PEINTURE SUR VERRE APPUQUÉE AUX VITRES

Bien que la qualité essentielle des vitrés soit de soustraire nos habitations aux intempéries sans intercepter la lumière et en nous permettant la perception des objets extérieurs, il est des cas cependant où cette perception des objets extérieurs n'est que désagréable, et où on veut l'éviter, tout en se réservant le bienfait de la lumière ; des cas aussi où cette perception des objets à travers les vitres est un inconvénient, quand elle a lieu de Textérieur à Tintérieur, dans certaines pièces aurez-de-chaussée, par exemple; nous avons vu^ au livre II, que Ton pouvait dans ces cas employer des verres à vitres cannelés ; mais quelquefois ces verres cannelés fatiguent la vue^ et on emploie des vitres dont on a dépoli Tune des surfaces (nous verrons plus loin quel procédé on emploie pour dépolir cette surface). On peut se contenter de ces verres dépolis dans des garde-robes, des magasins ; mais dans les chambres d'un appartement, on peut faire servir cette opportunité du verre dépoli à une ornementation en rapport avec la décoration même de Tappartement, recouvrir les vitres d'une couche d'émail mat, incolore^ sur lequel on trace des dessins analogues à ceux des rideaux^ ou bien employer un émail légèrement teinté en harmonie avec la tenture, et sur lequel sont également tracés de légers dessins ; on peut enfin émailler ces carreaux de diverses couleurs avec des arabesques, des dessins grecs^ arabes ou autres, disposer des bordures, des rosaces, peindre des bouquets de fleurs, des oiseaux ; on conçoit tout le parti qu'on peut tirer pour la décoration de fenêtres de boudoirs, de petits salons, de chambres de bain, de cette faculté du verre de s'incorporer, d'une manière inaltérable, ces ornements nuancés de toutes couleurs qu'y peut tracer la fantaisie de l'artiste ; nous ne voulons pas faire une nomenclature de tous les genres de décoration qu'on peut fixer sur le verre ; nous ne voulons que fournir à l'artiste les matériaux

714 LIVRE VU, GHAnfBB I. — PBmTDBS SUR VERRE, VITRAUX.

qu'il peut employer et leur mode d'emploi. Nous dirons d'abord quels sont les instruments en usage dans un atelier de peinture sur verre, nous donnerons ensuite la composition et le mode de préparation des couleurs d'émail, nous indiquerons enOn le mode d^emploi de ces couleurs et de leur cuisson.

L'atelier de peinture sur verre doit étre^ autant que possible, éclairé par des feifètres as3ez ^approchées et du côté 4u nord, s'il est possible^ pour n'avoir pas l'exposition du soleil. Le long de ces fenêtres doit régner une table sur laquelle reposent les chevalets des peintres ; ces chevalets doivent avoir leurs montants parallèles, pour ne pas s'interposer entre le verre posé sur l'appui du chevalet et la lumière. Ce verre^ posé sur l'appui^ est maintenu par une barre horizontale mobile entre les deux montants du chevalet, et que l'on arrête à la hauteur nécessaire pour que le verre s'y appuie ; ou bien le chevalet porte une feuille de verre dépoli sur laquelle repose le verre à peindre, de manière à éclairer ce verre, mais en même temps à former un fond sur lequel le peintre voie son ouvrage; on atteint aussi ce but en posant derrière le chevalet une mousseline, formant également un fond mat derrière le verre à peindre.

Le peintre sur verre , pour appliquer ses émaux, se sert à peu près des mêmes pinceaux que le peintre sur porcelaine ; ce

sont :

1* Des pinceaux do martre plus ou moins fins et plus effilés que pour l'aquarelle. Ces pinceaux servent principalement pour faire les traits. Ils servent aussi pour atténuer les teintes ; ainsi, de la couleur ^ ayant été posée assez abondamment avec l'un de ces pinceaux sur le verre à l'endroit où elle doit rester le plus intense, le peintre, avec le même pinceau ou un autre pinceau sec, entraîne une partie de cette couleur, de manière à la dégrader suivant Teffet qu'il veut produire;

2« Des pinceaux de putois à surface plane de plusieurs grosseurs servant à tamponner, c'est-à-dire à égaliser une teinte plate sur une petite surface ;

3® Des pinceaux plats très-doux, avec lesquels il caresse, pour ainsi dire, dans toutes les directions la couleur appliquée sur

^ 11 est entends que quand nous disons couleur , c^est toujours d*un émail qn^il s'agit.

PElirrURB SUB YEHaS AFPLIQDiB AUX VITRES. 715

le verre, et eo rend ainsi la coucha complètement nnifoime;

A' EnfÎD, des pinceaux plus grossiers, ou plutôt des brosses en soies de cochon, dont il se sert pour faire des teintes plates sur de larges surfaces ; les unes plates et asseï serrées pour déposer la couleur, les autres plus fines et plus douces pour diviser et âgaliser la oouleur. Le peintie sur verre se sert aussi fréquemment de pointes sèches en bois, avec lesquelles il forme des hachures et des éctaircies sur une couche de couleur déji séchée.

Les émam que l'on applique sur verre doivent ôtro broyés avec le plus grand soin, ils ne sauraient être réduits h une trop grande ténuité; pour les émaui qui s'emploient en irès-grande quantité, l'émail blanc, par exemple, qui forme le fond des verres mousseline , il y a lieu, si on en a la possibilité, de se servir d'un moulin à émail d'une fabrique de porcelaine ou de faïence mik k la vapeur, et qui en peu de jours peut broyer tout ce qu'un atelier de peinture sur verre peut consommer ea une année. Kous recommandons les plus grands soins de propreté dans l'opération du broyage, pour ne pas altérer les couleurs. Pour les émaux qui s'emploient eu moindre quantité, un petit moulin à bras est parfaitement suffisant. Nous recommandons, comme en ayant obtenu les meilleurs services, les petits moulins qui se fabriquent dans la manufacture de Sèvres, et dont nous copions la description dans le Traitédesarlt céramiijues de M. A. Broiipi8rl.A(fig. 155) est le vase qui reçoit la meule et les substances h broyer ; son fond s'élève vers le centre en une saillie conique C, qui forme avec la partie inférieure de la paroi un large sillon dans ' lequel la meule se meut.

Cette meule DB DB est un cylindrées porcâlaine,qa'on place dans le vase précédent et qu'il surpasse en hauteur ; la couleur s'introduit ""■ '"" dans l'espace entre le mortier et la meule. La partie supérieure de celte meule est plane et reçoit à demeure un disque de plomb P, ou de tout autre métal qui augmente son poids et auquel est

attachée une manivelle M qui donne le mouvement à tout le système.

Pour se servir de ce moulin, on introduit Témail préalablement broyé grossièrement dans un mortier, sur le fond ou meule gisante, puis on l'arrose d*eau et on met la meule tournante en mouvement. Cette opération ne dispense pas toutefois du broyage sur une glace avec une molette en verre. Il faut avoir bien soin, quand on a broyé un émail tant dans le moulin que sur la glace^ de laver le moulin, la glace^ la molette et le couteau à palette (couteau à lame d'acier large^ longue et mince pour être très-flexible), pour qu'il ne reste aucune parcelle d^émail qui puisse avoir d'influence sur b broyage d'un autre émail. Quand un émail est amené au degré de ténuité voulu, on le met dans un flacon bouché et soigneusement étiqueté.

Les émaux, dont nous indiquerons les compositions, se fondent généralement dans de petits creusets de la contenance de 1 à 2 kilogrammes. Si Tatelier de peinture sur verre est dans une verrerie, on ne sera pas embarrassé de placer ces creusets pour opérer la fonte; sinon, on doit se faire un petit fourneau auprès de Tatelier de peinture sur verre ; ce petit fourneau, chauffé au coke, est d'une construction bien simple (fîg. 156) : établissez une grille A d'environ 30 à 35 centimètres carrés sur des briques réfractaires,et élevée d'environ 30 à 35 centimètres au-dessus du fond du cendrier, montez des murs perpendiculaires sur les quatre côtés de cette grille; sur deux de ces murs opposés, pratiquez un petit pont cintré B de 8 centimètres d'épaisseur, sur lequel vous pourrez reposer un ou plusieurs petits creusets ; le dessus de ce pont doit être de 25 à 30 centimètres au-dessus de la grille pour pouvoir mettre une assez grande quantité de coke; à 20 centimètres environ au-dessus de ce pont, est l'ouverture latérale dans le mur pa* rallèle au pont, correspondant à une cheminée d'un bon tirage ou à un tuyau remplissant le môme but; à 5 centimètres audessus de cette ouverture de cheminée, les quatre murs forment une petite retraite sur laquelle on pose un couvercle en terre réfractaîre, que l'on lève pour mettre le coke sur la grille des deux côtés du pont, et pour mettre et ôter les petits creusets au moyen de pinces disposées pour cela. Ce petit fourneau atteint facilement la température nécessaire pour la fusion des émaux. Il est généralement convenable que le creuset soit couvert, car bien que la

PEINTURE SUR VBRHE APPLlOufo AUX VITRES. 717

flamme du coke ne soit pas nuisible, que d'ailleurs elle ne puisse guère s'introduire dans le creuset, il peut arriver que des parcelles charbonneuses ou desfn^ments de terre tombent dans ce creuset, surtout quand OD remet du coke dans le fourneau. Ce petit fourneau doit être armé de montants en fer reliés transversalement entre eus pour éviter l'écartement des briques par la chaleur, à moins que l'on ne fasse les parois assez épaisses pour n'avoir pas ce danger à craindre.

Pour terminer ce qui est relatif à l'outillage, nous allons dire comment s'opère la cuisson des émaui appliqués sur le

Noos avons vu, au livre II, que pour teindre le verre en jaune par l'argent, on pouvait, an lieu de se servir d'un four spécial, employer les fours à étendre, en opérant simplement une modification à la trompe par laquelle on introduit les manchons, pour pouvoir y introduire des feuilles de verre; nous redirons ici que si l'atelier de peinture sur verre est dépendant d'une fabrique de verre à vitre, il est fort avantageux de se servir du four à étendre non-seulement pour teindre le verre en jeune, mais aussi pour cuire les verres mousseline et bien d'autres produits de l'atelier de peinture, mais, quoiqu'il soit deltous points avantageux au peintre sur verre do s'adjoindre à une verrerie , nous devons admettre le cas plus fréquent où cela n'a pas lieu et indiquer les appareils de cuisson à employer.

On se sert généralement de moufles de la nature des moufles du peintre sur porcelaine ; on les fait en terre réfractaire ou en fonte : mais à cause de la fréquence de leur usage, nous conseillons plutôt de les faire en fonte ; nous devons d'ailleurs faire observer qu'il s'agit dans .ce moment, non pas seulement de cuire des émaui sur fragments de verre, tels qu'ils sont employés dans les vitraux, mais des vitres de grandes dimensions : il faut donc pouvoir disposer de très-grandes moufles, et sous ce rapport

718 UVRE TO, CHAPITRE I. — PEIWTtJRE SOH YBRRB, VITRAUX.

il 7 a grand avantage à les avoir en fonte: supposons^ par exemple» qu^on veuille pouvoir cuire des vitrfes de l*,10 sër 80 centimètres; la moufle se composera de sii pièces, savoir : une pièce formant le bas de la moufle, de 1",15 environ sur 90 centimètres ; deux montants latôratix, de 1»,19 sur 55 à 60 eelitimètres de haut; une pièce supérieure légèrement voûtée, s'ajustant sur les deux côtés et, par conséquent, de 1*,15 sur 90 cedtimètres , cdmme la partie itlférieûte ; et enfin deuk pièces fermant les deux bouts de la moufle y entrant dans une feuillure pratiquée dans les pièces inférieure et supérieure et aux deux extrémités des parties latérales. Ces deux parties latérales portent des crénelures intérieures espacées de 3 en 3 centimètres, entre lesquelles on glisse des plaques eh tAle de 8 millimètres d'épaisseur sur lesquelles on posé les Hilitlës de verre à cuire. Ceâ plaques de tôle peuvent être remplacées (dans des moufles moins grandes) par des plaques eil lave. Enfin les deUx pièces formant portes de la moufle ont chaciitie deût ouvertures d*environ 12 centimètres de large sur 8 de haut avec conduits horizontaux de 20 centimètres de long, TUn placé dans le haut, l'autre vers le bas de la pièce, et par lesquels on fait passer les éprouvettes qui servent à apprécier le degré de cUL^son. Les diverses parties de la moufle et surtout les deux pièces latérales, dont l'épaisseur est d'environ 1 centihiètre> doivent avôir^ dé distancé en distance, des contre-forts pour être moins sujettes à se déformer par la chaleur. Pour établir le fbùi^ qui doit recevoir là moufle, on commence par construire lé foirer, consistant eh une grille de 1",20 de long sur 45 centimètres de large, élevée de 30 centimètres environ au-dessus du ibild dû cendriei*. Ce foyer occupé le milieu d'un massif en briques de 1*,55 de long sur l'^.hh de large; La moufle doit être placée à environ 40 centimètres audessus de la grille reposant sur quatre petites voAtes parallèles entre lesquelles passe la flamme de la hotiille pour se rendre des deux côtés de la moufle; Â 10 ou 1& centimètres des côtés de la moufle^ s'élèvent les murs latéraux d'une épaisseur d'au moins 22 centimètres, reliée entre eux par une voûte éloignée également de 10 à 18 centimètres de la voûte de la moufle. Dans Tun de ces murs est pratiquée l'Ouverture qui se rend à une cheminée qui est d'ordinaire commune à deut foumeauic de nioufle, enfin, pour les deux côtés des portes de la moufle^ nous avons d'abord, de

PBI5TURB SUR YWaXÈ AmTQIlfiB AUX TITIIB8. 71 §

chaque côté de la grille, Touverlare du bendrier, puis, un peu audessus de la grille, une ouverture d'environ 85 eentimètrès de large, par chacune desquelles fte fait le tisage de la houille. Les deux murs dans lesquels se trouvent les foyers^ s'arrêtent à là hauteur de la base de la moufle, et il j a également un intervalle de 10 à 12 centimètres entre ce mur et la moufle pour le passage de la flamme. Quand les plaques chargées des verres à cuire ont été introduites dans les coulisses, on pose les deui portes en fonte dans leurs feuillures ; puis, sur les deux murs de foyer, on monte devant les portes de la moufle et à Une distance de 10 centimètres de ces portes^ un mur postiche eti briques ordinaire^ avec uil mortier d'argile commune, s'élevanl ju^u'à la voûte et dans lequel passent les conduits à éprouvettes. Tout étant ainsi dis-^ posé, on commence parfaire un feu blair de copeaux ou de petits bois sur la grille, puis on y met de la bouille allumée, et peu k peu on pousse le feu ; si le four a été bien mené, au bout de cinq heures et demie à six heures, la cuisson doit être bien Avancée i on introduit les éprouvettes par les conduits supérieurs; ces éprouvettes sont , en général , de petits morceaux de verre jiur lesquels on a mis un des émaux dont on connaît le degré de cuisson^ de rémail bleu par exemple ; si, au bout de huit à dix minutes, on retire les éprouvettes et que Témail soit suffisamment glacé d*un côté, mais moins de Tautre, on s'arrange, en faisant lé tisage, de manière à donner plus de chaleur du côté où la cuisson a été moindre, puis, quand elle est sufBsante, on bouche les deui conduits supérieurs i on maintient le iéu sans cependdtit lui donner autant d'activité, alors la température s'équilibre et se répartit également de la partie supérieure à la partie lUféHeùtë de la moufle, et, au bout de peu de temps, on voit que leà éprùu-^ vettes introduites par les conduits inférieurs se sont également bien glacées. On bouche alors les foyers^ les cendriers et on laisse refroidir le tout. Le temps total employé pouf la cuisson est généralement de six heures et demie à sept heures. Le préposé à li cuisson des moufles doit, en général^ apprécier le temps et là quantité de houille employée de manière à faire des cuisson^ régulières dans des temps égaux et avec tihe égale quantité dé combustible.

Nous avons indiqué les bases de la construction d'un four pbUl^ une très-grande moufle dont on peut avoir besoin pour To^de-

mentation de grandes feuilles de verre. Le peintre sur verre peut, quand il n'a que des verres de petites dimensions à cuire, et c^est le cas le plus fréquent, employer de beaucoup plus petites moufles; alors les difficultés sont moins grandes : il peut disposer un assez grand nombre de moufles contre un môme mur , n'avoir de foyer que sur le devant de chaque moufle, se servir de bois menu au lieu de houille, et n'avoir aussi qu'un conduit à éprouvette pour chaque moufle.

Les moufles que nous venons de décrire, et qui grandes ou petites, sont toujours établies à peu pràs sur les mômes principes, pfBuvent être avantageusement remplacées^ dans les localités où la houille n'est pas dispendieuse, par un autre mode de cuisson que nous recommandons tout particulièrement aux aleliërs qui ont d'importants débouchés. Cette cuisson s'opère sur de grandes pierres réfractaires montées sur chariots, que Ton pousse dans un four après les avoir chargées des verres que Ton veut cuire, et que l'on retire de ce four après cuisson et refroidissement suffisant; on peut, par ce procédé, opérer régulièrement une cuisson par chaque jour, ce qui est un très-grand avantage pour des commandes pressées^ et aussi pour que le peintre puisse voir trèspromptoment l'effet des peintures qu'il a faites.

Le four doit être assez grand pour recevoir quatre pierres montées sur chariot; nous supposerons chaque pierre de 1^,80 sur 1"^20; cette pierre repose sur un cadre en fonte porté par quatre roues en fonte de 40 centimètres de diamètre. Très-près du bord de chacun des quatre côtés de cette pierre règne une rainure de 1 centimètre de large et 1 centimètre de profondeur, pour recevoir un couvercle carré en tôle de 12 à 15 centimètres de hauleur, renforcée par des barrettes en fer ; de telle sorte qu'après avoir posé les verres à cuire sur la pierre, on met le couvercle dans sa rainure, et le verre cuit ainsi à vaisseau clos^ ne pouvant recevoir aucune atteinte des fumées de la combustion ; quatre rails conduisent les deux rangées de chariots dans le four^ et les en ramènent après la cuisson ; et lorsque les quatre chariots sont introduits dans le four, on ferme la porte à deux ventaux , fortement construite en fonte avec compartiments remplis en pierre réfractaire. La figure 157 ci-jointe donne les détails de la construction que nous venons de décrire.

La cuisson dans ce four peut durer de huit à dix heures, sur-

PEINTURE SVA VERRE &PPUQCÉB AC.V TITRES. 721

(ont si on fait nne caissoD tous les jours. Supposons, par exemple, qu'on charge les chariots avec les verres à cuire à neuf heures

du matin : on les pousse immédiatement dans lo four, on ferme les portes et on chauffe. Le verre peut être cait à huit heures du soir. Le lendemain matin, à quatre heures, on ouvre les portes; h sii heares, on retire les chariots en dehors du four; à sept heures, on enlève les couvercles, et à huit heures on peat enlever les verres, de manière k recharger k neuf heures. Ce mode de cuisson a de grands avantages sur celui dans les

722 LIVRE vu, CHAPITHl I;*— PfilHTBUl SHB VIKllE^ VITOAUX.

moufles; les plaques de» moufles^ si elles so6l en Iave> sont trèssujettes à se briser; si elles sont en tôle^ elles se voilenli quelque soin qu'on ait de les rebaltre chaque fois (ce qui est aussi un inconvénient); les verres n'en sortent donc jamais bien plans, surtout s'ils ont de grandes dimensions.

Sur les pierres à chariots, au contraire, les verres restent aussi plans que la pierre elle-même, et sont mieux recuits, quoique plus rapidement que dans les moufles. La dimension des verres à cuire est d'ailleurs sans limites; chaque pierre peut Recevoir des verres ou des glaces de 1",70 sur 1",15. On peut ehcol'e établir des pierres occupant la place de deux chariots. J'ai vu cuire ainsi des glaces de 2*, 50 sur 1",75, sur lesquelles on avait peint des ornements; on a seulement la précaution, quand on a à cuire des glaces^ de mener le feu un peu moins rapidement, et d'accorder une recuisson un peu plus longue ; on pourrait môme, avec la plus grande racilité> faire un tableau sur glace (ie 4 mètres sur S'B^SO, et le faire recuire dans ce four sur une pierre de dimension analogue reposant sur les quatre chariots, et portant un couvercle entrant dans une rainure pratiquée dans cette pierre.

M. 6rongt)iart« dans un Mémoire sur la peinture sur ^rre, imprimé en 1829, p&rie de peinture sur glace de l'",90 à l^^SO, faite de 1800 à l80l> par M. Dihl^ et ajoute que la mabufacture de Sèvres a fait aussi en 1801 un tableau de ce genre; il signale les (difficultés de cuiàson et les risques de casse; les mêmes diffl* cultes n'exUte&ft pas par le procédé que nons venons d'indiquer. Toutelbié^ de grandes objections s'élèvent contre ce genre de peinture suir glace, qui, dans notre opinion, ne peut produire que de bien médiocres résultats; aussi n'est-ce pas au point de vue de la possibilité de cuisson de ces énormes pièces que je conseille l'adoption de ce genre de four, mais bien pour un service pratique et fréquent dans la décoration des vitres de dimensions moyenne^.

COULEURS ou ÉMAUi.

Nous allons passer aux instructions relatives à la ^préparation des émaux propres à être appliqués sur verre et à s y incorporer par la cuisson. Nous réduisons ces émaux à un très-petit nombre.

COULEURS OU lEVAUX. 12^

avec lesquels oa pdât peifidl'e lés Beats et oiseàHt lès pltts variée de couleur. Ces émaux sont :

Le blanc^

La grisaillei

Le noir,

Le jaune,

Le bleu,

Le vert,

Le roUgB)

Le rose.

On ooflÉprend que toates lés nuAtoees peave&i être obtenues par les mélanges en properlions difléraltes des émaat que nous t«nbns de eiter.

Leseoulears ou émaux dont nousi allons indiquer la préparation sont généralement mélangés avec des fbndants qui facilitent leur fixation sur le verre ; nous nous servuns k cet ^t de delix fondants, que BOUS désigaeroAs par À et B.

Fmidant A, Miniain.. i .....;.... 25

Sili ca (Mbl« Uiac) , 10

Mélangez, fondez dans un ^enset de 1 à 2 kilogrammes dans le petit four que nous avons décrit page 717. Tirez à Teau et broyez pour vous en servir suivant les usages que nous indiquerons.

Le tirage à l'jeau a pour but de faciliter le broyage.

fondani B. Hiaium 8

Borax cristAlli&é 5

Groibil de trUia\ It2

Mélàoget, fondée dans un cteusel de 1 à 2 kilogrammes. Tirez à Tèàtt et bi^ojei.

Par groiâil de cristal^ nous comprenons des fragmenls de cirisUl ordinaire, dont taous àvôbs indiqué (a cotnpositioû aU livre V, c'esl-à-dire :

Sable lUO

Minium C6,(M)

Carbonate de potasse 3o,5o

11 sera toujours plus économique dtî prendre des fragments dé

cristal que de faire de ]a composition suivant les proportions cidessus et de la fondre.

Wkmne opaqve. — Faites un mélange de :

Groisil de cristal 720 grammes.

Miuittm 200 —

Borax cristallisé 40 —

Nitrate de potasse 40 —

Acide arsénieux 60 —

Fondez ce mélange dans un petit creuset dans le petit four décrit précédemment ; quand le tout est fondu, vous le tirez par petites portions avec des pincettes à lames plates^ vous faites refroidir à l'air ces petites portions^ et on les voit devenir opaques en refroidissant, puis vous les mettez dans Peau ; on jette ainsi le tout à Teau après Pavoir rendu opaque h l'air, ainsi que nous venons de Pindiquer, et on broie pour l'usage.

Cet émail peut servir pour appliquer sur verre et faire des cadrans pour être éclairés la nuit. Ces cadrans, sur lesquels on peint les heures en noir avec Pémail dont nous indiquerons la composition^ sont d'un assez beau blanc mat, et bien supérieurs aux glaces dépolies, dont Paspect est toujours terne et gris. Cet émail blanc peut encore être appliqué à d'autres usages; si on a besoin d'un blanc encore plus opaque, on n'a qu'à augmenter la dose diacide arsénieux.

L'émail blanc, dont on se sert pour faire le verre mousseline, n'est simplement que du groisil de cristal ordinaire broyé. Si la température à laquelle le peintre sur verre est habitué de cnire est comparativement élevée, et qu'il voie que l'émail du verre mousseline est trop fondu, qu'il prenne trop de transparence, il peut le durcir en mêlant au groisil de cristal un cinquième ou un sixième de groisil de verre à vitre blanc, ou bien il peut ajouter à son groisil de cristal une petite proportion de Pémail blanc opaque précédemment décrit. Si, au contraire, il trouve son groisil de cristal trop dur» il peut y ajouter une petite proportion de fondant A.

Griuillle. — Nous composons la grisaiUe ordinaire avec :

*i parties de terre d'ombre calciDée.

7 — de fondant A.

Mêlez et broyez pour êtro employé sans être fondu.

COULEURS OU £maux. 725

La dureté du verre sur lequel on opère doit naturellement modi6er la quantité du fondant. Notez que lorsqu'on a une couleur qui boursoufle à la cuisson, c'est une indication qu'elle est trop tendre.

La couleur de grisaille ci-dessus est employée généralement pour les traits ; elle est d'un ton très-froid, et d'autant plus froid que la terre d'ombre a été plus calcinée. Si on a besoin de donner h la teinte de la grisaille un ton plus chaud, on le fait en substituant une proportion plus ou moins forte d'oxyde rouge de fer à la terre d'ombre.

Pour composer une grisaille brunâtre couleur terre de Sienne, nous prenons :

1 partie de sanguine (fer ollgiste). '

3 — de fondant A.

Mélangez^ fondez à un feu de moufle seulement, tirez à Teau et broyez pour l'usage.

Il est bien à observer que si on fondait à la température ordinaire employée pour les autres émaux, on détruirait entièrement la couleur.

Noir. — Nous avons généralement composé l'émail noir avec un mélange de grisaille ordinaire et d'émail bleu en proportion, de nature à se neutraliser l'un l'autre. Il arrive quelquefois^ si l'oxyde de cobalt qu'on a employé n'était pas très-pur, que cet émail bleu n'est pas satisfaisant, comme vivacité de teinte ; c'est le cas de s'en servir pour faire l'émail noir, en le mêlant avec de la grisaille ordinaire.

On peut aussi faire un émail noir de toutes pièces en mêlant :

Azur 3 parties.

Terre d'ombre fortement calcinée 4 —

Fondant B 8 —

On fond le tout légèrement^ c'est-à-dire à un petit feu de moufle, on tire à l'eau et on broie.

L'azur que nous prenons n'est pas celui connu sous le nom de bleu royal; mais on doit le prendre d'une bonne qualité.

Cannes. Jaune transparent. — Nous parlerons d'abord des préparations avec lesquelles on teint le verre en jaune, et, bien que nous ayons déjà donné les détails de cette opération quand

736 UYRE VII, CHAPITRE I. -^PBIVFimi SDR VERRE, VITRAUX.

nous avons parié des verres à vitre de couleur, livre II, nous croyons ne pas devoir y renvoyer le lecteur, et répéter les ÎDstruetionsque noua avons données, afin que oe livre de la Pemittre sur verre se trouve complet par lui-même.

Nous avons dit au livre I^ ohap. ii^ que Targent appliqué sur verre dans un état d*extr6me division avait la propriété de teiadri ce verre en jaune; afin d'obtenir cet étal d'extrême divisieu, m le mélange avec un médium ueutre, tel que Pargile ou l'exyde rouge de fer obtenu par la caleination du sulfate de fer oa eeuperose verte.

Nous avons employé deux procédés pour la préparation de l'argent. Le premier consiste à fondre ensemble dans mn petit creuset à un feu doux :

Argent fin 1 partie.

Régule d'antimoine i ~

On broie le produit de cette fusion avec trois parties d'oxyde nnige de fer, et on expose le mélange broyé au feu dans une poAle ou ferrasse, de manière à évaporer l'antimoine; puis on rebroie i Teau avec sept parties d*oxyde rouge de fer^ de manière que l'argent et Toxyde de fer se trouvent dans la proportion de un à dix.

Le tout amené à Tétai de bouillie Irès-liquide eonslitue ans teinture qui donnera au verre un beau jaune orange assex foncée si la qualité du verre le permet.

On produira d'ailleurs des jaunes plus elairs^ si on le détire, par reddition d'une quantité de rouge de fer properlionnée k la teinte qu'on désire.

Le deuxième procédé^ que nous avons employé plus aoiiTent, consiste à dissoudre 5 grammes d'argent fin dans 10 gramma d'acide nitrique ou azotique, oii on ajoute un peu d'eau chaude pour faciliter la dissolution. Quand elle est opérée, mettez dans un autre vase cent vingt gouttes d'acide sulfhydrique, auquel on ajoute un peu d'eau bouillante^ et verset le premier dans le deuxième ; ajoutez ensuite 50 grammes d'oxyde de fer, el si voni n*avez pas mis trop d'eau cbaude, tout le mélange doit èite à consistance de pftte ferme ; on le mélange intimement en l'éera* sant avec le couteau à palette ; puis on le met sur le feu dant une poêle ou ferrasse snt des escarbilles pour évaporer les aeidet. Ou n'a plus ensuite qu'à le broyer à l'eau à l'état de bouillie liquide

pour s'en servir à cqlqrer le verre, qui ^evrt prepdfe une tointe d'un bel orange, si h qualité du verre (e permet. Nous avops exprimé, au livre II, les qualités que devait avoir le verre peur prendre une belle teinte; nous y renvoyons le lecteur, nous dirons seulement ici que le peintre sur v^rf 4 doit, pour se procurer cette qualité de verre^ faire des essais préalables sur divers verres, et en f^ire un asse?; grand approvisipanement, quai^d il 4 T^"* (sçntré une qualité qui le satisfait.

La feuille qu'on veut teindre eu ji&une doit dtre 4'abqrd soiguausepent nettoyée; puis oi^ la met sur trois q^ quatre petits supports posés sur uu^ table, pour poHvoir faeilepaent Teplever S4lis toucher les bords. On prend alor^ avec un pinceau pu brossa plate de U teinture dans le vas^ qui \^ contient, en 9git§nt de bas en haut cette teinture avec la brosse, pour que le tout soit homqr gène, et on çouçhe cette teinture sur la feuille de maniàrp à en couvrir toute la surface : cette bouillie se trouve assez ioégi^lement répartie sur tpute la surface de la feuille ; oi) Teqlèvp alors ep la prenant en dessous sur les doigts en lui cqu^prvant }a posir tion horizontale, ou Pagite légèremeqt par un piouvemcnt saccadât et U çqulcur^e répartit assez également; qn penche ensuite 1^ feuille sur U^ des coins, de manière à pqrter vers cette e^^trémjté Texcédant de couleur, qu'on verse d^ns le vase i^ la (eintpre, Oq fait la même opération p^r les quatre cqiqs, on Agjte eqcorç par petites saccades hpri^oqt^les^ et on dépose epQry la feuille ^ur wn chevalet à claire-voie pour qu'elle y sèche.

Les feuilles ajn^i séchées n'on( plu« qu^^ pa^pi^ ^u fei^ de moufle du peintre- verrier pour que Targent s'incorpqrQ 4n% |ç verre> Il faut faire attention à ne pas porter trqp b^ut la tempérfiture de la moufle, ear on courrait le risque d'uttacher le médium sur le verre, qui serait Ainsi couvert de t§ehe9 de rovgp 4^ fer, et, eq outre, U cou}eur de T^rgent s'opiUserfit, la ffurfacq de }a feuille prendrait une Apparence métAlliqi^e> vue par réflexion oblique,

Quand lef feuillee eent sortiee de le moufle» on n'a plus qu'à les bro83er avec une brosse un peu dure, U médium tombe «p poudre, et la feuille ainsi nettoyée est d'un jaupe égal vif, tr^air parent.

Le brossage de la feuille à la sortie de la moufle doit se faire iUT un grand papier ou uqe peau, de manière à recueillir toute la

poudrede rouge de fer qui se détache de la feuille, car ce médiom a retenu encore une assez forte proportion d'argent, et peut servir à teindre encore du verre eu jaune clair, sans addition de teinture neuve, c'est-à-dire sans addition d'argent.

La teinture dont nous avons indiqué deux méthodes de préparation, a le pouvoir de teindre en jaune orange un verre composé dans les conditions convenables; si^ après avoir teint ainsi une des surfaces, on teint de la môme manière l'autre surface, on obtient une teinte double orange qu'on peut appeler rouge, mais qui n'a jamais le brillant, l'éclat du verre coloré par le cuivre : ce n'est en réalité qu*un double orange plus foncé môme que deux feuilles teintes^ appliquées Tune sur l'autre ; parce que la première surface teinte prend à la seconde cuisson une nuance un peu pins foncée.

Nous avons dit qu'en couchant le rouge provenant du brossage d'une première teinture sur d'autres feuilles de la môme qualité, on obtenait encore une teinte jaune clair; mais assez souvent le verre ne se trouve pas de cette manière coloré d'une manière bien égale ; il vaut mieux, pour obtenir les jaunes clairs, se servir de la môme teinture en l'employant sur des verres non composés pour prendre la teinte orange^ et on obtient ainsi du verre jaune clair^ et môme couleur citron. Dans tous les cas^ il faut bleo se garder de jeter les poudres de brossage, qui doivent ôtre réemployées, avec l'attention qu'elles contiennent déjà une petite proportion d'argent.

Si, au lieu de teindre toute une feuille en jaune, on ne veut que colorer certaines parties de cette feuille^ un fond, par exemple, sur lequel se détachent des ornements en blanc mat, ou réciproquement si on veut obtenir des ornements jaunes sur un fond mat, alors on borde toutes les parties que l'on veut teindre en jaune d'un trait fait au pinceau avec du rouge de fer broyé et délayé à l'essence : ce trait forme, pour ainsi dire, les bords du bassin dans lequel^ avec un pinceau de la grosseur d'un centimètre environ et tr^-flexible, on met la teinture jaune, en ayant soin, comme lorsqu'on teint la feuille entière^ de donner de petites saccades horizontales pour égaliser la couche de teinture qui se trouve rer tenue par le trait rouge. Mais on ne doit pas, comme quand il s'agit de teindre la feuille entière^ mettre d'excès de teinture, car on ne pourrait pas verser le surplus. Quand la feuille a passé au

feu, le trait, rouge s'enlève à la brosse avec le médium delà teinture. Si Tornement ou le fond jaune devait être borné par un trait noir ou de grisaille, c'est du côté opposé à l'application du jaune que devrait être posé ce trait de grisaille, et, par conséquent, cela ne dispenserait pas du trait rouge, bordant la teinture jaune.

Autre jaune transparent. — S'il s'agit de teindre en jaune non pas des feuilles entières, ni mr^me des surfaces d'une certaine étendue^ mais de petites parties de broderies, ou autres ornements, des fleurs, etc., nous composons une couleur qui est également transparente avec :

Chlorhydrate d'argent i parUe.

Terre de pipe calcinée 7 —

Vous mêlez, broyez à Tessence, et employez comme les autres émaux.

Email janae tmaspareBi. — Les couleurs de jaune transparent que nous venons de décrire ne sont à proprement parler que des teintures. On peut aussi faire un ^matï jaune transparent à employer comme tous les autres émaux. A cet effet, prenez :

Chromate d'argent 1 partie.

Farine de caillonx calcinés (et non sdble ordinaire) • 1 —

Minium 2 —

Fondez, tirez à Teau, pilez, et refondez 4 parties du résultat que vous avez obtenu avec 7 parties du fondant B.

Tirez à l'eau et broyez.

Le chromate d'argent doit être obtenu de la précipitation du nitrate d'argent par le chromate de potasse, et non par le bichromate.

Email Janae opaque. — On a souvent besoin, dans des peintures de fleurs ou autres, d'employer du jaune opaque ; on le compose ainsi qu'il suit :

Miniom 9 parties.

Antimoine diapboréUqae (antimonite de po->

tasse) 2 —

Farine de cailloux calcinés 4 —

Mélangez soigneusement, fondez dans un petit creuset au feu de

730 LITRE YII, CHAPITEE ].'*-WNTU|iS SVR VERRE, VITRArZ.

moufle s9ttlemeDt, pqur que h (usjoq m soit pas complète, tîrei il Teau et broyer ; si le feu était trop élevé, la couleur serait détruitç.

IBfliiiil iii«ii« oiiM9« of#ii«é. -^ Mélangea saigoe^a^mMit :

Miniam , 10 parties.

Anilmotne diaphorétique (antimonite de po-

tasM) ô —

lia«8Qtifl (fir oHgisIe) i r-

FarinedecaUlouf çalqnéf..., é -r

Fondez, comme le précédent, au feu de moufle seulement, tirez à l'eau et (croyez.

Bieo. — Quoique le cobalt soit la substanoe eolefante dont l'effet est le plus constant, le plus fixe, néanmoins rémail bleu est un des plus délicats à préparer, parce que, sans les proportions et préparations convenables, cet émail est souvent sujet à se fendiller à la ouisson.

L*émail bleu est le résultat de deut préparations, que nous désignerons par C et D.

Pour la première, prenez r

SOiyda noir de cobalt 9 ptrifoa.

Sable : IS —

Nitrate de poUsse i% ~

MiDiuiD 6 -

Le tout bien fondu, tiré à Teau, est employé peur la pMparation définitive, ainsi quMl suit s

Produit df la précédefite fyiioi) C :•••*. . 1? f^T{\p9,

Fondant A (p. 723) , 10 —

^ Antimoine diaphorétl^ue i,2 —

Miniam 4 ~

Mélangez convenablemeqt, foA^ez ^e UQUveaUi tirez ^ Yen 9t broyez.

L'antimoine diaphorétique est ajouté comme donnant plus de liant à Témail et corrigeant sa tendance à se fendiller. Quelquefois, on ajoute dans le mène but de Tazur de prenière sorte, connu dans le commerce sous le nom de bleu royal : on employait surtout le bleu royal alors que Toxyde noir de cobalt du commerce n'était jamiiis pur, o'est-è-dire ontièrement séparé d« nie-

QODI.EDR» OU EMAUX. 731

kel, et alors on corrigeait avec du bleu royal réœail bleu P, dont ^ U (einte n'éUiit pas très-satisfaisante. Ce bleu royal pouvait entrer pour moitié au broyage saus se fendiller : mais depuis qu'on peut se procurer des oxydes de cobalt complètement purs, il est mieuK d^ préparer Vémotil bleu comme nous l'avons indiqué.

On a souvent fait ontrer Talumine dans la composition de cet épuail, avec la pensée qu'elle développait la couleur bleue; le sulflite de baryte produit aussi^ dit-on, le même résultat, mais cela ne no^s a pus été suffisamment démontré,

\erc, -— Le vert peut se produire en mettant d'un côté du verre upe eoQohe légère avec Témail bleu que nous venons de déorire, afffiiblie avec du fondant Aj et derrière le verre une couche de jaune clair transparent; cette méthode est mâme préférable quftnd il s'agit dobtenir des surfaces un peu étendues de couleur yerte« comme un fondt per exemple ; mais^ quiind il s'egil de p^infun^ comme pour des fleurs, il est mieux de faire un émeil v^rt ^m*^ ppfé de :

Cbronate de plomb , . 9 p4rtifi8.

Émail bleu à l'état de première préparation G . 6 —

Farine de cailloux calcinés 2 —

MlBium S *

Vous fondez ce mélange, tirez à Teau et broyea«

Le chromate de plomb employé doit ôtre le résultat de la précipitation d'Une solution de bichromate de potasse par le sous-acétate de plomb.

Ce vert ainai préparé est froide et d'autant plus froid qu'il a eu plus du feu, aussi doit-on le *fondre à un feu supérieur sans doute à celui de la moufle> mais toutefois modéré. On modiiie ee vert pour la peinture de fleurs ou autres, par une addition plus ou moins forte S* émail jaune transparent de la page 729. En variant les proportions, on peut ainsi obtenir toutes les nuances de vert.

Dans la plupart des petits vitraux connus sous le nom de vitraux suisses, on trouve des petites portions de verre d'une trèsbelle nuance vert-pré transparente produite par Tapplication sur le revers du verre, c'est-à-dire du côlé opposé à l'application des traits et ombres, d'un émail employé à une forte épaisseur et qui ferme ainsi, pour ainsi dire, goutte de suif d'une épaisseur de 1 millimètre. C'est donc un émail très-fnsible et qui a la propriété

732 LIVRE VII, CHAPITRE I. — PEQITUaE SUR VERRE, VITRAUX.

de s'appliquer sur le verre du vitraiPsansse fendre^ c'est, aTec le jaune, la seule couleur complètement transparente appliquée au feu de moufle sur le verre. J^appelle sur cet émail vert l'attention du peintre sur verre qui voudra imiter ces vitraux suisses ou obtenir des effets analogues, mais je ne puis indiquer sa préparation, n'en ayant jamais fait moi-môme et ne voulant recommander aucun procédé dont je n'aie eu Texpérience. Je suis disposé à croire que cet émail vert a pour base le bichromate de potasse, et qu'il contient une très-forte proportion de minium.

Bouge. — Nous avons dit qu'on pouvait obtenir une sorte de rouge en mettant sur les deux faces d'un verre convenable, c'est-à-dire préparé ad hoc, do la teinture d'argent, à deux cuissons successives ; nous avons peint de cette manière, dans des sujets où l'on ne voulait pas employer la mise en plomb, des manteaux ou autres portions en rouge assez éclatant ; mais, dans le plus grand nombre de cas, on produit le rouge vif, pour des fleurs, par exemple, avec la couleur rose produite par l'or et dont nous parlerons tout à Theure, modiOée par une addition plus ou moins grande d'émail jaune transparent, si on veut obtenir des teintes ponceau ou autres de ce genre.

Il est un autre rouge dont on a besoin pour la peinture sur verre et surtout pour vitraux, c'est le rouge chair. Nous l'obtenons par le mélange de :

Sanguine, que Ton doit choisir de la plus belle teinte. . 2 parties. Fondaut A 7 -~

dont on opère le mélange et le broyage, mais sans les fondre ; plus cet émail est broyé fin, plus il est beau; on conçoit, du reste, que pour les parties de chair qui doivent être le moins teintées, on atténue la couleur en étendant la couche avec le pinceau et l'essence.

On peut encore faire un rouge chair avec de l'oxyde de fer produit par :

Nitrate de fer légèrement calciné 1 partie.

Fondant A 4 —

mélangés et broyés très-fin, mais non fondus.

Enfin, on peut aussi faire une teinte de chair en mélangeant du rose carmin avec du jaune opaque, variant naturellement les

proportions selon qu'il s'agit de peindre des figures d'hommes, de femmes ou enfants^ vieilles ou jeunes. En général, nous recommanderons d'être très-sobre du rone et de pécher plutôt pair excès de brun ou de jaune que par excès de rose.

Rose. — Cette couleur a pour base le précipité pourpre de Cassius; on la prépare de la manière suivante. Mélangez :

Minium iO parlies.

Antimoine diaphorétiqae 3 —

Borax 10 -^

Farine de cailloux calcinés. 15 —

Pourpre de Cassius 5 —

Fondez dans un petit creuset, tirez à Teau, pilez et refondez le mélange suivant :

Précédente fusion iO parlies.

Fondant B 10 —

Antimoine diaphorétique 1 ,5 ~

Tirez à Teau et broyez aussi fin que possible.

Vous modifierez ensuite au besoin cette couleur, soit avec de rémail jaune transparent^ si vous la trouvez trop pourpre, soit avec de Témail bleu, si vous voulez une teinte plus violette.

Les couleurs dont nous venons d'indiquer les préparations forment une palette suffisamment riche^ et qui suffit complètement à toutes les nécessités de la peinture sur verre, soit qu'on veuille peindre des ornements^ des figures, ou des fleurs, des oiseaux, etc.

Nous allons à présent donner quelques indications relatives aux diverses sortes d'ornementations qu'on peut appliquer sur verre.

Nous avons dit qu'on pouvait, dans certains cas, vouloir ôter au verre à vitre sa transparence pour empêcher de percevoir les objets au travers, et, à cet effets on se sert quelquefois de verre simplement dépoli.

On peut dépolir le verre par le frottement de grès en poudre : on humecte cette poudre de grès et avec un morceau de tôle relevé sur un côté, pour la facilité de le mouvoir, on opère le frottement du sable contre le verre, et on abrège mémo l'opéra* tion en mêlant au sable de la poudre d'émeri.

T34 UVRE vu, CHurntB i. — pkihtBU bcr verse, yrraïux.

C'est «iflei qU'oa dépolirh le veite, si on n'a besoia que d'Ut petit Qombn de urreaui \ mais, si oq veut roire du dépolissage duverMHneApérallDit suivie, pour en hvbir des quantités en magasin, on emploie une méthode plus etpédilive.

On a. dsut oaisses fessez grandes chaôune pour conteur deux très-grandesftuilles el ayant Un rebohl de 16 eaAtidlèlreS environ. Ces deux caisses, l'une au-dessus de l'autre à une distance de 60 centimiitfes environ, sont sup|)ortées i leur centré par deux tourillons reposant entre deux montants parallèles fiiés dans le

sal i le to«rill«n de la caisse iR(éff«lire fait âaillie Bit dakors du montant, de manière à pouvoir y fixer une lige âê h Ceitrfmfté de laqvelle est ailachti un levier korievnMl be, eb telle sorte qu'en poussant et retirant ce levier àc de manière à faire parcourir à la tige ai un angle de 25 à 80 degrés en Svadt et en arrière, la caisse A B pnnd suetiessirement la position A' B' et la posilteu ie, et les extrémité de la oaissè supérieure étant unies aai

COULBCRS OU ÉMAUIL. 133

eitrémités de là Misse inttriëure pal^ des courroies^ cette MiSM suit iea mémus ihoiivetnëdls quB U caisse inféricttre.

Cela posé) la càiasë A B étant maintenue fiJte dans la position horiEODtale au moyen de deut appuie aux extrémlté$> en nèelle au plâtre^dans le fend de cette oaitte> deux grandes feuilles de verrez on en scelle deux autftge dans la caisse sUpéirieuire, pui» on met sur le Terre de peliU éailloUx de ritièl^ du pëida de ô à 1 5 grammes, iin peu de sable et mieux encore un peu de grts émeH et d'eau^et opérant alors le mourement de va^-et-vient du levie#cA, ainsi que nous l'avons indiqué, les eailléux foulent sur toute la surfaeo du Terre, se rendant ehaque Ibis jusqu'à rexurémité dà la caisse ; le mouToment de ces eaiUdux aTeo le bable ou rémerf opère un dépoli très^fiDj iràs*égal, dans l'espace de quatre hautes eUTiron ; on descellé alors les feuilles de Teh^> et on procède de la même manière au dépélissage de quati^ autr^ ftftUtUes.

Nous allons à présent rentrer dans notre TéH table sujet, celui de la peinture sur verrai

L'opération la plus simple est celle qui consiste à revAUr la surface du Terre d'une eoui^e d'émail. Nous avons dît que cet émail n'était eimplement qu'un Cristal ordinaire t>r'eyé ausst liu que possible dans un moulin à émail ordinaire.

Quand on a obtenu eotle poudre impalpable^ ôll la délajrè soK à l'eau, soit à l'essence. Si on ne veut produire qu'uhé teinte trèslégère, on ne met sur le verre qu'une ebudie d'émail à l'eau (cette eau doit toujours être légàrêmeat gemdaée). M oh veut uhe plus grande opacité^ on pose une première cbucheà l'eau, puis, quand elle estsèehe^ on pose une seconde cduche d'émâil déléyée à l'essence. Si on veut des feuilles unies, il n'y a plus qu'à les passer au feu do moufle ou au four spécial dont nous avons tracé le plan. Nous devons dire comment on CdUChe sut le verre la poudre d'émail^ soit à Teau, soit à ressence. On se sert, à cet effets d'une brosse plate molle, d'environ 18 centimètres de largeur^aToc laquelle on prend l'émail à consistance très>^liquide,et on eu barbouille la feuille en long et en large^ puis aussitôt, prenant une autre brosse sècke do mémo forme, on la promène régulièrement sur toute la surface delà feuille» ettlarged'abord,puis en long ; cette deuxième brosse laisse la trace de son passage mais déjà l'émail est réparti plus également ; on fait la même opération avec une troisième brosse sèche semblable, et enfm la

même manœuvre ayant été faite avec une quatrième brosse, rémail se trouve non-seulement réparti très-également, mais on ne voit pas trace du passage de la brosse. Quelquefois, pour un douci plus parfait encore, on fait passer de nouveau une brosse de même forme très-douce en blaireau, au lieu de soies de cochon. Si, au lieu d'une couche d'émail unie, on veut réserver sur cette couche d'émail un dessin transparent, c'est-à-dire faire du verre connu sous le nom de mousseline, quand la couche d'émail simple ou double est sèche, on enlève le dessin au moyen d'une plaqne mince en laiton percée à jour, suivant le dessin qu'on veut produire; l'opérateur pose cette plaque sur le verre, et la tenant fixe de la main gauche, il frotte la plaque avec une brosse dure, qui enlève l'émail dans toute la partie percée à jour : il enlève alors la plaque, la pose plus loin suivant des points de repère disposés de manière à ce que le dessin se suive et s'accorde, frotte de nouveau, et ainsi de suite. Avec une barbe de plume, il enlève la poudre d'émail qui est restée sur le verre.

Quelquefois on fait des verres mousseline dont le dessin luimême n'est pas transparent, mais seulement moins opaque que le fond. Pour cela, après avoir posé la couche à l'eau, on enlève le dessin au moyen de la plaque de laiton et de la brosse dure; puis on pose sur le tout une couche à Tessence, de telle sorte que le dessin qui n'a reçu qu'une seule couche d'émail se détache sur le fond qui en a reçu deux.

On peut faire des verres mousseline ayant une légère teinte rosée, ou bleue ou violette, etc.; il n'y a pour cela qu'à mêler à rémail blanc une petite portion d'émail de la couleur qu'on désire.

Si on veut obtenir un dessin jaune transparent sur un fond blanc mat, on commence par faire le dessin transparent sur mat, ainsi que nous l'avons indiqué ; puis on trace sur l'autre côté du verre, avec de l'oxyde rouge de fer délayé à l'essence, les bords du dessin transparent que l'on veut colorer en jaune, ainsi que nous Pavons déjà dit; on pose dans les intervalles formés par ce trait la teinture jaune à l'argent; puis, après la cuisson, on brosse le médium et le trait rouge.

Si l'on veut produire sur le verre un dessin transparent particulier, qui, ne devant être exécuté qu'une fois, ne nécessiterait pas la façon d'une plaque de laiton, ou bien un dessin continu

COULEURS or ÉMAUX. 737

non susceptible d'être enlevé à la plaque, comme une bordure et des rosaces aux angles d'un carreau et un motif au centre , alors on broie de la craie que Ton délaye avec de Teau légèrement gommée, et posant le verre sur le dessin qu'on veut produire tracé sur un papier^ on calque avec un pinceau ordinaire tout ce dessin en couvrant de cette craie délayée toute la partie qui devra ôtre enlevée en clair, puis ensuite on pose sur toute la surface du •verre une couche d'émail à Tessence; puis une deuxième couche à Teau, et on passe le verre au feu. La craie^ n'étant pas fusible, s'enlève facilement à la brosse quand le verre a passé au feu de moufle, et le dessin paraît en transparent âur la couche d'émail vitrifié.

On fait une autre espèce de verre à dessin imitant des dessins de dentelle ou de tulle, par un procédé qui consiste à recouvrir le verre d'une couche adhésive sur laquelle on pose un réseau tel qu'un tulle ; puis on saupoudre la feuille avec de l'émail en poudre très-ténue par le procédé de la gravure en taille -douce. Cet émail adhère sur toute la surface de la feuille, excepté sur les lignes et dessins réservés par le tulle, et alors ces parties réservées se dessinent après la cuisson en clair sur un fond mat. Cha« que carreau isolé produit par ce procédé, est d'un effet assez agréable ; mais on n'obtient pas ainsi une aussi parfaite égalité d'émail que par le premier procédé, que nous avons indiqué auparavant, et il y a toujours un peu de disparate entre les carreaux d'une même fenêtre.

On fait quelquefois sur les verres des ornements de diverses couleurs , mais en teintes plates bordées seulement par un trait noir ou de grisaille. Pour cela, on commence par poser à plat le verre sur le dessin, et calquer le trait avec un pinceau ordinaire et de la grisaille ; on passe au feu pour fixer le trait, puis on pose les couleurs en teinte plate dans l'intérieur du trait ; pour les obtenir bien égales^ on opère comme nous l'avons fait pour l'émail du verre mousseline^ c'est-à-dire qu'on le couche avec une petite brosse plate^ et on l'égalise avec quatre petites brosses plates successives, sans s'inquiéter que la couleur dépasse le trait, parce que, quand elle est sèche, on prend un petit bois que Ton taille en biseau, et avec lequel on racle toute la couleur qui déborde le trait de grisaille^ et on opère une deuxième cuisson pour la

couleur.

Si rornemcntation doit être ombrée et colorée , on commcDce également par faire le trait en grisaille à Tessence, puis on fait les ombres; cette deuxième opération est singulièrement facilitée, lorsqu'on met sur toute la partie qui doit être ombrée une légère couche de grisaille à Teau bien égalisée au moyen des brosses plates ; on peut ensuite recharger de la grisaille sur les parties qui doivent être plus noires, en la tamponnant avec un pinceau de putois large et plat ; avec une pointe sèche en bois, on fait 4e8, dégradations de teinte, et on enlève entièrement la grisaille avec un bois plat en biseau sur les parties qui doivent rester tout à fait claires. Ces ombres sont ensuite passées au feu, puis on applique les couleurs pour un autre feu. Dans les ornementations de cette espèce, les ombres se font sur le chevalet.

Lorsqu'on peint des fleurs^ des oiseaux ou autres sujets de cette nature, il ny a plus à faire de trait noir; le peintre cx^mmence par tracer sur le verre toute Tesquisse de son bouquet ou de ses oiseaux, etc., avec un pinceau fin et de Tencre do Chine; puis, retournant son verre sur le chevalet, il peint son bouquet avec ses couleurs d'émail broyées à Tessence; sa première peinture n'est, pour ainsi dire, qu'une première indication assez légèrement colorée \ il efface ensuite le trait d'encre de Chine, et passe le verre à une première cuisson^ puis le peintre remet son verre sur le chevalet; donne plus de vigueur aux ombres en couleur, recharge les teintes trop légères, les rehausse au besoin par quelques touches de grisaille, et repasse son verre à une deuxième cuisson qui le termine ordinairement ; mais s'il n'était pas encore satisfait du résultat, il peut encore faire des retouches et donner un troisième feu.

Nous avons dit qu'on broyait et délayait les couleurs à Tes* sence : le peintre sur verre se sert à cet effet de deux sortes d'es* sence, dont l'une est ordinairement l'essence grasse de térébenthine, c'est-à-dire épaissie par Texposition à Tair; l'autre e$| ordinairement de l'essence de lavande ; on combine ces deux es* sences de uianière à donner à la couleur un liant suffisant pour qu'elle ne coule pas sur le verre; avec Tessence non épaissie, la couleur serait trop liquide ; avec l'essence grasse au contraire, la couleur ne coulerait pas assez, on ne pourrait faire aucun trait délié. £n général, le peintre sur verre a son émail ou couleur inclinant plutôt au gras, mais il a dans un petit yerre de l'essence

GOULBUBs OU £maux. 789

c)aire de lavande, dans laquelle il trempe son piooêaa, et modifie sa couleur à sa volonté.

La gravure du verre par l'aeide fluorhydrique n'est pas étrangère à notre sujet, car d'une part on peut, au moyen de cet acide seul , produire des ornementationsd'un eSet très-agréable , et d'autre part on peut être dans le cas d'employer cet agent dans la peia-* ture du verre proprement dite, si on veut, par exemple, orner un manteau rouge^ bleu, ou autre couleur doublée d*une broderie d'or ou d'argent. Si c'est une broderie d'or qu'on veut produire, on enlèverez la couche de rouge, bleu ou autre, suivant le dessin de la broderie, et on couchera sur les parties enlevées de la teinture de jaune d'argent qui, étant passée au feu, produira le résultat voulu. Si c'est une broderie d'argent, on enlèvera éga* lement la couche de couleur^ suivant le dessin de la broderie^ et le résultat sera produit, car l'érosioa du verre par Tacide fluorhydrique donne à ce verre des reflets tout à fait argentés.

On se servait autrefois du tour de graveur pour enlever la couche de verre coloré ; mais ce moyen était très-dispendieux^ très-difficile pour obtenir certains dessins, et ne produisait pas, à beaucoup près, l'effet de l'acide.

Il y a deux manières de graver le verre par l'acide fluorhydrique;

Le premier procédé consiste à faire chauffer un mélange de cire et de peix-résine et à en mettre avec un pinceau plat une couche mince sur toute la surface de la feuille que l'on veut graver, puis Tartiste, avec une pointe en bois et un autre petit bois terminé en biseau, dessine et enlève cette couche sur toutes les parties qui doivent être attaquées par l'acide fluorhydrique.

Le second procédé est employé lorsque les parties qui doivent ôtre enlevées par l'acide fluorhydrique sont plus importantes, «| demandent trop de ^emps pour être enlevées par la pointe et le petit rabot en bois : dans ce cas^ ayant le dessin qu'on veut produire sous la feuille de verre, on en dessine les contours avec un pinceau fin et une couleur rouge ou brune à la gomme (couleur neutre qui n a d'autre but que de faire un trait bien visible), puis prenant un pinceau plus gros et se servant de la substance fer^ mant m^rt^e, c'est-à-dire la cire et la poix liquéfiées par la cha<» leur, on remplit toutes les parties du dessin qui doivent être réservéesy et quand cette opération est faite^ que le tout est froid, n

procède comme par le premier procédé à Taclion de l'acide flaorhydrique; et, pour cela> on fait autour de la feuille uo petit mur en cire formant bassin dans lequel en verse Tacide. L'acide, tel que le préparent les fabricants de produits chimiques, est trop fort ; il faut rétendre d'une quantité égale d'eau. L'action étant plus lente, est plus égale, et produit une surface plus brillante. Gette action doit durer plusieurs heures ; nous n'en déterminons pas plus exactement le temps : d'abord parce qu'on peut vouloir produire des résultats plus ou moins profonds, ensuite parce que tous les verres ne sont pas attaqués avec la môme rapidité. Il y a des verres durs, par exemple ceux dans lesquels il sera entré une grande quantité de groisil^ qui ne seront pas attaqués aussi facilement, pour lesquels Topération durera jusqu'au double du temps nécessaire pour d'autres verres plus tendres. L'opérateur doit de temps en temps examiner le point où est arrivée l'action de l'acide, et Tarrôter quand il juge qu'elle a été suffisante; il verse alors l'acide contenu dans le bassin qu'il a formé sur la feuille» et la lave avant d'enlever la couche de réserve.

Lorsqu'on fait une gravure à l'acide fluorhydrique sur verre blanc, l'effet argenté est bien plus vif quand il se détache sur le verre dépoli que sur le verre transparent, et alors on dépolit le verre par le premier procédé que nous avons indiqué. Le sable et l'émeri par le frottement de la plaque de tôle n'agissent pas sur les parties creusées par Tacide, et ne les attaquent nullement.

Les deux procédés que nous avons indiqués sont employés quand il s'agit de dessins spéciaux, qui ne doivent pas être renouvelés ; mais quand il s'agit de dessins courants, comme ceux des verres mousseline, on emploie un procédé analogue à celui que nous avons décrit pour le verre mousseline ; ainsi on commence par poser la réserve couchée à chaud avec une grande brosse plate, coname on le fait pour l'émail, puis, comme pour le verre mousseline, on prend une vignette en laiton mince ou en étain, travaillée à jour, suivant le dessin, on enlève cette réserve avec une brosse dure (la môme que pour le verre mousseline), mais légèrement imbibée d'huile de lin, qui a la propriété de dissoudre celte réserve. Il faut avoir soin, avant d'enlever la vignette pour la reporter plus loin, d'essuyer la partie qu'on vient de frotter avec une ouate de coton, pour qu'il ne reste aucune portion de cette réserve qui empocherait l'acide de mordre ; et, en outre, quand le dessin

COULEURS OU EMAUX. 74{

a été enlevé sur toute la feuille, on lave avec une eau de savon le gras qui est resté sur Tenlevage ; on procède ensuite à l'opération de la gravure^ ainsi que nous Tavons dit précédemment.

Nous devons aussi parler de la peinture sur verre par impression. Il y a des cas où un dessin devant être reproduit un grand nombre de fois, il peut y avoir avantage à l'obtenir par impression^ ainsi qu'on imprime sur les poteries; on peut, par exemple, imprimer de petites cartes de géographie sur des carreaux pour des écoles ; on peut aussi faire des paysages par impression et les colorer ensuite, pour des carreaux de bateaux à vapeur, etc. On conçoit qu'on peut faire ainsi d'assez jolis paysages à des prix très-bas, parce que le dessin et les ombres, étant ainsi produits par impression, des mains très-ordinaires, des femmes ayant môme très-pou de notions de dessin peuvent les colorer d'après un modèle. L'impression peut aussi être employée dans des vitraux quand il s'agit de répéter un même ornement, par exemple, pour des vitraux simples composés d'une bordure mise en plomb entourant un fond composé de losanges avec un ornement au centre ; c'est ce motif du centre qu'on peut produire par impression. Le plus souvent, il se détache sur un fond de lignes en grisaille croisées, autrement dit sur un fond bertelé ; on peut donc imprimer à la fois et l'ornement et le bertelé^ ou le bertelé seulement» si on trouve que l'ornement fait à la main a plus de style et de vigueur que quand il a été imprimé.

Quelle que soit donc l'espèce de dessin qu'on veut obtenir par impression , on grave une planche de cuivre simplement à l'eauforte, ou môme avec une forte aqua-teinte à gros grains, et on en prend des épreuves sur papier, lequel papier a été préalablement légèrement mouillé avec de l'eau de savon. C'est un papier spécial fabriqué pour cet usage et pour les fabriques de poteries. La couleur d'impression, pour ôtro forte en teinte, doit être tenue chaude et employée sur la planche en cuivre également chaude, pour que la couleur s'en détache.

Il s'agit ensuite de décalquer ce papier imprimé sur le verre ; pour cela, le meilleur mordant ou véhicule est une légère couche de vernis gras, un quart à un tiers délayé avec trois-quartsà deux tiers d'essence de térébenthine. Le verre ayant reçu cette légère couche, doit être exposé sur une planche à une température assez élevée, presque celle d'un four à pain après le défournement, jus-

142 UVRE VII, CHAPrniE I. — peinture StR VERRE, VITRAUX.

qu'à ce que le verre commence à jaunir ou brubir. Ddns cet état, cet enduit est propre à happer la couleur et ft résistei^ au lavage destiné à détacher le papier. C'est en opérant comme nous venons de Vindiquer, qu'on obtient les meilleures épreuves. Quand il ne s^agit que d'ornementation pour itniler des grisailles ou d'un simple bertelé, le verre nu sans préparation peut suffire, et on aura la faculté d'obtenir plus de force en saupoudrant le verre avôc de la couleur en poudre au moment oh on vient de détachât le papier; mais on conçoit qu'il peut rester ninsi un peu de poussière de couleur dans les intervalles du dessin, ce qui donne tiâ résultat moins propre.

L'huile employée pour la coulent d'impression doit être préparée d'une manière spéciale ; elle se compose de :

3 litres d'huile de liu, 1/4 de litre d'huile de colza, 15 grammes de minium, 15 — de fleur de soufre, 60 ^ de résine, 60 — de poix de Eoargegie, 250 — de goudron.

On commence par mettre sur le feu les huiles, puis on y ajoute peu à peu les autres ingrédients ; la poix do Bourgogne doit é(re mise en dernier, au moment de terminer. On fait bouillir le tout jusqu*à ce qu'il commence à iiler étant pris entre deux doigts, et quand ce mélange est froid, il doit filer au moins 8 à 12 centimètres avant de se rompre.

La cônàposition d'huilé qui suit nous a aussi très-bien réussi :

2 litres d'huile de lin,

60 grammes d'huile de coin, 120 — de céruse, 120 — de résine,

CO — de poix de Bourgogne.

Le tout étant bouilli pendant trois heures, on y ajoute 500 grammes de goudron.

On pratique aussi en Angleterre, depuis 1859 ou 1854^ un procédé d'impression sur verre au moyen de pierres lithographiques. Ce ptoeédé produit de très-bons résultats ; on s'en sert pour hïte êe la gravure par r&cide fluèrfaydrique, ou pottr iôiprimer èh

COULEURS or ÉMAUX. 743

gi'isaille. Je ne puis mieux le décrire qa'en donnant la traduction d'uno partie du brevet qui a été pris pour ce genre d'impression, par M. Ch. Breeso, brevet qui date, pour la demande, du 19 juillet 1853, et qui a été scellé le 19 janvier 1854 :

(c On commence par graver sur la pierre lithographique ou sur une plaque de métal le dessin qu'on veut produire, et on fait des épreuves sur papier au moyen d'une substance adhésive, qui peut être composée ainsi qu'il suit : faites bouillir de Thuile de lin jusqu^à consistance de mastic de vitrier; on Téclaircit ensuite à la consistance de l'encre ordinaire d'impression, en y mêlant de la colle dont on se sert pour brunir la dorure, à laquelle on ajoute aussi un peu de poix : on met ensuite le papier sur le verre, ainsi que nous l'avons indiqué dans notre première description de l'impression, et on enlève le papier. Puis, s'il s'agit do gravure par l'acide fluorhydrique, auquel cas la pierre a été gravée de manière à donner par impression les parties sur lesquelles doit être portée la réserve, on se sert alors d'une matière en poudre très-fine, capable de résister à Taction de l'acide, telle que de l'asphalte ou de l'anthracite ou toute autre substance ; on saupoudre le verre avec cette substance qui adhère sur toute la partie du verre qui a été couverte par Timpression de la substance adhésive. On peut employer la chaleur pour faciliter l'incorporation de la poudre avec la substance adhésive. Il ne reste plus ensuite qu'à faire agir Tacide fluorhydrique. »

La patente de M. Ch. Brcese s'étend à beaucoup d'autres usages ; mais nous n'avons mentionné que ce qui était spécial à la matière que nous traitons, c*est*è-dlre à la gravure par Tacide fluorhydrique.

En France, M. Kessler de fioulay a un procédé qui lui est propre pour la gravure des verres el cristaux par l'acide fluorhydrique, et pour lequel il a pris un brevet postérieur de plusieurs années h celui de M. Ch. Breese, dont il n'avait certainement pas connaissance, et nous croyons devoir, dans l'intérêt des personnes qui veulent faire de la gravure par l'acide fluorhydrique , transcrire la description complète que M. Kessler donne de son procédé : « Il consiste à déposer sur du papier, par voie d'impression, une réserve inattaquable à l'acide fluorhydrique avec la configuration que devra prendre la partie non gravée en vue de l'effet artistique voulU; à décalquer cette réserve sur le verre^ et

après la dessiccation^ à faire intervenir Tacide par les moyens connus.

a Dans ce but, afin de pouvoir exécuter tous les dessins imaginables, il fallait pouvoir appliquer sur une surface large et continue une épaisseur d'au moins un demi-millimètre d'encre de réserve, car c'était non pas le dessin lui-môme qu'il s'agissait d'imprimer, mais, au contraire^ tout Tentourage du dessin. Après avoir inutilement essayé tous les procédés d'impression en usage, la taille-douce, la planche en relief, la lithographie^ etc.^ nous nous sommes arrêté au moyen suivant dont nous avons pris ridée dans l'impression des étoffes au rouleau: Sur une pierre lithographique parfaitement dressée et polie à la ponce, on peint avec une dissolution de bitume de Judée dans Tessence de térébenthine les parties qui doivent être gravées sur le verre; après une heure ou deux de dessiccation, on borde la pierre de cire^ et on la grave à Teau acidulée très légèrement avec de l'acide hydrochlorique.

« Lorsque la morsure est profonde d'un demi - millimètre (plus ou moins); on enlève l'acide et Ton nettoie la pierre à Tessence.

c( (Pour les dessins plus fins, on grave au burin sur la planche de métal).

(( Pour procéder à l'impression^ on installe la pierre sur un chariot garni de plusieurs épaisseurs de drap, et l'on en recouvre tous les creux d'une encre dont nous donnerons ci-après la composition, puis à Taide d'une racle parfaitement dressée que Ton promène à sa surface, on enlève cette encre de manière à découvrir tous les reliefs et à laisser les creux bien remplis ; on étend sur la pierre une feuille de papier (demi-pelure glacée) ; on place par-dessus une feuille de caoutchouc volcanisé et plusieurs doubles de flanelle ; enfin^ on pousse le chariot sous le plateau d'une presse verticale à vis que l'on abaisse en serrant fortement, et après avoir relevé le plateau, retiré le chariot et enlevé le caoutchouc, on détache lentement l'épreuve, après quoi on procède de la môme manière à un second tirage.

(( Avant de passer au décalquage, il est nécessaire de détruire l'adhérence de l'encre au papier : cette adhérence est énorme; elle n'a d'équivalent dans aucun des procédés usités dans l'industrie» soit pour l'impression des émaux, la reproduction des pierres

COULEURS OU EMAUX. 745

lithographiques^ etc. ; c'est une des conditions essentielles du modus faciendi adopté.

« Il faut, en effet, que l'encre soit très-épaisse, sans quoi elle ne resterait pas dans les creux d'ordinaire très-larges et très-profonds de la pierre en couche assez égale ; et pour qu'étant aussi épaisse, le papier puisse en conserver une épaisseur suffisante, il faut qu'elle soit excessivement adhésive.

« Nous sommes parvenu à détruire son adhérence par Tartifice suivant ; on passe l'épreuve au-dessus d'un bain froid d'eau additionnée d'un quart à un dixième d'acide hydrochlorique ; lorsqu'elle est suffisamment imbibée, excepté sur un des bords qui sert à la saisir^ on l'en retire et on la porte sur de Tcau tiède à environ 30 à 40 degrés centigrades, à la surface de laquelle on la fait nager jusqu'à ce que les stries de l'encre s'étant nivelées par sa fusion, on soit averti qu'il est temps de la retirer. Pendant cette opération, un phénomène d'endosmose intervenant attire l'eau dans l'intérieur du papier. Mais attendu que celle-ci ne peut y arriver qu'en expulsant du côté opposé une légère couche de l'acide faible qui en remplit tous les pores, qu'en ce moment même l'encre est ramollie par la fusion, cette couche légère d'eau acidulée s'interpose entre le papier et Toncre, dont l'adhérence se trouve ainsi détruite.

<( Le décalquage s'effectue en appliquant l'épreuve du côté de l'encre sur la pièce à décorer ; quelquefois on fait l'inverse, et l'on porte l'objet à orner sur l'épreuve étendue sur une table garnie de drap. Dans l'un ou l'autre cas, on complète l'application on appliquant sur toute la surface postérieure, à Taide d'une roulette garnie de flanelle, une pression douce et générale. On enlève le papier en le mouillant au besoin, et l'encre seule reste sur le verre. Si le dessin a besoin d'ôtre complété ou retouché, on le fait au pinceau, à l'aide de la couleur qui a été appliquée sur la pierre. On peut aussitôt graver la pièce à l'acide fluorique, mais il vaut mieux la laisser sécher complètement : aucune réserve ne résiste aussi énergiquement à son action que celle qui a été déposée par ce moyen ; elle est composée de :

Acide stéariqae 2 parties.

Bitume 5 —

Essence de térébenthine 3 —

et plus ou moins selon la circonstance.

746 Lim VII, CHAPITRE I.— PEINTURE SCR VERRE, VITRAUX.

a On dissout à chaud, et Ton Qllre au chausson. Pendant le froissement, on remue constamment.

« Celte encre, dont on emploie sur chaque épreuve une forte proportion, est un élément très-important de notre procédé ; celui aUssi dont la recherche a le plus exercé notre patience ; on en jugera par Ténuméràtion des conditions auxquelles elle devra satisfaire. Il faut en effet : 1<^ qu'elle ne coûte pas plus de 2 à % francs le kilogramme ; S** qu'elle soit excessivement adhésive^ et puisse cependaUt se décalquer faciledaëtit ; 3^ qu'elle soit assez épaisse pour resler sur la pierre, telle que là racle la coupe; 4<' qu'elle ne tire que des fils très-coUrts, en s*aplanissant d^euithèmes quand on détache Tépreuve ; 5^ qu'elle fonde et coule de 40 à 60 degrés ; 6^ qu'elle se dessèche assez lentement pour parniettre aux épreuves d'attendre, en restailt propres ^ remploi, pendant un certain temps d'arrêt que t)euveUt nécessiter les soins du décalquage ; ?^ qu'elle se sèche assez Vite pour que, pendant seulement que ^imprimeur quitte là racle, prend le papict et l'applique, la mince couche d'enci'e i*estée sur les rechefs n'adhère plus à la feuille ; 8*^ qu'elle résiste à Tàcide fluorique, et s'enlëve facilement.

« Appliqué à la décoration des verres ou des cristaux de toutes formes, ce procédé permet d'obtenir des effets de couleur en mômè temps que des effets de gravui^e : c'est ainsi qu'avec du verre plat blanc au centre, bleu d'un côté, et jaune de l'autre , oh peut sur la môme pièce, en enlevant par places lesdeux couches extérieures, produire à volonté et en mènàe temps du blanc, du bleu^ du Jaune entre toutes les teintes de passage K On obtient aussi sur verre blanc transparent ou niaté et sur glace des gravures en creux soit brillantes, soit mates d'un très-bel aspect ; sur là gobéleterie et les cristaux, des effets de couleur, de dessin ou de gravures trës-

* M. Kessler suppose ici une feuille eo verre blanc doublée de bleu et temtê «» jaune sur Taulre face ; car c'est par la teinture par l'argent que Ton colore ub côté du verre en jaune, ainsi que nous l^avons vu. Mais dans ce cas^ au lieu d'avoir à enlever le jaune par places avec rieide fluot*hydHqiie , nmis trouverlMis plus simple, plus économique de ne faire l'opération de Tenlevage que du côté ds bleu, et, pour le côté opposé, on dessinerait, ainsi que nous l'avons indiqué, avec un trait rouge, les parties qui devraient être teintes en jaune, on coucherait sur ces parties seulement la teinture jaune, et on {Passerait ensuite la feuille à U moufle. 0. B.

variés ; enfîn sur les pâtes céramiques^ des décorations analogues» moins la transparence. Depuis que ce procédé est connu, trois des principales maisons de France qui s'occupent de la décoration du verre et du cristal, MH. Maréchal (de Metz), la cristallerie de Baccarat et celle de Saint-Loui.4, dbtiehnent aujourd'hui, avec son aide^ une foule de produits dont l'exécution artistique eût été impossible par les anciens moyops»

« Un des grands avantages qui en résultent pour elles^ outre l'économie de la façon et la création de genres nouveaux, c*est sans contredit do pouvoir remplacer au travail courant U main d'artistes habiles et rares par celle de simples ouvriers , la composition du premier dessin réclamant seul le concours des dessinateurs. » (Extrait du Cosmos du 25 mars 1859]

H. Kessler s'est livra à une foule de recherches, comme pour une industrie sans précédent, parce qu'effectivement la gravure par Tacide fluorhydrique était à peine pratiquée avant lui eh France; il se serait sans niit doute épargné une jpartie de son travail, s'il eût connûtes procédés d'impression sur céramique et sur verre^ et de gravure par Tacide fluorhydrique, qui était Tobjet d'une industrie assez étendue depuis nombre d'années eh Angleterre. Mais M. Kessler a eu le mérite de trouver par ses seuls efforts un procédé différent à plusieurs égards^ et de commencer & vulgariser une industrie pour ainsi dire nouvelle pour îa France. Il à eu le mérite plus grand encore d'appliquer aux formés diverses dé la gobeleterie et des cristaux l'in^pression pou^ la gravure par Tacidè flûorbydriquè, genre dé décôf atiôn dont il est le créateur. On né saurait trop le louer pour cette nouvelle application dont il a enrichi cette industrie.