HEYDEN (JEAN VAN DER

HEYDEN (Jean Van Der), né à Gorkum en 1637, mort à Amsterdam en 4712 , école hollandaise.

Le talent de Van der Heyden semble merveilleux sur la toile, en ce qu'il unit à l'extrême patience du fini une touche tout à la fois grasse, pâteuse et ferme, qui dérobe aux yeux l'apparence d'une exécution servile et laborieuse. Les spéculations du^clair-obscur, que Van der Heyden a portées aussi loin que qui que ce soit dans l'art de l'imitation, donnent à ses tableaux toute la magie des objets réfléchis dans la chambre noire. Si on ajoute à toutes ces qualités la plus rigoureuse perspective dans les masses principales comme dans les moindres détails, c'est ajouter aussi un dernier trait qui achève de peindre l'illusion que produit un bon tableau de ce savant artiste. L'amour du vrai le conduisit à transmettre sur la toile, avec la plus scrupuleuse exactitude , des aspects de châteaux anciens et modernes, des églises , des palais, l'Hôtel-de-Ville d'Amsterdam, qu'il représenta de différens côtés, la Bourse de la même ville , le bureau du poids public, l'Église neuve, la Bourse de Londres, le mont Calvaire , à Cologne, et autres monumens semblables, qui donnent sommairement les sujets dont se composent les précieux tableaux de Van

der Heyden, qui sont inappréciables quand ils sont d'une belle conservation. J'en citerais même plusieurs qu'on ne payerait pas en les couvrant d'or. Adrien Van den Velde, en les enrichissant de figures, n'a pas peu contribué à leur éclat.

Une jolie Maison sur le bord d'un canal ^ figures par A. Van den Velde (coll. du comte de Vence); Vue de la ville de Clèves, figures et animaux par A. Van den Velde (coll. du comte de Vence); Village près duquel passe une rivière traversée par unpont {coW. de Julienne) ; Vite d'une ville de Hollande, Vue de divers monumens d'architecture (coll. de La Bouexière); Vue delà ville de Delft, l'Entrée de la ville de Cologne, le Château de Rolindal, figures et animaux par A. Van den Velde (coll. de Blondel de Gagny); Vue de Rome (coll. de l'électeur Palatin); Vue du Marché Neuf, et de la Maison du poids public d'Amsterdam (coll. de Jacques Bierens, même ville) ; Vue de plusieurs églises (coll. de Leers, à Rotterdam); Paysage, dans le fond une des portes de la ville d'Amsterdam (coll. de Bisschop); Vue de la Maison de ville d'Amsterdam, avec sa place et les édifices qui l'environnent, figures d'Adrien Van den Velde; la Place d'une petite ville de Hollande, avec l'église dans le fond, figures ibid.;Vuedes Portes de la ville d'Anvers, avec le derrière de l'église des Jésuites , figures ibid, ; Vue d'un Village situé sur le bord d'un canal, figures et barques de Guillaume Van den Velde. (Coll. de France).

Toutes nos recherches pour trouver des talens analogues à ceux de Van der Heyden , parmi les peintres

de sa nation , ont été inutiles : nous n'osons point hasarder de dire qu'il n'en existe point , mais nous croyons pouvoir affirmer qu'il sera bien difficile d'en trouver après nous. Les artistes qui s'en approchent à l'égard du choix sont en grand nombre.

ULST (Jacques Van der),

Né à Gorkum vers l'an 4627 , pourrait , à beaucoup d'égards, figurer à côté de Vander Heyden. Il a laissé des vues d'Amsterdam et des vues d'Italie, qui réunissent parfois ce mérite d'illusion qu'on admire dans le maître. Le grand nombre de figures dont il enrichissait ses tableaux caractérise d'une manière satisfaisante le rassemblement de diverses nations. On lui fait le reproche d'avoir copié d'après des gravures ses vues d'Italie; quoi qu'il en soit, ses copies, puisqu'on les désigne ainsi , montrent l'intelligence d'un artiste scrupuleux qui ne néglige rien pour atteindre les belles formes de l'architecture antique. Son coloris est excellent , et sa touche fine, légère , répand sur tous les objets imités de l'esprit et du jgoûl ; et dans son choix il est aussi heureux que dans son exécution. Les bons ouvrages de Van der Ulft sont peu connus en France.

Une Place bordée de mommens d' architecture^ avec un grand nombre de figures (coll. de Blondel de Gagny); Vue d'Italie (coll. de Fagel); Vm de la ville de Gorkum : la rivière est chargée de vaisseaux (coll. de Lormier);

Honumem de Rome , figures dans le costume italien de son temps (coll. de Vau Héteren); un Port de mer d'Italie : on y charge et décharge des marchandises; beaucoup de vaisseaux et beaucoup défigures (coll. de UsAîV^assensLer) 'y Entrée d'un personnage illustre dans Rome (coll. de Verschuuring); Construction]de l'Hôtelde-Ville d* Amsterdam, deux Ports de mer d'Italie (coll. de Van Bremen); Vue peiiUe à gouache de tHotel-de-ViUe d'Amterdam : à droite on voit l'édifice appelé le Poids public. (Coll. de France.)

Enfin on pourrait encore rappeler ici l'artiste Abraham STORGK, qui a laissé des vues de plusieurs monumens d'Amsterdam, toutes d'une couleur satisfaisante, et très-spirituellement exécutées.

ELZHAIMER (ADAM).

ELZHAIMER (Adam), surnommé Tedesco, né à Francfort en 1574, mort à Rome sous le pontificat de Paul V, en 1620, élève de Philippe Offembach.

Le mérite du dessin et du coloris , la finesse de l'exécution, font la gloire d'Adam Elzhaimer, et d'autant plus grande, qu'elle a été le véhicule de celle de Bamboche et de David Téniers le Jeune. On admire dans les compositions de ce peintre un heureux choix de l'ordonnance et une belle distribution des objets, des masses et du clair-obscur. Presque tous ses tableaux sont en petit; ils n'en sont que plus brillans et plus piquans. Sa touche spirituelle, fondue, caractérise toujours avec art la nature des objets qu'il se propose d'imiter. Dans le paysage il est excellent ; les figures accessoires y sont pleines d'actions. Dans les effets de lune il est admirable, et le premier en date qui ait découvert l'art de nuancer jusqu'à l'illusion la réfrangibilité des lumières argentines qui rejaillissent de la lune sur notre globe. Les différens genres qu'il a parcourus dans la peinture se trouvent dans la principale partie de ses travaux que nous allons citer : Tobie conduit par L'ange , et suivi d*un petit chien qui paraît sauter d'une pierre à une autre; Latone avec ses enfans, au bord du marais où les patjsans paraissent métamorphosés en

gremuilles pour lui avoir refusé des secours ; Cépfiale panse la plaie de Procris : effet de nuil ; des satyres et des dryades font du feu à l'entrée d'un bois. On cite comme un trait de génie de notre artiste son tableau intitulé le Désir et la Jouissance, ainsi que la variété et la justesse d'expression des Vertus et des Vices qui font l'objet de cette composition. Le tableau qui passe pour son chef-d'œuvre représente une Fuite en Egypte, effet de nuit. Saint Joseph, conduit par Tâne, tient de la main gauche une branche de pin allumée qui lui sert de flambeau en traversant un gué enrichi de beaucoup de plantes aquatiques *, dans le lointain , près d'une épaisse forêt et sur les bords d'une mare, des bergers se chauffent en gardant leurs troupeaux : la voie lactée, au dessus d'un bel horizon semé d'étoiles, éclaire la plaine. Ce tableau a été gravé par de Goudt, gentilhomme d'Utrecht, qui a encore gravé plusieurs compositions de ce maître.

Saint Jean préchant dans le désert , le paysage par Poelemburg; la Fuite en Egypte, clair de lune; le bon Samaritain. (Coll. de France.)

GOUDT (Henri de), Natif d'Utrecht, comte Palatin, a été un des plus li-

dèles imitateurs d'Adam Elzhaimer. M» de Piles écrit GaUf d'autres écrivent deGaud^ et c'est le plus grand nombre : nous adoptons le nom de Goudt , qui nous paraît plus exacte , avec d'autant plus de raison , que M. de Piles est souvent en défaut sur l'orthographe des noms propres. Les ouvrages de cet amateur sont répandus dans plusieurs collections de l'Europe: on en attribue quelques uns au maître dont il a saisi trèssouvent et en perfection la manière. Dans l'ancienne collection d'Orléans on voyait de lui : un Paysage au clair de lune, et un Effet de nuit, avec des gens qui se chauffent au bord de l'eau. Dans la galerie de Dusseldorf, le Sacrifice d*Iphigénie; Ènée avec son père Anchise, fuyant l'embrasement de Troie ; Saint Jean dans le désert , beau paysage; un autre Paysage, avec figures. On ne connaît que sept pièces gravées par Henri de Goudt , d'après Adam Elzhaimer , lesquelles sont admirées des curieux, qui les recherchent avec empressement.

THOMAN (Jacques-Ernest),

Né à Hagelstein en 1588, mort à Landau au service de l'empereur, et ami d'Elzhaimer pendant ses études à Rome, où il apprit à imiter ce maître dans une telle perfection, que les plus fins connaisseurs s'y trompent. Avec de Texamen on aperçoit cependant la différence qui existe entre la touche du maître et celle de l'imitateur. Thoman, avec des talens, n'eut jamais la fi-

nesse ni le goût d'Elzhaimer. Ses ouvrages sont peu répandus dans nos collections.

NÉER (Aert ou Arthus Van der),

Né à Amsterdam en 1619 , mort en 1683.

Cet artiste a poussé très-loin le talent de peindre des clairs de lune, et de rendre avec le plus grand art les teintes indécises et vagues deîl'obscurité. Cette recherche des teintes fugitives de la nuit ne l'a point empêché d'être riche et abondant dans ses compositions. Ses paysages délicieux offrent ordinairement des sites plats. Aert Van der Néer a aussi imité les nuances glaciales de l'hiver, et les divertissemens que prend la jeunesse dans cette saison.

Un Hiver : on y voit un canal glacé couvert de traîneaux et de patineurs.

MOJAERT (Class-Nigolas),

Né en Hollande vers 1600 , florissait encore en 1624. Cet artiste fut un des plus grands imitateurs d'A- I. 18

dam Elzhaimer ; il a laissé plusieurs tableaux que l'on confond souvent avec ceux du maître. 11 eut encore la gloire d'avoir formé dans son école de grands artistes : Nicolas Bergliem , Jacques Van der Does , Salomon Koningk et Jean-Baptiste Weenix.

Loth et ses filles, tableau dans le goût d'Elzhaimer : Mojaert en a fait une eau-forte ; Paysage avec des animaux, où se voit , à droite , un taureau , au milieu , trois moutons , et dans le lointain des bestiaux de diverses^ espèces . Basan , trompé par la différence d'orthographe que les auteurs emploient pour écrire le nom de cet artijste , en a fait deux , qu'il nomme , Vun Moyard , et l'autre, Moojaert; Descamps écrit JI!fo2/arc/> seulement en parlant de Berghem, comme ayant été le maître de ce dernier; car il n'en dit pas un mot ailleurs. 11 a fait beaucoup d'autres omissions plus importantes.