DEUXIÈME PARTIE. l^f

productions, l'autre avec sa fougue et son enthousiasme romantique. Chaque œuvre porte profondément gravée en elle l'empreinte de l'artiste : l'une refharquablement travaillée, finement ciselée, remplie d'une douce passion et d'une chaste rêverie, mais entachée parfois de mièvrerie et de recherche; l'autre, plus puissante, plus vigoureuse, pleine de passion brûlante et de fiévreuse ardeur. L'une séduit, charme, enivre; l'autre saisit, 'domine, exalte. L'une est l'œuvre d'une inspiration réfléchie, l'autre d'une ardente imagination.

Gœthe peut donc à bon droit compter, parnii les œuvres musicales que son poëme a inspirées, pour le moins trois créations hors ligne, dont une vraiment incomparable. Autour de ces trois astres gravitent de nombreux satellites. Autour des noms de Schumann, de Berlioz, de Gounod, brillent d'un éclat tempéré ceux de Spohr, de M"* Bertin, de Laindpaintner, de Radzivill et de tant d'autres qui, à défaut de succès et de gloire, ont eu le précieux honneur de se mesurer avec le génie et ont ainsi mérité que leur nom ne mourût pasj,

Et qui peut dire lersecrets de l'avenir ? Peut-

lyS GŒTHE ET LA MUSIQUE.

être un jour quelque nom nouveau briliera-t-il à côté de ceux qui furent les plus favorisés de la fortune, peut-être surgira-t-il quelque homme de génie qui créera encore un chef-d'œuvre sur le poëme du maître et qui viendra, de nouveau, après Gounod, après Berlioz, après Schumann, à la fois confirmer, par sa tentative, et démentir, par sa réussite, cette sévère prédiction de Goethe : « Le Faust est au fond une oeuvre que l'on ne peut mesurer tout entière; toute tentative pour en donner l'intelligence complète doit échouer. Il faut, de plus, tenir compte- d'une chose, c'est que la première partie est l'expression d'une pensée que les ténèbres assiègent encore. Ces ténèbres mêmes exercent une attraction sur les hommes, et ils s'efforcent d'en triompher, comme de tout problème insoluble. »