DEUXIÈME PARTIE. IO

ment s'adjoint un chœur d'hommes pour renforcer la péroraison. Liszt avait dû s'éprendre bien plus de la légende dramatique de Berlioz que du poëme de Gœthe, et s'il entreprit de le traduire en musique à son tour, ce dut être par admiration pour la création de Berlioz, et par ambition de se mesurer sur le même terrain avec le grand musicien français. Deux faits semblent prouver la justesse de cette induction, d'abord la dédicace de l'œuvre — Berlioz avait dédié son Faust à Franz Liszt, Liszt dédia le sien à Hector Berlioz; — puis la date de la composition, car cette symphonie fut écrite durant les années qui suivirent l'apparition de la Damnation de Faust en France et en Russie. C'est en 1848, deux ans après la première et malheureuse audition de la Damnation de Faust à Paris, que Liszt, forcé par les événements politiques d'interrompre ses pérégrinations musicales aux quatre coins de l'Europe, prit définitivement possession de ses fonctions de premier maître de chapelle à Weimar, ne s'en éloignant plus que pour de rares fêtes musicales et de courts voyages, se consacrant tout entier à l'amélioration de la chapelle du grand-duc de Weimar et de son

Opéra qui, peu renommé auparavant, 6xa bientôt l'attention de tout le monde musical. C'est sur ce théâtre, en effet, que furent représentés alors, par les soins et sous la direction de Liszt, les principaux ouvrages des plus grands compositeurs contemporains, particulièrement ceux de Schununn, de Berlioz, de Richard Wagner : d'abord ce chef-d'œuvre incomparable, Lohengrin, joué pour la première fois en 1850 sous la direction de Liszt, et à lui dédié par l'auteur; puis, les années suivantes, Geneviève et Manfred, de Schumann, Alphonse et Estrella, de Schubert, d'autres opéras nouveaux de Sobolewski, Raff, Lassen, Cornélius; enfin Benvenuto Celliniy en réparaûovji de l'échec éprouvé à Paris par ce bel ou'* vrage et dont le public parisien n'a pas encore Êiit amende honorable à Berlioz.

Mais Liszt ne conduisait pas seulement les ou* vrages des autres, il dirigeait aussi les siens et en composait beaucoup à cette époque : il écrivit alors et publia ses Dou^e poèmes symphoniques pour orchestre, sa symphonie de la Divine Co^ medie, d'après Dante, sa messe pour la consécration de la basilique de Gran, quantité d'ouvrages pour piano, et enfin sa symphonie de Fflw^/. Ils'est