ÉDIFICES PARTICULIERS

Matériaux. — Pausanias nous ap-

firend que les Grecs employaient dans eurs bâtisses des briques séchées au soleil , qu'on pétrissait avec de la terre mêlée de paille , usage encore pratiqué dans tout l'Orient. On ignore de quelle manière la chaux était préparée. On employait dans la construction des murs, des crampons, des barres de métal, et des pièces de bois pour joindre les pierres. On se servait de vases et même de tubes en terre cuite dans la construction des voûtes et des coupoles, alin de les rendre plus légères. Le toit des maisons était formé de pierres plates ou de tuiles en marbre. On attribue l'art de scier le marbre à Byzas de Naxos, qui vivait 600 ans avant notre ère. On revêtait quelquefois les murs de brique d'un placage de marbre.

Ornements. — Ils ne furent jamais qu'accessoires dans l'architecture grecque, et pareils aux vêtements, à la fois simples et élégants , qui ne servent qu'à cacher la nudité du corps.

Lucien , sculpteur avant d'être philosophe, qui avait devant les yeux les beaux modèles de l'architecture du siècle de Périclès, compare les édifices, où les ornements sont judicieusement distribués, à une jeune beauté dont la parure laisse apercevoir l'élégance des formes; il assimile, au contraire , les constructions qui en sont surchargées à une vile courtisane qui cherche à déguiser sa laideur par toutes sortes d'artifices : la décadence du goût date du siècle de Néron.

Jardins. — Homère nous en offre le type primitif : « Près des portes du •« palais , on trouve un jardin d'en- « viron quatre arpents , formant un • enclos. Là on voit de grands ar- « bres toujours verts , des poiriers , « des pommiers chargés de fruits , des « figuiers aux fruits doux et des oli- « viers au feuillage verdoyant. La fer-

■ tilité de ces arbres ne trompe ja-

- mais, ils portent l'hiver comme l'été « des fruits dont les uns commencent « à croître , tandis que les autres mû- « rissent sous l'haleine toujours tiède « des doux zéphyrs. La poire vieillit

* sur la poire, la pomme sur la pomme, « le raisin sur le raisin , et la figue sur « la figue. La vigne étend au loin ses « rameaux chargés de raisin; on en « fait sécher une petite partie au soleil, « sur une aire vaste et unie; ici, le « raisin est en fleur, là, il n'est pas « encore mûr , et ailleurs il commence « à se colorer. La dernière allée de ce

- verger est bordée de plates-bandes « bien entretenues , où règne une «r-

• dure constante. On v trouve aussi « deux fontaines ; l'une arrose toutle « jardin, et l'autre coule sous lent»

« de la cour , vers le palais, où les a- « toyens viennent prendre de l'eau. •

Il n'v avait pas d'Athénien qui n'eût près de sa maison de campagne, outre son potager, un bosauetouM petit parterre rempli de fleurs, us palestres, les gymnases, les WB avaient leurs jardins pareils à ceui <w philosophes, dont nous avons donne une vue précédemment.

IN vmphés. — Les grottes désigné sous ce nom étaient des lieux ou i »

Grecs aimaient à se retirer, tues étaient entourées d'arbres groupe par touffes pittoresques. On vantail dans l'antiquité, les antres des nymphes Anigrydes, de la nympbcW"' cie , de Trophonios et d'HercvuM * pollon, voisin de Magnésie et3e éaft près de Naupacte ; c'était dans ta»

nière de ces grottes que les désireuses de se marier, onraiem sacrifices à la mère de Fam0-^ de toutes ces retraites, cdkde t4ïP* décrite par Homère et par Fendon, semble l'emporter sur les autres p* ses beautés romantiques.

PKUïTURB (V

Plastiqub. - Elle est regardée

(•) Voy. pl. 99. N° 1 — gravée) ; V* .modeleur ( pierre p»\ '

comme l'art le plus ancien, parmi ceux du dessin. La tradition porte que la fille de Dibutade, potier de Sicyone, au moment de se séparer de son amant , voulut conserver son image , en traçant le contour de son ombre, qu'elle vit dessinée sur un mur, par le reflet d'une lampe. A la vue de cette espèce de portrait , Dibutade imagina de recouvrir de terre glaise l'espace compris entre les lignes tracées par sa fille , et d'en faire une image durable, au moyen de la cuisson. Telle fut, dit-on, l'origine des vases, vulgairement nommés étrusques , dont la sculpture et la statuaire s emparèrent plus tard pour exécuter leurs travaux.

Broderie. — En parlant des broderies d'Hélène et d'Andromaque , Homère ne fait jamais mention que de laine d'une seule couleur. Les travaux faits à l'aiguille, qu'il décrit, sont des figures et des fleurs d'un même ton , représentées sur un fonds différent, avec une teinte commune et sans aucune nuance. Il y avait loin de là aux tapisseries , que le commerce avec les Indes introduisit dans la Grèce.

Peinture hyperantique. — La peinture fut long-temps à s'élever au niveau de la sculpture. On admirait le Jupiter de Phidias et la Junon de Polydète avant que les peintres annonçassent aucune intelligence du clair obscur. Appllodore et Zeuxis, qui florissaient environ quatre siècles avant notre ère , furent les premiers à introduire les ombres dans leurs tableaux.

Avant ce temps, l'art se bornait à représenter des images , rangées comme des statues , les unes à la suite des autres, de manière qu'à l'exception de la différence de leurs attitudes, elles n'effraient que des objets isolés, comme on le voit par quelques vases antiques.

Peinture monochrome.— Les plus anciens tableaux furent monochromes ; dans la suite des temps, on y em-

n» 3 , sculpteur ; n° 4 , sculpteur de vases