais des soldats du duc d'Anjou l'ayant découvert, ils le massacrèrent impitoyablement. Ses restes mortels furent transportés au château de Téligny, quarante-cinq ans après ce tuUl événement. Mais, disent MM. llaag,en 1025, levéque de Castres les fit tirer de la tombe où ils reposaient et jeter dans la rivière, a ce que nous apprend le cahier des plaintes présenté au roi en cette année.

TÉLIGNY (Odet DE L» NooE, seigneur de), poète français. V. La NouK.

TELIGOUL, golfe de la mer Noire, dans la Russie d'Europe, gouvernement de Klierson, k 36 kilom. N.-E. d'Odessa. Il est trcs-etroit, mais long de près de 50 kilom., et communique avec la mer par un petit canal qui manque de profondeur. Plusieurs petits cours d'eau viennent s'v jeter, notamment le Teligoul, qui prend sa source k 130 kilora. au N., près de la frontière de la Podulie.

TELINGA s. m. (tê-lain-ga). Linguist.

Langue parlée dans l'ancien royaume de Telinga. Il On dit aussi tklingana.

Adjectiv. : La langue tki.ingx.

TELINUA ou TBLINGANA, ancien royaume de rindouslun, qui comprenait les provinces des Circars du Nord, de Ilaiderabad, do Balaghat et de Karnate. U est aujourd'hui parla -é entre l'indoustan anglais et lo Nizzam. La langue telinga est encore parlée dans tout le pays compris entre Grandjam et Palikute.

TÉLIOSTACBYE s. f. (té-li-o-sta-kt — du gr. (ifcios,accuiiipli;»<ac/iii»,epl).Bot. Genre Se plantes, de la famille dos ucanthucecs, formé oux dépens des ruellies, et comprenant six espèces, qui croissent dans 1 Amérique du Sud.

TÉLIPOOON s. m. (té-li-po-gon — du gr.

lelos, extrémité ; pdgiSn, barbe). Bol. Genre de plante», de la famille des orchidées, tribu des vandéo», originaire de l'Amérique tropicale.

TELL (du latin lellitt, terre Inbouroblo), nom donné, en Algérie, k la partie labourable du puy», pur opposition uu Saliura ou désert. Elle forme, d'une part, nu N. et lo long do» côtes de la Mcditerrunee, une «one désignée sou» le nom de l/autrs Icrrrs it, pur les

européens, sou» le n le Urrbene. Il» y

ajoutent aussi une lisioro d'ousi» comprise par lo» Arube» dans la denoiniiintioii générale lie mladtl-lljerid ou puy» îles dattes. Depuis 1»57. tout le Tell algérien (14,000 hoc- Uires) est soumis k la Fruuce.

TEI.L-EL-KADI, nionlicule de lu l'ale^uiio, entre Uaiiia» et Tibonudo. Il e^l généralement regarde comme l eniplaceniont de 1 antique Dan. Le» Livres de Josue et drs Juges racontent U fondation do lu ville île Dan. Jéroboam y plaça un do» veaux d'or qu il fit ;,dorer au peuple d'l»ruOl. Dun dut sa déchéance k la fondulion do Panea». L'identification do Dun avec Toll-»l-Kadi no parait

TELL 1563

pas douteuse. Le monticule de Tell est de forme irrégulièrement quadrangulaire; sa plus grande longueur est de l'K. k l'O. Il repose sur deux étages inêg.iux de la plaine, de sorte que sa face N. n'était élevée que do 10 k 12 mètres; sa face S. domine la plaiiie d'une hauteur d'environ 30 mètres; son altitude au-dessus de la mer est de 216 mètres. La plus grande partie de la colline est couverte de hautes herbes. Sur le versant O., l'eau s'échappe avec abondance de plusieurs sources pour former un large bassin circulaire entouré de quelques arbres, d'où s'échappe, vers le S., un large ruisseau dont le murmure s'entend k distance. Un autre ruisseau s'échappe par une brèche près de laquelle s'élève un chêne magnifique, sous lequel on a construit le tombeau de quelque saint musulman. Le Tell est compose de roches volcaniques, mais rien ne prouve que ce soit uu cratère. On n'y voit guère de ruines ; les plus apparentes sont des monceaux de pierres taillées, la plupart de nature volcanique

TELL-HODM, groupe de ruines que Ion trouve en Palestine, non loin des bords du Jourdain. On y reconnaît des fondations et des murailles renversées, bâties presque toutes en pierre non taillée ; une espèce de tour de 3 mètres de hauteur, formée de debris de colonnes, de chapiteaux et de frises, et les restes d'un vaste édifice, dont les fondations mesurent près de 33 mètres de longueur du côté N. sur 26 du côté O. «Tout l'espace compris dans cet enclos, dit M. Isambert, est semé de débris de colonnes corinthiennes, de frises sculptées et de piédestaux. On remarque surtout des colonnes doubles, taillées, avec leurs bases et leurs chapiteaux, dans le même bloc, comme on en voit k la cathédrale de Tyr, et de grandes tables de pierre de 3 mètres de longueur sur ini,5o de largeur, avec des ornemenu effacés, qui formaient sans doute des panneaux sculptés ou des portes. Tous ces débris sont de grande dimension et d'un beau calcaire se rapprochant du marbre. Leur style rappelle les synagogues de Kelr-Bir'iin, de Melroûn, de Kades et d'irbid. Robinson les attribue aux Juifs qui fleurirent dans cette région du ne au vi» siècle après J.-C.

■ Tell-Houin répond, selon lui, k Chorazin, qui se trouve mentionné, après Capharnaûm et Bethsaîde, dans l'imprécation de Jesus- Christ (saint Matt., Xl, 20-22; saint Luc, %, 13, 14), dans saint Jérôme (Comm. m Esa., IX, 1, et Onomasticon), ainsi que dans les pèlerins des premiers siècles (saint Willibald, etc.). Un petit village, situé dans nn vallon, k 4 kilom. au N., porte encore le nom de Kerazéh. D'autres auteurs, comme Lynch, ont prisTell-Houm pour les ruines mêmes de Capharnaûm. Mais cette localité ne possède point de source et n'est pas adossée k une montagne, comme le veut Arculfe. »

Selon d'autres écrivains, Tell-Houm répondrait bien au Képharnome de Josèphe.

TBLL (Guillaume), héros des traditions suisses et, suivant elles, un des chefs de la révolution opérée en 1307 contre l'Autriche. La légende le fait naître k Burgein, cnnton d'Uri, et le donne comme gendre de Walter Kurst, un des trois conjures du Gruttli. Il entra ainsi naturellement dans la ligue formée pour la liberté helvétique et à lu tète do laquelle se trouvaient son beau-père, Arnold Melchthal et Stauffucher. Hermann Gessler, gouverneur ou bailli pour le duc d'.\utriche, avait signalé son autorité par des actes de la plus révoltante tyrannie. Il voulut obliger tous les Suisses k saluer en passant un chapeau qu'il avait fait élever sur la place publ.que d'Altdorf (peut-être le chapeau ducal, suivant la conjecture du célèbre historien J. de Muller). Guillaume Tell refusa de se soumettre k cette humiliution. Le gouverneur le fit arrêter et, le sachant hnbile tireur d'arc, le condamna k almtlro avec une flèche une pomme placée sur la tête de son jeune fils, épreuve terrible dont il sortit victorieux. Comme il avait caché une se.

dans ses vêtements, Gessler lui qu'il en voulait faire : i Je te i.i repondit-il, si j'avais eu lo mulhe r de tuer mon enfant. • l.e bailli, dun» s» rage, ordonne que Tell soit chargé de fer» ot jet* dans une barque. Il voulut lo conduire lininêmo, k travers le lac de Lucerne, au château fort do Kussnucht; mais, se xoyaoïprc.» d'être englouti pur une vi. dénie tempête, il ordonna de délier son prisonnier, dont la force et r»drc5.»e étaient connues, afin qu il prit lo gouvernail. Tell vint aborder près d'un lieu nommé encore aujourd'hui .Sauf de Tell, s'élança rapidement k terre, mais en repoussant du pied lu barque un iiuIumi do;

fiots, pui» il courut s'embi min creux, prés do Kuss coup de fieche Gesslei, qu k la tenipélc. Ce fut le ment général ot d i • son d'Autriche. Il i assista k la fanieii ■' (1315) et qu'il inouiul » i ceveur d" l'e.lise d^' ce 1 b, ■"

sl.li.. e. . ;i I" ■■■'■ Les chn'iH'Vie» ■ liition de 1307 ne i

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s «le la revomeution do

TELL

OuilluDino Tell; cllos ne (larlentquo dos trois conjurés du Oi tiilli , Klirst, Arnold de Mcich* ihul et Stiiuinu-hor. Ce n'est qn'lt la Hri du xvo siôcle quo loa bistorienH naiiunaux ont commencé k parler de cette légende, et, dans les dilTûrentos nurrations qu'ils en ont données, on romarquo do graves in vraisoniblarices aux [lointsde vuegéogra(ihiquo etchronologi-

3U0. Ainsi, on posMêdo lu suite chronoloj,'itiuo es baillis d'Altdorf, iH le nom do (itîssler n'y ligure pas. Aucun bailli d'Alidorl'ou de Kussnacht ne lut assassiné poslérieureinont U l'an 1300 ; on trouve, au contraire, un gouverneur do cette forteresse tué d'un coup de flèche par un paysun qu'il avjiit molesté, en 1296, conimo il sort:iit de son bat.jau ; mais la socne ao passait sur le lac du Lowortz et non sur le lac do Schwita. C'est probablement co fait historique qui a servi de point de dèpiirt k la légende ; on a voulu voir dans ce meurtre le prélude de l'insurrection de 1307, et l'imagination popiiluiro n'a pus eu de peine il iiipprochor dos dates, séparées en réalité pur dix ans, mais qui pourelloso perdaient dans un lointain déjti confus. lin second lieu, Tell n'est pas un nom, mais un surnom; co mot vient, comme l'allemand actuel totl^ du vieil allemand /fl/Zf», parler, raconter, ne savoir pus se tuire, ot il signifie lo fou, l'exalto ; il a été appliqué, dans les chroniques contemporaines de l'événomonl, imx trois conjurés du Qrultli, considérés comme des imprudents et des fous avant qu'ils oussont réussi, comme des héros lorsque le aoulevomont provoqué pur eux eut pour résultat la chute de la nomination aulrichi'-nno. Même à l'époque où la lé^'endo do Guillaume Tell était acceptée dans sou ensemble, l'épisode caractéristique do la pomme était déjà réputé fabuleux par un grand nombre de critiques, notamment Guihiinan, Rahn, VoUiiiro, Iselin, etc. Le curé l'Veud (Ml berger de Uerne exprima ces doutes, ou 17G0, dans uu écrit iatttulo : Guillaume Tell, fable danoise, écrit que le gouvernement d'Uri fit brûler et qui suscita une vivo polémique. L'hisloriiîn MuUer confirme les tvuditions nationales, au moins quant à la partie essentielle, mais ne défend que faiblement l'anecdote de la pomme. Elle se trouve, en elTet, dans des légendes Scandinaves bien antérieures k Guillaume Tell et est rapportée, entre autres, par le chroniqueur danois Suxo Grammaticus, qui. dans son Bistoria <2afjtca, écrite à la fin du xii': siècle, fait honneur de cette action héroïque à un soldat golh du nom de Tocho ou Tœck. Il est probable quo des émigrants du Nord, installés eu Suisse au xiii« sieclo, ap[ionêreut cette légende, et le nom de Tœck se rapproche bien de celui du héros légendaire de la Suisse. Quoi qu'il eu soit, on peut néanaioius admettre que ces traditions fabuleuses se sont groupées autour des faits et gestes d'un personnage réel qu'elles ont défiguré en voulant l'embellir. Léreoiiou de deux chapelles, élevées à Guillaume Tell dès le xivo siècle et une trentaine d'ttunéea seulement après la date qui est donnée comme celle de sa mort, témoigne que les croyances populaires se basaient sur quelque fait incontesté. Ces deux chapelles sont encore l'objet de la vénéralion des Suisses. L'une s'élève au bord du lac de Schwitz; elle est d'une architecture trèssimple et ronl'erme deux autels de pierre, sur lesquels on célèbre tous les ans, le premier vendredi après l'Asceu^iou, uue messe en mémoire du héros. Los murailles et les voûtes sont couvertes de peintures retraçant les divers épisodes de la légende. Elle occupe la petite plate-formo que l'on nomme Tellenplatte ou Tellensprung (saut de Tell), sur laquelle Guillaume Tell se serait, dit-on, élancé hors de la barque, lorsque Gessler le conduisait au château de Kussnucht. On raconte que, lorsque cette petite chapelle fut construite, en 13ft4,sou inauguration eut lieu en présence de cent quatorze personnes qui avaient connu Tell personnellement. Elle est située sur la rive la plus escarpée et la plus sauvage de ce poélii{ue lac des quatre cantons forestiers, au pied du sombra et menaçant Achseuberg , qui s'élève à plus de 1,700 mètres au-dessus des eaux. La seconde chapelle fut construite un peu plus tard, dans le chemin creux qui conduit du lac au château de Kussnacht, k l'endroit où Guillaume Tell se serait poste, d'après la légende, pour décocher uue flèche à Gessler.

Tell (Guillaume) ou la Suiaae délivré»,

poSme posthume de Florian (1807, in-l2). Ce poôme, en prose, appartient à uu genre que son auteur avait crée et qui eut peu de succès, la pastorale historique. Il l'écrivit sous la Terreur, alors qu'il avait été jeté en prison comme suspect. «J'ai conçu, écrivait-il ù un député do sa connaissance, le plan d'un ouvrage quo je crois utile à la morale publique. J'ai chanté dans uia prison le héros do la liberté. Je t'envoie mon premier livre, je te demande de lo juger. Si tu ne penses pas que ce poème puisse fortitier dans l'âme des Français et l'amour de la république et le respect des mœurs simples, no reponds point, laisse-moi mourir ici ; l altération de ma sunté m'en, fait concevoir l'espérance. Si ton civisme et ton goût, dépouillés de tout intérêt pour moi, te persuadent qu'il est bon que mon ouvrage soit fini, parles-eu à tes collègues, membres du comité de Salut public. Que l'on me rende à ma vie pure et tranquille et au dé.sir d'être utile encore k mon pays. »

TELL

Sorti de prison au 0 ihermidor, il pai^sa les derniers mois dfl sa vie » achever cette médiocre composition. C'a7/(mm<* TeO est divisé en quatre livres; c'est un ouvrage fiiil rapidement, au milieu de préoccupations douloureuses, et on le sent au style moins châtié encore que celui do Galntée. Le premier ^ livre est néanmoins aussi soigné quo toutes : les autres productions de Kloriun. Le pas* , sage de la mort du père do Guillaume Tell est remarquable. On peut encore citer la scène où Guillaume 'Tell enlève la pomme placée sur la lote de son fils et les dernières scènes où, après avoir sauvé son pays, le héros ee contente d'uno couronne de chêne pour récompense et rentre se confondre au milieu de ses concitoyens. Pour exprimer ces mâles sentiments, l'Torian a su trouviT quelques accents énergiques, dont, en Usant ses autres ouvrages, on ne l'aurait pas cru capable.

T«ll (Guillaumk), tragédie en cinq actes et en vers, par Lemierro (Théâtre-Français, 1766; reprise en 1787). Gessler, gouverneur du canton d'Uri, opprime la Suisse entière de sa tyrannie. Révoltes de son despotisme, plusieurs Suisses ont juré de délivrer leur pays. Gessler, instruit de la conjuration, mais ignorant les noms des conjurés, s'avise d'un moyen pour les reconnaître. Il fait mettre son chapeau au bout d'un bâton sur la place publique et ordonne qu'on reruio à ce chapeau les mômes honneurs qu'à lui-même; puis il fait cacher sa garde et reste seul. Un homme passe; il veut le sonder pour apprendre de lui les sontiincnts des Suisses sur son compte. Cet homme est Molchthal, dont il a fait mourir le père. Melchtbai, sans reconnaître Gessler, qui lui-même ne le connaît pas, lui fait un si odieux portrait du tyran que celui-ci ordonne à ses gardes de l'arrêter. Melchthal n'est pas la seule victime de la cruauté du gouverneur. On lui amène un second paysan, qui a refusé d'obéir à ses ordres. Gessler veut d'abord le faire périr; mais, instruit de l'habileté de Tell (c est le nom du prisonnier) dans l'art de lancer une flèche, il lui promet sa grâce s'il peut, avec uue flèche, abattre uno pommo sur la tête de son fils. Tell, indigné, refuse; mais enfin il est obligé de souscrire aux ordres de Gessler, car le tyran le menace de faire massacrer son enfant avec lui. On se rend donc sur la place publique, et Tell a le bonheur de percer la pomme sans blesser son fils. On le ramène alors vers Gessler qui, s'apercevant quo Tell a une seconde flèche cachée sous ses habits, lui demande ce qu'il en voulait faire. La réponse du père est connue. Gessler, furieux, fait enchaîner Tell, envoie chercher Melchthal et s'embarque avec eux pour les conduire dans un fort, où il prclend leur arracher par les tortures les noms de leurs complices ; mais un orage s'élève, et la barque qui les conduit va être submergée. Un seul homme peut sauver l'équipage, et Tell est cet homme. Gessler se voit forcé de lui faire ôter ses fers. Tell pousse la barque vers un rocher, s'y élance avec Melchtnal, du pied repousse la nacelleets'enfuit dans les montagnes. Cependant Gessler parvient ii se sauver, et sa fureur redouble, il cherche Tell et le découvre ; il ordonne de l'arrêter; mais Tell, saisissant uno flèche, lui perce le cœur et rend par ce coup la liberté à la Suisse.

La tragédie de Lemierre respire partout l'amour de la liberté; l'intérêt y est soutenu. Quant au style, il est inégal, souvent lâche et diffus. Les vers en sont remarquables surtout par leur dureté. Mais plusieurs passages sont aussi bien pensés que bien écrits. Ainsi, Tell fait le sacrifice de sa vie, sans même ambitionner une gloire posthume. 11 dit à Melchthal :

Sans dédaigner l'éclat qui suit la renommée, D'un plus pur sentiment mon fime t-st eiillammée. On a trop préféré la gloire h. la vertu : De quelque éclat qu'un nom puisse être rt'vétu, Je ne m'occupe point de cet espoir frivole. Amis, pour mou pays tout entier je m'immole; Qu'importe qui je sois chez la postérité 7 Nous affrancbir, voilà, notre immortaiité. [plissent , Que de si grands desseins par nos mains s'accom- Que la Suisse soit libre, et que nos noms périssant \

Les Suisses eu garnison à Paris, très-satisfaits de voir mettre au théâtre les héros de leur indépendance, se déclarèrent pour la pièce d'une façon très-flatteuse. Sophie Ai- Dould étant venue k l'une des représentations de cette tragédie et n'y voyant que des Suisses, lesquels, en qualité de soldats, ne payaient que demi-place, dit â quelqu'un qui l'accompag[iait : « On dit ordinairement : Point d'argent, point de Suisses; mais ici, il y a plus de Suisses que d'argent. ■

I Tell (Guillaume), draine en cinq actes et , en vers, de Schiller (1804). Cette pièce est la \ dernière de Schdler et passe pour soo chefd'œuvre; elle est surtout remarquable par le talent avec lequel le poète a su peindre les mœurs du pays où se passe la scène; c'est la Suisse même mise devant nos yeux. Au premier acte, Tell signale brillamment sa hardiesse en sauvant, malgré la tempête, uu malheureux proscrit que Gessler, l'un des tyrans de la Suisse, a voué à la mort. Néanmoins, il est étranger à la conspiration qiie l'insolence de Gessler a fait naître. Stauuacher, I Walter Fùrst et Arnold de Melchthal prépal renl la révolte. Tell en sera le héros, mais

TELL

non pas l'auteur, ail ne pense point à la politique, dit Min« de Staél, il ne songe à la tyrannie quo quand elle trouble sa vie paisible ; il la repousse do son bras quand il éprouve son atteinte, il la juge, il la condamne k son propre tribunal ; mais il ne conspir-i pas.» Guillaume Tell espère donc, par une neutralité absolue, échapner k l'oppression ; mais il a compté sans les tyrans. Arnold Melclithal, l'un des conjurés, s'est retiré chez Walter Filrst; il a été obligé de Quitter son père pour échapper aux satellites e Gessler, Il s'inquiète de l'avoir laissé seul ot demande avec anxiété de ses nouvelles, quand il apprend tout it coup que le farouche

f gouverneur d'Unlerwald, pour punir le vieilard de ce que son fils s'est soustrait k sa vengeance, l'a condamné à perdre les yeux et dépouillé de ses biens. Co forfait amène l'explosion du désir de vengeance d'où sortira le pacte des trois cantons. L'indignation du jeune homme est trop légitime et trop violente pour ne pas précipiter vers l'action la volonté jusque-lk contenue des deux vieillards, Staunacner et Fttrst. Tous trois mettent en commun leur ardeur et leur prudence pour opérer le grand soulèvement. L'assemblée du Grùttli couronne leurs héroïques efforts en réunissant tous les hommes du pays dans uno commune résolution. Rien de plus grandiose que la dignité avec laquelle a lieu la grande déiiberaiion, terminée par le serment solennel. Tell n'a pas assisté k l'assemblée, mais, ce que les autres ont décidé, seul il vu l'exécuter, poussé par sa destinée. Un hasard l'amène a Altdorf, en présence du chapeau autrichien, ridicule symbole de l'autorité du gouverneur. Tell passe devant la pique qui le supporte et oublie de se conformer k l'ordre de Gessler, qui veut que tes paysans rendent à cet objet les mêmes honneurs qu'k lui-même, mais c'est seulement par inadvertance qu'il ne s'y soumet pas; « car, dit M°iB de Staél, il n'était pas dans le caractère de Tell, au moins dans celui que Schiller lui a donné, de manifester aucune opinion politique : sauvage et indépendant comme les chevreuils d^s montagnes, il vivait libre, mais il ne s'occupait point du droit qu'il avait de l'être.* Au moment où Tell est accusé de n'avoir pas salué le chapeau, Gessler arrive. On Kii raconte la désobéissance du montagnard, qui s'excuse avec humilité. Mais le gouverneur, toujours irrité, le condamne, pour juger de son habileté, fameuse dans le pays, k percer d'une flèche une pomme placée sur la tête de son fils. Aucune supplication n'éuieut le tyran, qui ajoute avec ironie : «Tu es capable do tout. Tell, rien ne saurait t'épouvanter; tu manies la rame aussi habilementque l'arc. Il n'est point de tempête qui t'efiVaye quand tu as quelqu'un k sauver; maintenant, libérateur, délivre-toi k ton tour, toi qui sauves tout le niûude. — Faites place, t s'écne Guillaume Tell. Tous les spectateurs s'écartent en frémissant. Le père bénite un instant, dans une afifreuse anxiété ; tantôt il regarde Gessler, tantôt le ciel; puis, tout k coup, il tire de son carquois une flèche qu'il cache dans son sein, il en place uue seconde sur l'arhalete, la flèche part, la pomme est traversée, et Guillaume Tell tombe évanoui dans les bras de son fils. Gessler, quiasuivi tous ses mouvements, s'approche alors et lui demande pourquoi il avait préparé une seconde flèche. Tell se trouble, Gessler insiste. Le montagnard, se redressant alors, regarde en face le gouverneur : «Avec cette flèche, dit-il, je vous aurais frappé si j'avais tué mon enfant ; et ce coup-là, certes, je ne l'aurais pas manqué.» Gessler, furieux k ces mots, ordonne qu'il soit jeté en prison. Tell, captif d'un pareil tyran, sent qu'il ne peut plus rien pour sa famille demeurée sans défense et livrée à la haine de Gessler. Le gouverneur a déjk prouvé qu'il sait où frapper le plus cruellement sa victime. La pensée qui, dès ce moment, remplit l'esprit.deTeil ety éloulfe tout autre sentiment, c'e^^t qu'il lui faut choisir entre le meurtre de Gessler ou l'assassinat de sa femme et de ses enfants par les satellites de ce monstre. Il faut qu'un second miracle s'accomplisse en sa faveur ; le ciel le lui envoie. Gessler traverse avec son prisonnier chargé de chaînes le lac de Lucerne, lorsqu'un orage éclate tout k coup. Le tyran pâlit et demande du secours à sa victime. On détache les liens de Tell; il dirige avec hardiesse la barque au milieu de la tempête et, s'approchant des rochers, s'élance par un bond prodigieux sur lo rivage escarpé. A peine arrivé chez lui, il apprend que Gessler, sauvé des flots, se dispose k le faire périr, lui et les siens ; dès lors il se résout au meurtre de son implacable ennemi. «Son monologue est superbe, dit M™^ de Staôl; il frémit, et cependant U n'a pas le moindre doute sur la légitimité de sa résolution. U sait qu'un homme a été injuste envers un homme ; il sait qu'un père a été forcé de lancer une flèche près de la tète de son enfant, et il pense que l'auteur d'un tel forfait doit périr. Cependant il s'assied sur uu banc de pierre pour attendre au détour d'un chemin Gessler qui doit passer, et il compare l'ini nocent usage qu'il a fait jusqu'à ce jour de ses flèches avec l'action qu'il va commettre. «Ici, dit-it, s'arrête le pèlerin qui continue » son voyage après un court repos, le moine ; > pieux qui vu pour accomplir sa mission I » sainte, le mai chaud qui vient des pays loin-

TELL

« tains et traverse cette route pour aller k

• l'autre extrémité du monde, tous poursui-

■ vent leur chemin pour achever leurs af- » faires, et mon alfaire, k moi, c'est le meur-

• Ire 1 Jadis le père ne rentrait jamais dans s sa maison sans rapporter k ses enfants quel-

• ques fleurs des Alpes, un oiseau rare, un » coquillage précieux tel qu'on en trouve sur

■ les montagnes, et maintenant ce père est

■ assis sur ce rocher et des penr^ées do mort j

• l'occupent; il veut la vie de son ennemi, » mais il la veut pour vous, mes enfants, » pour vous protéger, pour vous défendre;

• c'est pour sauver vos jours et votre douce

• innocence qu'il tendra son arc vengeur.» Bientôt on aperçoit Gessler descendant de la montagne. Une malheureuse femme sejett« k ses genoux pour obtenir la grâce de son mari, mais le tyran la repousse avec colère :

• Oui, dit-il k ceux oui l'entourent, je suis

• encore pour ce peuple un maître tropinclul-

• gent. Les discours ont encore trop de li- » cence, il n'est pas encore dompté comme il

• devrait l'être; mais tout ceci changera, je » le jure. Je briserai cette inébranlable obsti- » nation ; je ferai plier cet audacieux esprit

■ de liberté; je veux faire régner sur cette

■ contrée une loi nouvelle. Je veux...» Comme il prononce ce mot, la flèche de Tell l'atteint. Il tombe en s'écriant : «C'est le trait

• de Tell. » «Tu dois le reconnaître, s'écrie le

• vengeur du haut d'un rocher.» Le peuple accourt en foule, on se presse, on s'interroge ; un seul cri s'élance vers le ciel : • Nous som- > mes libres!»

«On a beaucoup discuté la moralité du meurtre accompli par Tell, dit M. de Barante. On l'a refirésenté comme criminel et odieux, parce qu'il était accompli de sang< froid après une mûre délibération. Croire qu'il y a vraiment sang-froid et délibération dans un moment pareil, c'est ignorer la nature des passions en général, c'est se faire une fausse idée de l'âme de Tell. Que l'on comprenne la situation qui lui est faite par sa nature, par les événements et par le contre-coup qu il en a ressenti, on sentira qu'une nécessité invincible s'impose k lui de tuer Gessler. Homme des afl'ections de famille, menacé dans ces afl'ections et ne voyant qu'un moyen de salut pour ceux qu'il aime, il les sauve par le moyen unique qui lui est laissé. C'est tout ce qu'il sait, c'est tout ce qu'il veut. Il ne songe pas k se venger, il ne fait qu'exercer le droit de légitime défense et obéir k une loi éternelle. L sent qu'en sauvant les siens il sauve le pays; ce sentiment achève de rassurer sa conscience et d'afl'ermir sa volonté. L'odieux du caractère de Gessler semble d'ailleurs devoir faire prononcer contre lui au dernier moment, par chaque spectateur, la sentence que Tell exécute. La fièche du montagnard semble moins lancée par une main humaine que par la volonté de l'éternelle jnstice.» U semble que la pièce devrait finir naturellement là, mais il n'en e^t pas ainsi. La mort de Gessler ne fuit que préparer lo dénoûment. Klle supprime le plus grand obstacle k l'affranchissement, qui n'est achevé que par la prise et la destruction des châteaux forts, instruments de la servitude du pays. Cependant le pofite ne s'est pas tenu encore k ce fait décisif; il a voulu y joindre comme une conclusion morale l'épisode de Jean le Parricide, assassin de son oncle, l'empereur Albert. Le meurtrier, déguisé en moine , demande asile à Tell et cherche à lui persuader que leurs actions sont pareilles j mais Tell le repousse avec horreur, en lui montrant combien leurs motifs sont différents. C'est une idée très-belle et très-juste du poète d'avoir montré, par ce contraste, que le nom de meurtrier, justement infligé k Jean le Parricide, ne peut s'appliquer à celui qui défend sa famille et venge sa patrie. Cependant on supprime généralement au théâtre cet acte accessoire. La forme, le style du drame est digne du fond. 11 est approprié aux divers caractères, aux situations et aux. sentiments avec une convenance et une souplesse que Schiller n'a jamais portées aussi loin. On a prétendu que le poète avait prêté k des montagnards sans culture un langage parfois trop élevé et trop poétique ; cependant il ne faut pas oublier que ces montagnards sont des chefs de famille, appartenant k d'antiques maisons et constituant comme une sorte de noblesse. Il est vrai que leur langage n'est pas celui de paysans ordinaires ; mais les grandes choses qu'ils accomplissent avec tant de calme et de simplicité ont permis au poète de leur prêter un langage plus noble et plus relevé que celui de leur condition. «A quelque point de vue que je me place pour apprécier ce drame, dit M, Ad. Régnier, c'est k mes yeux le chef-d'œuvre du théâtre de Schiller. Nul n'e^l plus propre k toucher l'âme, à relever le courage. On se sent devenir meilleur au contact de cet héroïsme rustique, de cette cordialité du vieux temps, et Schlegel, qui regarde aussi cette pièce comme la plus parfaite de toutes celles de Schiller, regrette que les Suisses ne l'aient pas fait servira l'ornemeiit de la fête par laquelle ils ont célébré, après cinq cents années d'indépendance, la glorieuse conquête de leur liberté. Je comprends ce regret, que rendent très-naturel d'une part le sujet et de l'autre la nianiere dont il est traité. C'est un ouvrage qui ne ressemble pas k la plupart de nos drames modernes, bous k lire dans le cabinet ou k jouer dans une sall»i

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close, en présence d'un auditoire lettré; il paraît fait plutôt pour être représenté en plein air, devant tout un peuple, dans une solennité nationale, aumilieu de l'enthousiasme public. Guillaume Telt est animé partout du souffle puissant de l'ir-spiration, qui vivifie l'ensf^-inble aussi bien qut' les parties. L'auteura embrassé son sujet, noit-seulement de toutes les forces de son esprit, mais encore de tout son cœur; non plus avec cette passion fougueuse, eonvulsive, ce délire de lu tète et des nerfs, qui, k son début, l'enimînaient comme malgré lui... Le feu qui l'échauffé est un feu qui éclaire et féconde... Diins iiucun de ses drames, Si'hiller n'est moins violent et plus fort, moins excessif et plus ^rand, plus :^ûr et plus maître de lui. ■

T«U (Guillaume), drame anglais, en cinq actes et en vers, par J.-S. Knowles ; représenté à Londres en 1825. On peut attribuer une grande partie de soti immense succès au talent de l'acteur Macready, qui était chargé du rôle principal. L'auteur n a eu ni la volonté ni le pouvoir de tracer un large tableau d'histoire tel ciue celui de Schiller. C'est une composition d'un tout autre ordre; elle ne nous montre rien ou presque rien de ce tableau si nnïfet si complet de l'oppression, du soulèvement et de la victoire des cantons do Schwitz, d'Uii et d'Unterwald. Le poëte ne nous introduit que dans une seule chaumière, dans celle, il est vrai, du plus intrépide enfant de la Suisse, de Guillaume Tell. Il se compilât , comme dans Viryinius , ii nous montrer l'amour paternel heureux d'abord, pour nous le faire voir ensuite aux prises avec la douleur et le désespoir. C'est à préparer et h. exprimer tout le pathétique contenu dans la fameuse scène de l'arc; c'e^t à retracer, avec toutes leurs nuances, les angoii-ses de ce père, à la fois si courageux et si tendre, que Knowlea a borné sa tâche, et, sous ce point de vue, il l'a bien remplie. A3ant réduit sa pièce au personnage et à l'aventure de Guillaume Tell, il semblerait que cette ligure unique dût avoir chez lui bien plus de relief et de grandeur que dans la tragédie allemande ; cela n'est point cependant. Le Tell de Kiiowles est le chef, l'àmo de la révolution, lo Procida de sonpa^s; tandis que Schiller, qui n'a fait de son héros rieu de tout cela, Schiller, qui ne le suppose même pas membre de la ligue des trois cantons, Schiller nous donne pourtant de Guillaume Tell une idée bien plus haute. L'arc elles exploits solitaires de Tell font plus pour la liberté de la Suisse que les plans combinés dos trois cantons. Knowles ne s'est pas contenté do faire de Tell un idief de parti, il en a fait un libéral de 1824. Dans Schiller, Tell est un homme simple, ignorant la politique, mais ayant le profond sentiment de la justice et de la lib'-Tte, joint à une t'orce d'jime sans égale. Dans le poUto anglais, c'est un déclaiiiateur patriote, apostrophant les rochers et les montagnes. Il entretient sa femme de la tyrannie des anciens liomains, cite Claudius, Urusus et Néron. Cette extrême différence dans la manière de compreudre le caractère deTell éclate des la première scène. Knowles nous le montre pour la première fois au milieu des paysans que les archers de Gessier mènent en prison. Il profite du cet incident pour essayer de grossir le nombre des conjurés. L'exposition de Schiller est, comme on sait, bien 'tifferente. Malgré tout ce qui nian-

3ue k la jiiere anglaise, malgré les iiunibteux efauÎN qui se rencontrent, soit dans la conception, soîL dans le stylo, elle produit au théâtre un grand elfet. Il y a dans la disposition de queiqmss scènes, dans l'invention de plusieurs détails, dans divers traits du dialogue un ait et un naturel rcmariguables. C e>i un canevas bien dispose, que Macready, comme Talmn, animait, corrigeait et vivifiait. Au coininencement de la pièce, Guillaume Tell, «le retour chez lui après une course, sedfdasscen donnant une leçon d'arc h son lils. Voici que se traîne vers lui un vieillard plaintif que lu cruel Gu.s.slcr vient de priver du la vue. Toutes les facultés do Tell restent suspi-ndues; toute la vie s'est réfugiée dans ses regards, qu'il tient fixés sur lo malheureux. ICnlIn, sa passion éclate et s'exhale en imprécations; elle esi si terrible et SI \éhemente, qu'elle lo sulfoque- Il étouffe. Il demande du l'eaii, qu'il ne peut boire. Mais il punira le crinn;. Cette icfce lo calmo. Il pleure avec tundie^sesur lo viediard, demande ses meilleures tiéchus, envoie son fils prévenir ses amis il'UnterW'ild, examine avec un U3il du pore l'équiptfment de l'enl'ant, qui a bien dos pas dangereux a franchir; unlin il part, promettant au vieillard qu'il sera venge. Cependant rent'uiil tombe entro les mains do Gessier, dont il sauve lu viu par suito d'uu incident des plus romanesques. Il est retenu parce qu'il retuso du livrur le nom do .sou pore. Celui-ci, de sou côté, est arrêté pour avoir soutenu ceux qui rel'u.Hutunl ilu saluer h- chapeau dugouvurnuur. Qessler soupçoiiiio quu Tull est lu péru du juuno obslino. il les confronte. tC'est la, dit un contemporain do Macready, quo commence une suito du scènes qu'il faut avoir vues pour savoir jusqu'où peut allur la puissance do la pantomime et quelle loiilo do .sentiments profonds, tfMidres, véhéments il est diuino ;i Macreudy d'exprimer, U'abord L'enfant feinl du nu point reconnaitio h» prisonnior; mais lo pore, ù ht vue du son fils, no peut letenir toute eiiio-

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tien ; il lui jette un coup d'oeil de tendresse et d'intelligence. Lui, qui tout îi l'heure écrKsait Gessier de son regard, le voilà tremblant, inquiet, sans contenance. Prêt à mourir, il demande à charger ce jeune homme de ses derniers conseils à son lils. Il lui parle, il l'embrasse. Alors, voyez quelle expression de paternité souffrante dans tous ses traits, et comme des bras dont il le presse il semble vouloir le cacher à ceux qui l'entourent 1 11 est impossible de trouver une voix, un geste, un regard aussi profondément passionné I La vérité de son jeu dans la scène suivante, celle de l'épreuve, est au-dessus de tout éloge. Son indignation, sa douleur, ses combats, sa résignation, sa force d'âme qui, au milieu des plus vives angoisses, ne lui laisse négliger aucun de ses avantages; son refus de tirer en face du soleil, le choix des flèches, de la pomme, le soin qu'il prend de mesurer la distance; l'attention avec laquelle il bande l'arc et la manière dont deux fois ses bras retombent; enlin, après le coup parti, la défaillance dont le tirent k peine la voix et les caresses de son lils, tout cela est d'une vérité parfaite, et nous n'avons jamais vu peutêtre, dans une situation si peu variée, toute une salle éprouver une émotion plus vive et plus prolongée. ■ Cette pièce, jouée en anglais et avec un grand succès à i^arisen 182S, n'a pas été traduite en français.

Toll (Guillaume), drame lyrique en trois actes et en prose, paroles de Sedaine, musique de Grétry, représenté aux Italiens le 9 avril 1791. Parler du poôiiie de Sedaine, de la musique de Grétry, lorsqu'il s'agit do Guillaume Tell, serait employer mal notre temps, si nous ne tracions ici l'histoire des diverses conceptions de l'esprit humain sous le rapport poétique et musical. Leinierre avait déjà traité ce sujet au Théàtre-Krançais. Grétry, dans ses Essais, s'exprime ainsi :■ Je cherchai dans Guillaume Tell à renforcer le coloris musical, c'est-à-dire l'harmonie et le travail de l'orchestre. L'énergie révolutionnaire devait se faire sentir; mais à travers ce sentiment terrible, quelques traits champêtres, indiquant la candeur des habitants de la Suisse, s'y font partout entendre ; ils semblent dire : • C'est pour conserver nos • vertus que nous nous insurgeons. ■ Nous avons vu depuis le véritable génie & l'œuvre. Grétry s'est donné beaucoup de peine pour atteindre à la hauteur de son sujet. Il a complètement échoué. Ce qu'il y u do singulier, c'est que les contemporains ne comprenaient pas mieux que lui tout ce qu'on pouvait tiier d'un drame si élevé, si pittoresque et si pathétique. Les critiques de ce temps sont unanimes pour vanter io stylo large et profond, l'originalité du compositeur. On ne peut aujourd'hui ratifier un tel jugement. Nous remarquerons seulement qu'au lever du rideau Grétry fait jouer au jeune Guillaume Tell, assis sur les montagnes, le Rans des vaches sur sa cornemuse, d'après la version qu'en a donnée Rousseau k la tin de son Diciionnaire de muaigue. Un seul morceau a survécu à l'oubli dans lequel la partition est tombée depuis longtemps : c'esc le quatuor, qui est un petit chef-d'ceuvre.

Toll (GuiLLAUMii), opéra en quatre actes, paroles d'Hippolyte Bis et de Joiiy, musique de Rossini (juuo au Grand-Opéra de Paris, le 3 août 1S29). Chef-d'œuvre d'un des plus grands compositeurs de ce siècle, Guillaume Tell offre un ensemble merveilleux de toutes \e> richesses melodiquea et harmoniques de l'art musical moderne. En sortant de la première représentation de cet <»uvrago, M. Pétis écrivait ceci: • Guillaume Tell mimifeste un homme nouveau dans le même homme, et démontre que c'est en vain qu'on protend mesurer la portéo du génie. Cette production ouvre une carrière nouvelle à Rosini. Celui quia pu se modifier ainsi peut multiplier soi prodiges, et fournir longtemps un aliment a l'admiration dos vrais amis de l'art musical.* Malheureusement, Guillaume Tell a été lo dernier ouvrago sorti de la plume du cygne de Pesaro. C'etaitson treniu-soplièmeoperu; ce fut le dernier.

Les principales péripéties du druinu de Schiller ont inspiré au musicien une suite de tableaux tour ii tour agrestes, guerriers, gracieux, passionnés, sombres, éclatants, douloureux, patriotiques et triomphants. A la grâce de la cavatino et du duo italien est venue se joindre l'harmonie savante ut prolonde d'is clnuiirs allemands; mais ce qui duiniuo dans tout l'ouvrage et eu qui lo distinguo, c'est la clarté et 1 énergique précision du gunio français. Avant do passer à lu citation des morceaux principaux, nous dovons fuiro cuiinullio quels furunt li;8 premiers interprètes do cette couvre immortollo : Adolphe Nourrit, Aruold; Dubauie, Guillaume Toll; Alexis Dupont, lo pochour; Miuo Uabiidio, Jemmy;Mui« l)amoroau,Muth)l(io; MHoMuri, Hodwigo.

Chacun do ces rùloa a été tenu depuis par bien tlos arlislus célèbres. Nous nous b<>riiuroiis k iioniiiier notre graixl chanteur I)uprez, pour lequel lo rôle d'Arnold a ete une suito do triumphos éolutanta et mémoiublcs. Toutes les trailitions do cet eminent artiste ont été scrupu.eiiseineiit conservées, ot c'est dans <iutliiiumit TcU qu'il a opùro la ruforiuo Bulutuiro do l'aiicieii récitatif; Uuprei a donné k chacune dos phrases du locii la va-

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leur musicale et l'ac ■ent dont Rossini n'a cessé de poursuivre et de rechercher les formes, depuis son opéra de Tancredi jusqu'à celui de Guillaume Tell, qui en offre le plus parfait modèle. M'ie Nau a laissé de bons .vouvenirs dans le rôle de Mathilde ; Barroilhet était excellent dans celui de Guillaume. iJoué d'une voix sympathique et vibrante dont il savaituser avec une rare intelligence artistique, il enlevait la salle lorsqu'il disait la phrase : Jl chante et l'Helvctie pleure sa lihcrlé. Nul n'a été plus pathétique que lui dans la scène de la pomme : Js te bénis en répandant des larmes.

Le caractère général du drame est parfaitement exprimé dans l'ouverture, divisée en quatre parties. D'abord un cantabile de violoncelle, plein d'une majesté suave, fait respirer le calme des solitudes alpestres ; puis un Hanz des vaches se fait entendre, au milieu de détails délicieux de cor anglais et de petite flûte. En troisième lieu , de larges gouttes d'eau tombent sur les feuilles, l'ouragan s'avance, l'orage se déclare, tous les éléments sont déchaînés. Cette tempête est aussi une image des passions qui grondent dans le pays. Enfin le clairon sonne, la lutte s'engage et les chants de victoire retentissent.

Le poënie do Guillaume Tell a été l'objet de justes critiques; on peut y relever de nombreuses naïvetés, telles que dans le duo: Cet écueil qui s'éléue entre nous de toute sa puissance ; ou bien dans cet autre : Il est donc sorti de son dme.... .Sa flamme répondra à nui flamme, etc., quelques vers emphatiques, et»;. Cependant, en dépit de cela, nous sommes d'avis que le livret de Guillaume Tell est suffisant. Un spectateur retient à la première audition une foule de passages dont l'accent lyrique l'a frappé. Tantôt c'est cette phrase de Guillaume :

Contre les feux du jour, que mon toit solit.nire

Vous offre un abri tutt?laire; C'est là que dans la paix ont vécu nies aïeux. Que je fuis les tyrans, que je cache à leurs yeux Le bonheur d'ôtre époux, le bonheur d'être père.

Tantôt cette phrase suave d'Arnold :

Û Mathilde, idole de mon dîne , et cette autre :

0 cÎL-1, tu sais si Mnthilde m'est ohir.'.

Il est évident qu'ici lu force du rhytlime et l'effet de quinte augmentée à la seconde niesuie contribuent k rendre l'impression plus vive. Plus loin, le récitatif de Guillaume termine bien la troisième scène :

Je ne vois plus Arnotd....

Je cours l'interroger ; toi, ranime les jeux.

nKi>wio&.

Tu me glaces de crainte, et tu parles de féto. aUII.LA<JM£.

Qu'elle cache aux tyrans le Uruil de la tempOlc; EtoufTez-la boufl vos accents joyeux. Elle ne doit gronder pour eux Qu'en toinbatit sur leur t£tc.

Il fallait que le pu6te sût assouplir son vers à la coupe si neuve des mélodies du multrc. Sans les vers de mirliton, si l'on veut :

Hymâiiiïc,

Ta journiîe

For lu n de

Luit pour nous,

nous n'aurions pas eu ce chceur si parfumé de grâces chastes et charmantes.

Le librettiste a été moins heureux pour lo chœur : Enfants de la nature. Il fallait au musicien un accent sur le second temps do la mesure, et partout cet accent porto ii faux sur le texte. La sceiio de LeuthuKI est belle :

Ji:Mur.

PÂle i-t tremblant, se jiitiiteiutnt à pt^iiio, Mn niOre, un p&lre accourt vers nous.

i.K fâciiBUK.

C'est le brave Lculhold ! Quel malheur nous l'nmfene 7

LEUTIIOLD.

SauveE-mol l

iicnwiaB.

Que cra n>-tu7

IXUTIIOLD.

Leur courrout.

IIKDWIOB.

Lcuthold, quel pouvoir le mmAcc?

LEl)niOI.D.

Lo toul qui n'ait jniimia fait 8ràc<>, Le plui cruel, loplua nlTrout do tout.

O me» flmla, MUTex-nioi de i<>s ooupi !

UCLCIITIUU

Qu'ai-tu faltr

LKuriioi.ti> Mon tlovoir ; du loulu ma (nruille, Lo clol no m» Inltaa qu'un enfant, qu'une llllo ;

Du couTernour un indi|inc loution.

Un ft»)(lal l'onliivnlt, ollv, mon d^rbier bien. llvdwigQ, jo suit p6r<7, ft j'fti lu In dof<;ndrc; Ma Lioho sur ion front ne n'est pa> Tnil attvndro; Vojot>Toui co BADft 7 c'rai le >irn.

Touto cutto acono esl bien icniiinéo par !'•&• clamation de Guillaume:

Ah! Hf .:rain» r-vn, U^dwigc, Ia» pt^rtlt tout bien Rraiida, mKn la pilote eil là!

Lo finale du premier uctc, dan.^ lequel lo>^ soldats oppresseurs forment un contrasto si

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vigoureui avec la population suisse suppliante et terrifiée, est une conception magnifique, dont la première partie surtout est d'une incomparable beauté.

Le deuxième acte nous transporte dans les solitudes alpestres. La cloche du soir sert d'accompagnement k un chœur dans lequel l'emploi des quintes consécutives, qui faisaient tant rire Berton, produit l'etTet le plus doux, U plus original et le plus heureux.

Mais du sein de la nuit, à la clarté de la, lune, s'élève une voix pure, celle de Mathilde ; c'est dans ce récitatif, et dans la romance aussi distinguée qu'harmonieuse do Sombres forêts, que toutes les nuances les plus exquises d'un premier amour chaste et pur, qui ose à peine s'avouer, sont rendues avec une délicatesse racinienne. C'est la grâce émue jusque dans les détails de l'orchestration.

.\ partir do ce moment, on remarque dans les morceaux qui suivent uncrescendo d'etfet qui laisse à peine au spectateur le temps de respirer. C'est le duo d'amour de Mathilde et d'Arnold :

Oui, vous l'arrachez h, mon âme Ce secret qu'ont trahi mes yeux,

accompagné de triolets et suivi d'un andante :

Doux aveu, ce tendre langage,

dans lequel toute la grâce du chant italien, avec ses broderies légères, n'atténue en rieu la force de l'expression. L'amour, dans la partition de Guillaume Tell, n'A rien de morbide ni de voluptueux; c'est une passion généreuse et toujours accompagnée d'estime.

Aussi l'accent héroïque se fait entendre avec éclat dans rullegrodu duo. Aussitôt après les dernières mesures de celte strette brillante, le trio commence ; ce célèbre trio, qui à lu: seul vaut un opéra:

GUILLACUC.

Quand l'Helvâtie est un champ de supplice»

Où l'on moissonne ses entaDts, Que de Gessier tes armes soient complices

Combats et meurs pour nos tyrans l

WALTER

Pour nous, Gessier, préludant aux batailles,

D'UQ vieillard a tranché les jours ; Cette victime attend des funérailles,

Elle ades droits k les secours.

ARXOl.n.

Ah ! quel affreux mystOrel Un vieillard, dites-vous?

WALTER

Que la Suisse r£v^r<.