COR ANC. LUS

MOI.ONCI.I.I.I.S

Dans les compositions dont la couleur générale doit être empreinte de mélancolie, l'usage fréquent du Cor . Anglais. cache' dans le centre de la masse instrumentale, convient parfaitement. On peut alors n'écrite qu'une partie de Hautbois et remplacer la seconde par celle du Cor Anglais. Gluck a employé' cet instrument dans ses opéras lialiens Tk.LKMaCO, el OuKl-.o, mais sans intention saillante et sans en tirer grand parti, îl ne l'écrivit jamais dans ses partitions Françaises. Ni Mozart, ni Beethoven, ni Weber ne s'en sont senis^ je n'en connais pas la raison .

LE BASSOA.

Lsl la l>, in.,, iln hautbois; il ;i plu- de trois ortayes d'étendue:, on l'écrit ainsi, sur deuv < 1 .• I -

il est plus que prudent de ne pas le faire s'élever au dessus du dernier Si "> . Le* clef- clnitl il est .111(011 1 (t'hui pour-

| I EEfl <|iii lui elaieul autrefois interdites. Son doigté esl le

mi lui iiermcllent «le l'aire les i\v\i\ noies rraves

même que celui de la finie .

II y a beaucoup de Trilles impossibles aux deuv extrémités de l'échelle du Basson.

Il DilTiriU; iflinpns-il.lHf DilTirili \ hmi»i«siMc| f DilTici!.^]

l,„,,OSS.

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Tous les autres au-dessus du Fa : sont mauvais ou impossibles.

(il instrument laisse beaucoup a désirer sous le rapport de la justesse, et rainera peut-être plus (pie tout autre de instruments a vent, a être construit d'après le système <le Boéhm .

Le basson esl à T'orchestre d'une grande utilité dans une l'ouïe d'occasions . Sa sonorité n'est pas 1res forte, et son Uni bre, absolument dépourvu d'éclat et de noblesse, a une propension au grotesque, dont il faut toujours tenir compte quand on I met en évidence . Ses notes graves donnent d'excellentes basses au groupe entier des instruments à vent de bois. Ou écrit dinairemenl les bassons a deux parties; niais les grands orchestres étant toujours pourvus de quatre bassons, on peut al crue «ans inconvénient a (jualrc parties réelles , et, mieux encore , a trois; la partie grave étant redoublée a l'octave inférieure, pour donner plu- de force a la basse . Le caractère de leurs notes hautes a quelque chose de pénible, de souffrant, je dirai même de misérable, qu'on peut placer quelquefois soit dans une mélodie lente, soit dans un dessin d'acconiparneiueiil. avec le plus surprenant effet. Ainsi les petits gloussements étranges qu'on entend dans le scherzo de la symphonie en il mineur île lieelhoven , vers la fin du decrescendo, sont produits uniquement parle son un peu force du LÀ bémol cl du SOI, h.iuls des bassons a l'unisson.

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H, IIS ,„ Ml 7

SYMI'HOSlh I I M!\H H.

(lIIT.'l H()\ !•:> )

Uiil.dM KL.LES.

i". Solo.

Quand M1. IVTeyerbeer, dans sa résurrection des Nones.a voulu trou\er une sonorité pale, froide, eada\ereuse, c'est, au contrai re, des noies flasque* du médium qu'il l'a obtenue. .

HUBERT LE DIABLE. (mEIEBBKHB)

Amiante .

mssoNs SOLI

Le* Irait* rapides en unies liée* peuvent être employés avec succès-, ils sortent bien quand ils ne sont écrits que iljn\ le- Ion* lavnris de l'instrument, telsque Ré, Sol, Vt, Fa, Si \>, Mi b, Lu, et leurs relatifs mineurs. Le* (rails suivants piodui senl un excellent effet dan* l* >cène des hairneuses au \>". acte de> Huguenots.

S. !t!tf!

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LES Hmi'hXOTS.

(MKn.llllEKK)

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Andnnte.

LE IMSSOX QUITTE.

Diminutif du [«recèdent ci dont le diapason est d'une quinte [dus elevee,possede à peu près la même étendue et o'éeril conin Lui sur deux eles., mais en transposant .

(A„«- l.s Inl.rvMles Chromatiques)

Ce qui produit m sons réels la gamme suivante.

Avec les Inlrrwlle* Chrnnialir|tipis ,

Le Basson quinte est pour le Basson a l'aiau ce que le Cor anglais est pour le Hautbois au grave. Le Cor anglais doit ctre écrit à la quinte au dessus du son réel et le Basson-quinte à la quinte au dessous; le Basson-quinte jouera dont en Fa quand les Bassons jouent, en L7,.en Sol quand ils sont en Re etc. Cet instrument n'existe pas dans la plupart des orchestres, où le Cor anglais le remplace avantageusement pour ses deux octaves supérieures. Son timbre a moins de sensibilité, mais plus de force que celui du Cor anglais, et serait d'un effet excellent dans la musique militaire. Il est très fâcheux et très nuisible aux orchestres d'instruments à vent, dont les masses de Bassons grands et petits adouciraient l'apre sonorité, qu'on soit arrivé à les en exclure presque entièrement.