PREMIERE PARTIE

on devrait donc avoir aussi quelque considération pour M. IGnd.

Voilà d'un mot Bouilly et Kind singulièrement élevés au-^iessus de Cherubini et de Weber. Ainsi donc, au dire de Goethe, le drame des Deux Journées pourrait être donné avec succès sans musique et c'est le ppëme de Kind qui a fait la vogue du FreischutT^ de par le monde. Il est presque inutile de signaler la double erreur contenue dans ces lignes, tant l'histoire l'a pleinement mise en lumière. Sans trop déprécier le drame de Freischiït:;^ où le fantastique de la légende se mêle heureusement à la couleur familiale des scènes d'intérieur, tout en donnant au drame de Kind les éloges que Weber lui accorde dans ses lettres, il serait puéril aujourd'hui de ne pas vouloir reconnaître l'énorme distance qui sépare l'ébauche du poëte de l'œuvre du musicien et qui n'est rien moins que celle du talent au génie. Quant au Porteur d'eau ^ (pour employer le titre allemand des Deux fournées^ y non seulement la pièce sans la mu-

» Goethe faisait grand cas de ce drame : dans Vérité et Poésie, il le cite encore comme « le sujet le plus heureux peut-être que nous ayons jamais vu au théâtre. »

36 GŒTHE ET LA MUSiaUE.

sique serait insupportable , mais si la belle partition de Checubini n*a pu rencontrer presque nulle part le glorieux accueil qu'elle mérite, elle est redevable de cette maleohance au drame enfantin du bonhomme -Bouilly.

Weber était sans contredit, à cette heure, le compositeur qui, et par ses créations et en s' opposant aux envahissements de la musique italienne , répondait le plus aux idées et aux aspirations de r Allemagne; mais Gœthe n'était pas à même d'apprécier son génie et en le rabaissant ainsi, il répétait simplement la leçon de son mentor musical, de Zelter, qui avait écrit à propos de Freischût:(^ « que Weber n'avait réussi qu'à créer une gigantesque nullité sur un poëme plus nul encore. » Qu'on lise ensuite deux autres passages qui n'ont vraiment trait qu'aux poëmes de Freischûi:^ et à' Euryanthe , et cela seul suffira pour prouver que le maître se souciait assez peu de la musique, quand bien même son jugement sur Euryanthe ne montrerait pas à quel point un homme peut se tromper, cet homme s'appelât-il Gœthe.

L'angoissé naît chez le lecteur ou le spectateur

lorsque les acteurs sont menacés d'un danger matériel,