PLUS AISE
Lin sons harmoniques sortent très bien sur la Guitare et ou en l'ait en mainte occasion un très heureux usage. Les meilleurs sont ceux qu'on produit en effleurant l'octave, la quinte, la quarte et la tierce majeures des cordes à vide.
Ainsi que nous l'avons expliqué aux chapitres des instruments à archet, l'octale effleurée fait entendre cette même octa\e.
EXEMPLE
En rfrieurant Its us des 6 cordes a vid.<
La quinte effleurée ,iii,duil la douzième
EXEMPLE
F., elTleui'anl 1rs quin
Ces derniers soins harmoniques sont les moins -sonores et sortent difficilement. Il est bien entendu que cette expression de s uns réels est relative au diapason propre à la Guitare et non point au diapason général; car absolument parlant, ces sons réels Sont entendus à l'octave inférieure comme tous les autres sons de cet instrument.
On peut encore produire sur chaque corde des gammes chromatiques et diatoniques en sons harmoniques artificiels. Il s'agit pour cela d'appuyer avec les doigls de la main gauche sur les notes qu'on veut faire entendre à l'octave -supérieure, cl' effleurer ensuite le milieu de la corde avec l'index de la main droite et de pincer derrière l'index avec le pouce de cette même main.-
EXEMPLE
On ne peut, je le répète, sans en jouer écrire pour la Guitare des morceaux à plusieurs parties, charges de traits et dans lesquels toutes les ressources de l'instrument sont mises en oeuvre. Il faut, pour se faire une idée de co que les virtuoses savent produire en ce genre, étudier les compositions des célèbres guitaristes tels que Zanni de Ferranti, Huerta, Sor, etc :
Depuis l'introduction du Piano dans toutes les maisons ou exisle la moindre velléité musicale, la Guitare est devenue d un usage assez rare, partout ailleurs qu'en Espagne et en Italie. Quelques virtuoses l'ont cultivée et la cultivent encore comme un instrument solo, de manière à en tirer des effets délicieux autant qu'originaux. Les compositeurs ne l'emploient guère à I église, au théâtre, ni au concert. La faible sonorité dont elle est pourvue, et qui ne permet pas de l'associer à d'autres instruments ni a plusieurs voix douées d'un éclat ordinaire, en est sans doute la cause. Son caractère mélancolique et rêveur pourrait néanmoins être plus souvent mis en évidence; le charme en est réel, et il n'est pas impossible d'écrire de manière à le laisser appercevoir. La Guitare, à l'inverse de la plupart des instruments, perd à être employée collectivement. Le son rie douze Guitares jouant à l'unisson est presque ridicule.
LA HAXDOLIXE
Esl à peu près tombée on désuétude aujourd'hui, cl c'est dommage, son timbiv, foui grêle cl nazillard qu'il est a qu«i f)iic chose de piqunnl cl d'original dont on pourrait très souvent faire une heureuse application.
Il j a plusieurs espèces de Mandolines; la plus connue a quatre cordes doubles, c'est à dire, quatre fois deux cordes à fil nissuii, et accordées en quinte, comme le "Violon. On l'écril sur la clef de Sol. exemple.
Les Mi sont des cordes à boyau, les La sont en acier, les //<■' en cuivre, el les Sol en boyau recouvert d'un fil d'argent. L' étendue de la Mandoline est de près de trois octaves.
EXEMPLE
C'est un instrument plutôt mélodique qu'harmonique; ses cordes étant mises en vibration par un bec de plume ou d'écoreo.
l'exécutant tient de la main gauche, peuvent faire entendre sans doute des accords de quatre notes, tels que ceux-ci:
qu'on obtient en passant rapidement le bec de plume sur les quatre double cordes; mais l'effet de ces groupes de notes si mnllanoes est assez mesquin et la Mandoline n'a son vrai caractère et son effet que dans des accompagnements de la nature de celui qu'a écr>'t Mozart au deuxième acte de Don Juan.
nieloilK'ir
Jiny jia.x (moz*kt)
Allegretto
MvNDOLINA.
