DEUXIEME PARTIE

dans toute sa rigueur cette règle d'esthétique sans laquelle il n'est pas d'œuvre vraiment belle : la variété dans l'unité.

Rubinstein n'a guère fait que s'inspirer de Schumann, en prétendant le compléter; il a produit ainsi une œuvre de talent, mais d'un talent trop facile où l'on voit clairement que l'auteur a trop hâte d'écrire et n'exerce pas sur lui-même un sévère contrôle. Il en résulte que ses mélodies sont souvent banales, et l'on peut justement reprocher à cet ouvrage, vu d'ensemble, de manquer de caractère.

Nous avons déjà reconnu, en parlant de Faust, la double supériorité de Schumann sur ses rivaux : supériorité de génie musical, supériorité de nature qui lui fait s'assimiler si complètement les créations du poëte qu'il admire et qu'il aime. La même relation établie naguère entre Schumann, Berlioz et Gounod se retrouve ici entre Schumann, Schubert et A. Thomas. De part et d'autre, Schumann se trouve en face de deux musiciens très-dissemblables de nature, d'aspirations, de tendances, dont l'un a reçu du ciel une grande puissance créatrice, tandis que l'autre doit la majeure partie de son talent à la science.

à l'étude, au travail; et des deux côtéSy qu'on lui pompare Schubert ou Berlioz, M. Gounod ou M, Thomas, il les dépasse par l'inspiration, par la grandeur, par la science même ; en un mot, par 4e génie.