L.\ iNATURE EN PLEIN AIR

Fig. 203.

T>-po 11.

VIEILÙIS MAISONS A PONTORSOX fMAXCUE) (flg. 204).

Ces vieilles maisons, aux toits couverts en tuiles et à pans de murs revêtus d'ardoises, présentent des motifs très pittoresques et, en somme, assez faciles d'exécution pour que le débutant puisse les aborder d'après nature. On doit, dans tous les cas, chercher d'al)ord l'ensemble, l'expression et Faccent des divers détails, puis le mouvement perspectif des assises de tuiles et d'ardoises, en observant la réduction de proportion et de valeur qui leur donne. au second plan, l'apparence d'un ton presque uniforme.

LA NATLUE liN PLEIN AlU

Type 13.

GRANDE PORTE A PLEIN CINTRE. ENTRÉE DE FERME NORMANDE DU XVTl^ SIECLE

(fig. 205).

L'étude de ce motif comporte trois parties bien distinctes.

Cherchant LVa,horà\di construction du plein cintre^ l'élève pourra observer de visu (car il existe encore de nombreux spécimens de ce genre de portes, même aux environs de Paris) que toutes les pierres entourant le plein cintre sont taillées de manière que les lignes de séparation de ces pierres rayonnent du centre du cercle F.

Observant ensuite leffet^ l'élève cherchera à le traduire franchement, en enveloppant totalement d'ombre le mur du premier plan, ombre sur laquelle s'enlèveront en vigueur les accents des pierres, laissant ainsi en pleine lumière le corps de ferme du second plan.

Enfin, on trouvera ici par Vemploi direct de la porte comme croisée-cadre l'effet de réduction des objets vus dans l'éloignement, puisque le bâtiment de fond, qui a en réalité à peu près trois fois la hauteur de la porte, ne présente guère, au second plan, que la moitié de cette élévation.

LA NATIRE EN PLEIN AIR

Fig. 20a.

ffi-

Type 13.

TOITS DE CHAUME (flg. 206).

L'inclinaison perspective des toits fuyants doit toujours se faire comprendre franchement, malgré la déformation que Taffaissement graduel des chaumes et les touffes de mousses parasites ont fait subir aux lignes de construction et malgré les rondeurs données par l'épaisseur de ces chaumes vus en dessous et intérieurement. Ce motif est surtout une étude d'expression appliquée au chaume, c'est-à-dire que le dessinateur doit chercher à, traduire par le crayon les diverses directions du chaume selon qu'il est neuf et incliné parallèlement au toit ou bien que, détaché de sa gerbe par le temps et les vents , il permet au crayon d'accidenter les premiers plans de quelques traits pittoresques, qui dewont toujours s'effacer dans les fonds , où le chaume ne doit plus présenter qu'un ton estompé plus ou moins coloré, selon la distance et sa coloration propre.

LA NATURE EN PLEIN AIR

à28 QUATIUÈMK PARTIE

T>-pe 1-1.

VIEILLE TOUR DU XIll' SIÈCLE PUES DE MOISSAC (lANGUEDOC) (flg. 207).

Au moment de clore cette série de raljrûjues, nous retrouvons dans nos al])ums de voyage le croquis de celte vieille tour, dont la silliouettc an,guleuse paraîtrait volontiers, dans sa sèclie rigidité, avoir été élevée exprès pour servir particulièrement de modèle d'étude. Comme c'est en outre un débris d'un type très pur de l'architecture militaire du moyen âge dans le midi de la France et c|u'il peut facilement être construit avec les cubes en bois, nous n'hésitons pas à ie présenter ici.

LA NaTURK E.N plein AIR

Fig. 207