DEUXIEME partie; III

termine avec calme cette trilogie du doute, de l'amour et de la haine, en disant entendre le chorus mysticus que Gœthe a mis à la fin du sicorti Faust : « Tout ce qui passe n'est qu'apparence ; ici les choses imparfaites s'accomplis* sent, rinefiable est réalisé; le charme étemel de la femme nous élève aux deux ^ »

Gluck a composé un ballet de Dm Juàn, Adolphe Adam en écrivit un sur Faust : l'idée était singulière de part et d'autre, et je n'oserais pas aflSrmer que l'idée fût justifiée par l'exécution *avec Gluck non plus qu'avec Adam. C'est pendant un séjour de neuf mois à Londres, en 1832, que le futur auteur du Chalet accepta la proposition bizarre d'écrire la musique d'un ballet composé par le danseur Deshayes sur le poëme de Gœthe. H est vrai que cette proposition lui était faite par son beau-fi'ère , Laporte , qui avait pris la direction du King's Théâtre : il y aurait eu cruauté à refuser ce scénario en trois

' Le sujet même de Pausi a toujours attiré Liszt, indépendamment de l'admiration qu'il pouvait porter au drame de Gœthei car il a composé par la suite et dédié k Cari Tausig deux morceaux très-remarquables sur des épisodes du Faust de Lenau : la Procession nocturne et la Danse àTauberge de viihgt (Mtphisto-valsé). Il a écrit aussi une marche solennelle, composition plus pompeuse que grandiose, pour les fêtes du jubilé de Gœthe.

112 GŒTHE ET LA MUSiaUE.

actes qu'on lui mettait ainsi sur les bras en le pressant de le composer pendant le court séjour qu'il allait £aire à Paris pour assister à la première représentation du Pré aux clercs. Adam travailla assez activement à ce nouvel ouvrage, et lorsqu'il repartit pour Londres le 21 janvier 1833, sa partition était terminée. Elle fut mise aussitôt à l'étude, et le ballet de Faust , dansé et mimé par Albert, Perrot, Coulon, mesdames Pauline Leroux et Montessu, tous artistes du grand Opéra de Paris, fut joué à la fin de février ou au commencement de mars : « Le succès fut très-grand, écrit Adam, même pour la musique. » La remarque finale est séante, car une telle entreprise est plus bizarre que glorieuse, même après réussite, et un peu de modestie était de mise en pareil cas.

Nous venons de passer rapidement en revue presque tous les compositeurs ' qui n'ont pas craint de se mesurer avec la grandiose concept tion du poëte allemand. D en reste encore quatre, dont les œuvres, pour être sûrement jugées, doivent être longuement étudiées : ces quatre compositeurs sont, — par ordre de date, — Spohr, Berlioz, Schumann et Gounod.