DEUXIÈME PARTIE. IO

aban4onnée avec sa S3mcope très-accusée au troisième temps, exposée tour à tour par le quatuor des cordes et par celui des instruments de bois, qui ne tardent pas à se fondre en un chant vaporeux. Le milieu du morceau est rempli par une mélodie passionnée que les violoncelles et les violons chantent à tour de rôle sous un doux bruissement des flûtes unies aux seconds violons ; puis la phrase primordiale reparaît sous un trait ininterrompu des premiers violons et ramène heureusement la plainte amoureuse de Marguerite. Ces divers bruits se perdent bientôt dans le silence, les altos seuls répètent discrètement quelques notes de la mélodie première; tout se tait : Marguerite succombe aux tentations du démon et se laisse aller entre les bras du bîen-aimé.

Après la séduction et les élans de tendresse, les rires stridents du diable et les cris affreux du sabbat, après les pâmoisons d'amour, les remords désespérés et les appels menaçants de Tenfer; Méphistophélès a perdu l'âme de Marguerite, mais il a gagné celle du docteur, et les démons célèbrent la victoire de leur maître et seigneur. Ge tableau infernal offrait un attrait irrésistible et une réussite assui:ée à un compo-

IIO GCETHE ET LA MUSiaUE.

siteur aussi versé que Liszt dans le maniement de Torchestre et qui sait aussi bien que lui tirer des instruments tout ce qu'ils peuvent donner — et même un peu plus. Aussi ce finale diabolique a-t-il été traité et réussi par lui jusque dans les effets les plus bizarres et les plus audacieux. Tout Tenfer résonne dans son orchestre, et ces mille instruments sifflant, grondant, grinçant, hurlant, dpnnent aux damnés un concert autrement terrible que tant d'autres enfers à l'eau de rose où les démons chantent des valses pour se distraire, où les trépassés expriment leur souffrance en imitant le bruit du vent dans les arbres. Cette explosion de joie sardonique s'arrête brusquement lorsque les voix humaines s'unissent à l'orchestre; le^ basses, aidées d'un orgue ou harmonium, entonnent alors le chœur final sous une batterie mystérieuse des instruments à archet. Cet andante mistico, qui clôt toute la symphonie, est vraiment d'un beau caractère et se développe avec une placidité remarquable après tant d'éclats de rire et de fureur; le chœur d'hommes, alternant avec le ténor solo, sur les grondements de l'orgue et Je chant large de, l'harmonie unie aux cuivres.