DE LA GOUVRURE EN GÉNÉRAL

Il y a plusieurs genres de couvrure, comme il y a plusieurs manières de couvrir un volume ou de fabriquer une couverture.

Les peaux de tous genres, saufs certains cas exceptionnels que nous ferons connaître, se couvrent généralement à la colle de pâte. Les tissus de toute espèce s'appliquent à la colle forte ou à la gélatine ; on peut aussi employer la gomme arabique soit à chaud soit à froid ; tout dépend des circonstances et de la délicatesse des tissus.

Pour les tissus gommés, tels que les percalines frai^-^ crises et ançUisegf, qi^ appli(|i;Q {^ cqUq 4ii*cçtçinGAt,

GtlIDB MANUEL DE I. OUVBIBH

c'est-Â-dire que, sur le revers même, on peut étendre la colle forte, la gélatine ou la gomme uécessaire à la couvrure d'un volume ou à la fabrication des couverturesd'emboitages.

Outillage du couvreur. — La < fait de préférence sur la pierre à parer, il est bon qu'elle soit assez grande pour opérer à l'aise sur la plupart des formats. La pierre se place au bord de la table, et l'angle supérieur qui touche l'opérateur doit être suffisamment arrondi pour éviter d'abimer les couvertures pendant l'opération. Outre le couteau à parer ou paroir et la pierre à parer, l'outillage du couvreur se compose :

Fig. J5. — Gamelle k colle de pâle.

1» d'une gamelle et d'un gros pinceau à colle en soie de porc; 20 d'un plioir dont l'une des extrémités se termine en pointe fine et allongée, et l'autre arrondie en demi-çercle Aminci sur les bords ; 3" d'une paire de

i96 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

ciseaux à lames larges et minces; et 4* d'une pince à nervures reproduite par la fig'ure47» et dont les parties

Fig. 46. — Pinceau à colle de pâte.

essentielles sont deux mâchoires de 3 à 4 centimètres de long, très lisses en dedans, et se joignant parfaitement à plat. L'extérieur bizeauté en lames de couteau, mais dont les parties tranchantes très émoussées et polies, pour éviter découper les peaux pendant la compression et le lissage des nerfs. On trouve ces pinces chez les fabricants d'outils pour relieurs. Nous en avons fait établir une de forme toute spéciale et très pratique pour l'exécution du travail.

Cette pince rend les plus grands services aux couvreurs qui, avant son invention, se servaient du tranchant du plioir pour former les nerfs, ce qui laissait beaucoup à désirer ; à Taide de la pince, les nerfs se forment avec une rapidité et une netteté telle que n'a jamais pu produire le meilleur fouettage. Opération très longue et très dispendieuse, qui ne s'emploie plus guère que pour des volumes de grand format que l'on recouvre en peaux très fortes, ou pour imiter les anciennes reliures cousues sur nerfs.

Gouvrure des divers genres de peaux. — La couvrure

des divers genres ou espèces de peaux se fait généralement à la colle de pâte. Il y a certes une grande différence entre la couvrure d'une reliure en maroquin et d'une reliure en simple basane, mais la manière de s'j prendre est la môme. Les mouvements se CQpip'iq^^^*

GUIDB MANUEL DE l'OUVRIER RELIEUR i97

OU se simplifient selon la qualité des peaux employées et des difficultés que Ton rencontre dans leur manipulation, et surtout d'après le prix que Ton peut obtenir de son travail. On peut couvrir un volume plus ou moins bien, ou plus ou moins vite, mais la manière d'emboîter la couverture d'une reliure pleine ou le dos d'une demi-reliure, de serrer la peau au dos, de l'étendre sur les plats, de la remplier à l'intérieur, de tailler et de fermer les coins, de dresser les mors, de former les nervures vraies ou fausses, et de faire la coiffe est en tous points semblable.

Nous entendons par là que pour couvrir une reliure en maroquin, en veau ou en basane^ les procédés sont les mêmes.; décrire la couvrure d'une reliure de valeur moyenne, c'est faire la description de tous les g'enres ; il n'y a de difiérence que dans le plus ou moins d'aptitudes, ou le plus ou moins de soins que l'on apporte dans chacun des mouvements pour mener l'opération à bonne fin.

L'aptitude et l'exercice sont ici tout à fait indispensables. On ne s'improvise pas couvreur en reliure, on ne devient maître que parla pratique et un entraînement basé sur de bons principes. 11 faut surtout procéder par ordre, s'exercer d'abord à bien couvrir une reliure en basane, puis en chagrin^ le maroquin vient ensuite pour finir par le veau, la peau de truie et le cuir de Russie.

Beaucoup d'ouvriers sont aptes à couvrir un volume en chag'rin, parviennent à couvrir tant bien que mal le maroquin, et ne savent pas du tout couvrir une reliure en veau. Le temps employé influe très peu sur la réussite de la couvrure ; au contraire, la meilleure est celle qui relativement au sujet s'exécute avec célérité. La matière séchant sous la main ; procéder lestement est le meilleur moyen de réussir à produire un travail par» fait, et à conserver aux peaux leur fraîcheur.

198 GUIDB MANUEL DB L'oUVRIBR RELIBUR

Nous allons décrire la couvrure d'une reliure pleine d'un prix relativement restreint, tout en produisant un travail pouvant satisfaire aux exigences d'une bonne reliure de bibliothèque, au lecteur à tirer de là les éléments propres à chaque genre, d'après les indications que nous avons données plus haut.

Coavrure d'nne reliure. — Avant de procéder à la couvrure d'un volume, l'ouvrier s'assure s'il a été préparé convenablement, et surtout si les chasses sont bien partagées en tète comme en queue. Il fixe les cartons bien en place en mettant sous chaque ficelle, et sur le carton près du mors un peu de colle de pâte ; il donne quelques coups de marteau sur les ficelles afin de les aplatir et de les bien fixer au carton, de façon à leur enlever le jeu qui jusque-là avait été indispensable au travail. Ces coups de marteau servent en même temps à raffermir le dos du volume et à le redresser convenablement, puis il procède à la fabrication du faux dos, qui pour le sujet qui nous occupe n'aura pas été fixé à l'avance.

Le faux dos consiste, comme nous l'avons dit plus haut, en une carte dont l'épaisseur doit être appropriée au format du volume. Celui qui nous occupe était censé un volume in-8^ raisin de 3 centimètres d'épaisseur ou à peu près, nous prendrons de la carte en trois, ainsi nommée parce qu'elle se compose de 3 feuilles de papier collées les unes sur les autres. L'ouvrier commence parla débitera la hauteur du volume, puis il prend le contour du dos à l'aide d^une bandelette de carte, en ayant soin d'établir la mesure de telle sorte qu'il reste un millimètre de jeu de chaque côté entre les cartons et le faux dos, qui saris cela gênerait l'ouverture de la couverture et empêcherait de fixer le dos avec la fermeté

voulue. Il marque ensuite la place des faux nerfs, qu'il fait concorder avec les ficelles, s'il a eu soin de bien les proportionner à l'avance en |;|precquant le volume, la mesure des encoches ou g'recqures devant, pour toute reliure soignée, être prise en vue de concorder parfaitement avec les faux nerfs (i). Il taille ensuite dans du carton souple ou dans du cuir épais, ou qu'il a doublé pour la circonstance, des bandes qui lui serviront à fig'urer les nervures, et il les applique aux places marquées sur la carte; puis, les ayant fixées et ajustées avec soin, il taille en biais l'extrémité de chaque nerf, de façon à ce que ces extrémités ne puissent g-êner l'ouverture des cartons, alors il arrondit le faux dos jusqu'à ce qu'il ait acquis le contour du dos du volume à couvrir.

Le volume étant préparé et la couverture parée à point, l'ouvrier la plie en deux en appuyant sur les extrémités pour bien marquer le centre. Puis il la place sur un papier qui la dépasse suffisamment pour préserver la table des atteintes de la colle, et saisissant le pinceau, il procède à un bon encollage du côté de la chair, en ayant soin de distribuer la colle bien également sur toute la surface. Il s'y prend à plusieurs fois, pour bien imprégner la couverture, mais sans la surcharger et sans qu'il y ait la moindre inégalité, puis il place le faux dos bien au centre en se guidant des deux marques qu'il a eu soin de faire avant l'encollage. Il passe ensuite un peu de colle de pâte sur les mors du

<i) La bonne rè^Ie veut que l'on mette cinq nervures à tous les formats jusqu'aux in-4 inclus. A partir des in-folios, on en met six et sept, selon la taille du volume, ce qui ne veut pas dire qu'il faut que la couture soit faite sur autant de ficelles. On peut coudre à trois ficelles et établir le dos à cinq nervures. On ne coud à cinc|, six et sept ficelles que les reliures soit

|^née«.

300 GUIDE MANUEL D£ l'oUVRIER RELIEUR

volume. Cela fait, il soulève Vun des flancs de la couverture et en replie l'extrémité, chair contre chair, mais sans marquer de pli ; puis il en fait autant de Tautre côté ; il ne faut pas que ce rempliage, qui n'est que momentané, dépasse le quart de chaque flanc afin de ne pas gêner l'opération qui va suivre.

Alors, saisissant la couverture qu'il place de façon à ce que le dos se trouve dans le creux delà main gauche, il saisit avec la main droite le volume par la gouttière et il emboîte le dos dans le creux du faux dos. Les deux mains, se trouvant en rapport par la jonction du volume et de la couverture, s'entr' aident mutuellement pour ajuster convenablement le volume au faux dos et à la couverture. L'ajustage étant parfait et la couverture fixée, il place le volume sur la pierre debout sur les chasses de devant la tranche de queue vers lui, puis en se servant de la paume de chaque main qu'il fait fonctionner de concert, il serre convenablement la couverture au dos et sur les mors du volume, en ayant soin de ne pas fatiguer le grain de la peau, à laquelle il s'efforce, pendant tout le cours de l'opération, de conserver sa forme et sa fraîcheur. Conditions de la plus haute importance, la couverture d'une reliure, qu'elle soit en peau ou en n'importe quel tissus, doit se présenter à la vue aussi fraîche qu'elle Tétait avant de lui avoir fait subir la moindre opération.

La partie du dos étant convenablement fixée, l'ouvrier place le volume sur le dos, la gouttière vers lui et tout en le maintenant avec la main gauche, il détache avec la main droite le pli qu'il a fait momentanément à la couverture et il couche le volume sur la pierre, puis il détache le pli qui, à ce moment, se trouve audessus ; et avec la paume des deux mains, il étend parfaitement la couverture pour la faire adhérer définitive-

ment au carton, puis il retourne le volume et en fait autant de Tautre côté, en ayant soin de remplier immédiatement la peau à l'intérieur autour des chasses de devant, puis il s'assure si la couverture est bien tendue et ne fait aucun pli surtout du côté du dos et des nerfs ; cela fait, il place le volume debout sur la pierre, la queue vers lui et saisissant la pince à nervures il se met en devoir de dég-rossir les nerfs.

Fig. 47» — La pince à nervures (Bosquet).

Pour se servir de celle-ci, on la place dans le creux de la main droite, la première phalange du pouce posé sur l'une des tranches, ou dans la poucette si l'on se sert de la pince à laquelle nous avons donné notre nom; les mâchoires dépassent ainsi la paume de la main et se présentent horizontalement comme une palette à dorer.

Alors, avec la main gauche contournée, il saisit entre le pouce et l'index le volume du côté du dos pour le maintenir, et avec la main armée de la pince il attaque le premier nerf, qu'il saisit entre les mâchoires en commençant par la droite. Il suit la courbe du dos en mâchonnant avec légèreté et en écartant les mâchoires le moins possible, afin que leur action reste circonscrite aux flancs du nerf et ne fatigue pas la peau. La forme du nerf étant ébauchée, il reprend à droite et fait suivre le nerf par la pince qu'il maintient serrée et en glissant cette fois, de droite à gauche et de gauche à droite en suivant bien le contour du dos pour que la forme soit bien nette, puis il passe au second nerf et ainsi de suite.

SOâ GDIDB MANOBL DE l'oUVHIBR nSLIBUH

Les nerfs étant pinces, il a soio de laver la peau à l'ean fraîche en se servant d'une éponge fine ; ce lava|pe a surtout pour but de bien humecter la fleur de la peau, afin que l'humidité occasionnée par la cotle de pâte, se

Fig. 48. — Covtudhc ; Foroattioa de»

répartisse également partout pour éviter les taches qui se produiraient infailliblement sans cette précaution, et aussi pour relever le grain déjà un peu fatig'uéparcette première manipulation. Puis l'ouvrier laisse reposer environ un quart d'heure pour donner à la peau le temps de se fixer, puis il procède au rempliaf^e.

GtlDB HàNUBL de l'oUVRIBR RELiBUli 203

En appliquant la peau, l'ouvrier n'a pu remplier que le devant des cartons du volume. Il s'agit de faire l'opération en tête et en queue. Pour cela il prend le volume et le pose sur le dos, la queue vers lui et laisse tomber les cartons sur la pierre. Il maintient le volume debout avec la main gauche, pendant qu'avec le bout de l'index de la main droite il passe un peu de colle de pâte sur les bords intérieurs de la peau, puis il fait pirouetter le volume et en fait autant de l'autre côté. L'encollage des bordures étant ainsi rafraîchi, il attire le volume à lui de façon à ce qu'un quart environ dépasse la pierre, puis il pose une main sur chacun des cartons, en dressant les index avec lesquels il maintient le volume debout, pendant qu'avec les pouces il force les cartons à s'abaisser pour livrer passage à la peau. Alors les deux doigts médius prennent la place des pouces très près des mors pour maintenir les cartons, pendant qu*avec les pouces il remplie la peau avec les précautions voulues pour ne pas tacher les tranches ni les tranchefiles avec la colle, puis il en fait autant de l'autre côté. 11 saisit ensuite le volume avec la main gauche pour le maintenir, pendant qu'avec le pouce et les doigts de la main droite il serre fortement les remplis de la peau sur les cartons, il se sert aussi du tranchant du plioir pour bien accentuer le rempliage, sauf pourtant sur la carte du dos. A cette place il a soin non seulement de ne pas serrer la peau, mais de laisser en dehors un petit bourrelet qui lui servira à faire la coifiFe. Ce bourrelet se produit naturellement et avec régularité s'il a soin d'introduire le rempli avec ensemble, c'est-à-dire d'un seul coup, et surtout si la peau est parée à point comme nous l'avons dit plus haut.

Mais il laisse momentanément cette partie pour s'occuper des coins, vers lesquels les remplis sont venus «e

204 GUIDE MANUEL DE l'oUV.RIER RELIEUR

rejoindre ; il saisit Tune des jointures et il la relève en équerre entre le pouce et l'index de la main gauche en attirant la peau, de façon à ce qu'elle recouvre Tangle du coin, puis avec la main droite armée du plioir, il accentue le pli, en exerçant avec la pointe une pression rentrante de chaque côté de la jointure, toujours main' tenue debout entre le pouce et Tindex de la main gauche. Alors saisissant les ciseaux avec la main droite

Fig. 49» — Ciseaux de couvreur.

il coupe le pli debout bien à fleur du carton, et reprenant le plioir il joint avec soin les deux parties et de façon qu'à cette place, la fleur de Tune couvre la chair de Tautre, mais le moins possible pour arriver à une jointure parfaitement unie. Il ne suffit pas pour qu'un coin soit bien fermé que les parties coupées se joignent à vif, il faut qu'elles se croisent légèrement et autant que la coupe vive le permet, pour cela il faut que l'un des côtés se présente en biais de bas en haut, laissant la chair à découvert, et de l'autre côté il faut, par une légère traction opérée à l'aide de la pointe du plioir que le biais se présente du haut en bas, la fleur dominant la chair ; la jointure se trouve alors bien maintenue et ne peut se disjoindre en séchant. Pour cela un peu de colle est parfois nécessaire, si l'encollage serait devenu un peu sec ; et il faut qu'à l'aide du plioir les joints soient bien aplatis et ne forment aucune épaisseur.

Les coins étant achevés, il s'agit de dresser carrément les mors, pour cela, l'ouvrier place le volume à plat sur

GUIDE MANUEL DÉ l'oUVRIER RELIEUR 205

la pierre le dos vers lui. Il ouvre le carton qui dans cette position doit avoir le bord posé sur le bord arrondi de la pierre. Alors, avec Tindex de la main droite, il passe un peu de colle de pâte dans le creux et sur toute la longueur du mors. Puis, tout en soutenant le carton à Taide des trois doigts inférieurs de chaque main, placées chacune aux deux extrémités du volume, il serre la peau sur le carton avec les pouces, pendant qu'avec les index il la serre dans le creux du mors ; et si la peau est un peu forte, ou s'il s'agit d'un travail soigné, il se sert des deux mains pour opérer tour à tour à chaque extrémité.

La peau étant suffisament serrée, il appuie fortement sur toute la longueur du mors avec un plioir pour accentuer à ces places le pli de la peau et rendre le mors bien carré. Alors, abandonnant le plioir, il se met en devoir de fermer le carton sans déformer le mors. Il ferme le carton en le soulevant avec les pouces pendan qu'avec le bout des index placés à chaque extrémité dans le mors, il maintient sa forme carrée tout en retirant le bout des doigts au fur et à mesure qu'il abaisse le carton et jusqu'à ce qu'il lui ait fait reprendre sa place. Il s'assure si les chasses sont parfaitement égales en tête et en queue, et il procède de même pour le second côté ; il s'occupe ensuite des coiffes.

De la coiffe. — La coiffe qui a pour but l'ornement et la solidité de la reliure, se forme à l'aide du bourrelet de peau que le couvreur s'est ménagé lors du rempliage. Si le bourrelet est insuffisant ou irrégulier, il se sert de l'ongle du pouce de la main droite pour retirer du rempli engagé sous le dos ce qui lui manque pour que la coiffe soit régulière et atteigne en l'aplatissant l'épaisseur du carton. Alors il place le volume debout, la

BOSQUET — Reliure 12

206 CtilUB MANDBt DE l'oUVRIEH RELtBVK

f^outtière vers lui, et, saisissant le pliotr avec la main droite, il en appuie le tranchaDt de le pointe du dehors en dedans, dans le creux formé par les coins du carton qu'il a coupés du cdté du dos. Puis il place l'ongle du pouce de la main gauche dans le pli qu'il vient de for-

Fig. Sa. — CouvRUBE ; Formation de la coiffe.

mer du cAté gauche, et avec la pointe du piioir il plîe la peau en forme d'S, sur l'ongle qui lui sert de point d'appui. Cela fait, il fait pivoter le volume en plaçant le dos vers lut, et il place l'ongle dans le creus qu'il ' avait fait du cAté opposé et avec la pointe du piioir il plie la peau sur l'ongle, comme il la fait du premier

GUIDB MANUEL DE L^OUYRIER RELIEUR 207

côté ; les deux S étant bien formés, il replace le volume dans sa première position, et il se sert du côté large du plioir pour aplatir la peau à petits coups sur la tran-

Fig. 5i. — Plioir de couvreur.

chefile. Il polit la surface en ayant soin d'arrondir la coiffe dans la forme du dos pour que l'harmonie soit parfaite.

On peut, pour la formation de la coiffe appeler à son aide deux moyens en usag-e dans beaucoup d'ateliers. Le premier consiste en un bout de fil fort, dont on enroule les deux extrémités autour du pouce et de l'index de la main g'auche, et que l'on place en travers dans les creux pour servir de point d'appui en remplacement de l'onf^le. Les deux côtés se trouvent ainsi maintenus en même temps par le fil fortement tendu par la traction qu'exerce la main g-auche placée derrière le dos, et dont on sert en même temps pour maintenir le volume. Le second moyen consiste en une petite glace sans tain de 8 à 10 centimètres, carrée ou octogone que l'on place sur la coiffe pour la former avec plus de facilités. Tout dépend de l'adresse de l'ouvrier, plus tôt il pourra se débarrasser de ces accessoires, plus son travail gagnera en perfection et célérité.

Certains ouvriers, dans le but d'accentuer la forme arrondie du dos et des coiffes, placent le volume debout sur la pierre, et par des frottements avec le plioir : que ce soit sur peau de veau ou de maroquin lissent la surface du dos jusqu'à déformer la fleur etmêmeles grains de la peau. Admettons que dans certains cas, la peau 6oit un peu dure à travailler et l'opérateur n'ayant pas

acquis Tadresse nécessaire, il est préférable, après avoir placé le volume debout sur la pierre, la gpouttière vers soi ; de se servir d'une bande de carte un peu plus long'ue que le contour du dos. On la place, non au bas da dos à fleur de la pierre, mais on lui fait prendre le contour du dos à fleur de la coiffe que Ton voit en haut ; on serre fortement et on la maintient avec le pouce et rindex de la main gauche aux flancs du volume. On saisit le plioir avec la main droite et on frotte sur le contour du dos et sur la coiffe sans encourir le risque de fatigcuer la fleur ou les g^rains de la peau.

Demi-reliures et remarques diverses. — La couvrure

des demi-reliures se fait par les mêmes procédés que l'on emploie pour la reliure pleine, au moins en ce qui touche les parties essentielles, c'est-à-dire Tapplication du faux dos soit avant ou pendant la couvrure ; le mode d*emboîter le dos ou la couverture est le môme. La formation des nervures le rempliag*e du dos le redressage des mors et les coiffes se font en tous points de la même façon et exig-ent autant de temps et de soins.

Les qualités essentielles d'une bonne couvrure sont : Que les chasses soient bieti partagées et bien proportionnées au format du volume, que le faux dos, suffisamment large pour couvrir le dos du volume, laisse pourtant un jeu suffisant pour que Touveiture des cartons se fasse librement, et sans froisser la peau ni les étoffes employées; que les rempliages soient faits carrément et marquent parfaitement les angles des cartons. Que les mors, parties essentielles de la reliure, soient dressés de façon à ce que le carton et le mors proprement dit constituent un ensemble parfait et ne présentent aucune inégalité, tant au centre qu'aux extrémités. Une reliure dont les mors seraient bombés au centre et pin-

GUIDE MANUEL DE l'ouYRIER RELIEUR 209

ces aux extrémités, de même que celle dont les cartons avancent au delà, ou restent en deçà des mors et ne s'identifient pas exactement avec eux, fatigueront toujours le commencement ou la fin du volume, et déformeront rapidement la reliure qui aura de plus un très vilain aspect. Que les coiffes, ornement principal, soient bien dégagées et d'un contour gracieux, et surtout ne dépassent jamais comme aspect, l'épaisseur des cartons ; que les nervures soient bien droites et bien nettes, et que les coins soient légèrement arrondis, et façonnés de telle sorte qu'ils ne puissent se déformer, sans une cause indépendante de la fabrication.

Nous disions plus baut : les peaux de tous genres, sauf quelques cas exceptionnels que nous ferons connaître, se couvrent généralement à la colle de pâte.

Il arrive parfois qu'un relieur, pressé par son client, se voit forcé de couvrir un volume en peau à la colle forte. Ceci constitue un cas tout à fait anormal, que nous réprouvons comme ne pouvant produire qu'un travail des plus défectueux, et dont pour cette raison nous n'avons pas à nous occuper ici.

Mais deux autres cas se présentent assez souvent dans certains ateliers de reliure.

i<^ La fabrication des couvertures en maroquin, chagrin, basanes, etc., et 2^ la couvruredes demi-reliures, dont les dos ont été dorés au balancier.

Dans la fabrication des couvertures en peau, il est préférable d'encoller les cartons et les faux dos à la colle forte, puis de les appliquer sur la peau en ayant soin d'en faire les rempliages à la colle de pâte. Les peaux traitées ainsi conservent toute leur fraîcheur, et les couvertures ainsi fabriquées sèchent rapidement. On voit par là, que nous reprouvons formellement l'applicatioQ djrçctç dç ]^ çoUe for^e sur |a peau, qui qe peut

210 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

que se déformer, se tacher et s'abîmer par ce procédé. Elle ne pourrait s'étendre qu'avec difficulté et rendrait de plus le rempliage des plus défectueux.

Pour la couvrure des dos dorés au balancier, on a soin d'appliquer à l'avance sur la peau et à la colle de pâte, un faux dos en carte épaisse, mais souple, de façon à ce que les faux nerfs auxquels il faut donner le plus de relief possible, puissent se former sans brisures.

Les dos étant dorés et les volumes prêts à couvrir, l'ouvrier doit avoir soin d'arrondir les dos sur un cylindre ou tuyau, de 2 à 3 centimètres de diamètre, le travail se trouve singulièrement simplifié si le tuyau peut être chauffé, la condition essentielle étant d'éviter les cassures, puis il taille des petites bandes de carte pour remplir le creux des nerfs. Il les fixe par un encollage au glacis; il colle par-dessus une bande de papier de la grandeur du faux dos, et après avoir ajusté les chasses en plaçant les cartons bien à fond dans les mors, il applique de la colle forte sur les cartons et les mors à la largeur de la peau. Il emboîte alors le dos au volume en serrant fortement le tout. Tous ces collages se faisant à la colle forte, s'appliquent et se fixent en môme temps, et ont pour but de conserver aux dorures et gaufrures du dos toute leur fraîcheur. Ceux-ci auraient trop à souffrir de Thumidité, et de la déformation que ne manquerait pas d'occasionner un encollage à la colle de pâte.

Le tout étant bien sec, l'ouvrier procède au rempliage au moyen de la colle de pâte qui, appliquée discrètement, ne peut avoir aucun inconvénient et donne aux parties essentielles de la couvrure toute la souplesse et le fini désirables. Il faut pourtant s'abstenir, et dans n'importe quelles circonstances, de couvrir les pes^uiç de veau de

GUIDB MANUEL DB l'oUVRIER RELIEUR 21 i

n'importe quelles nuances à la colle forte, dont le contact direct leur serait par trop nuisible.

Fouettage et défouettage. — Le fouettag^e est excellent pour les reliures cousues sur nerfs doubles. Dans ce cas, il est presque indispensable à la formation des nervures qui, aux reliures en veau ou en peau de truie, ne se forment qu'avec une certaine difficulté et ont besoin d'être maintenues pour ne pas se déformer en séchant. Voici, pour ne pas avoir à revenir sur ce sujet, la manière la plus simple de faire cette opération.

Un volume à nervures doubles étant couvert, l'ouvrier commence par dégrossir les nerfs au moyen de la pince ou du plioir, puis il prend un carton qu'il coupe à la hauteur du volume, mais de deux fois sa larg-eur ; il place le volume debout au centre et marque son épais* seur sur le carton ; puis, prenant une règ-le et une pointe à couper, il fait sur chaque trace et sur toute la longcueur du carton une coupure lég-ère qui lui permette de le plier avec netteté, et de former une emboîture dans laquelle il place le volume du côté de la g'outtière. Alors, à l'aide d'une ficelle fine dite corde à fouet à laquelle il a fait une boucle, il attache l'embofture au volume en passant le fouet en même temps au centre de la première nervure double, puis il serre fortement : le centre du nerf étant lié, il fait un tour et serre le fouet au flanc droit du même nerf, puis il en fait autant au flanc g'auche. Il passe au second nerf auquel il fait subir la même opération, et ainsi des autres, en ayant soin de serrer fortement à chaque tour. Le dernier nerf étant lié, il arrête et noue le fouet et laisse sécher. Lorsque le volume est bien sec, l'ouvrier détache la ficelle et c'est ce qu'on nomme défouetter ou ôter le fouet.

Si H couleur de la peau est délicate et que l'on prai-

212 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

g-neque le contact direct du carton puisse causer quelque altération à la nuance, on entoure d'abord la partie inférieuae du volume d'un papier blanc et on place Temboiture par-dessus.

Convrare des tissus en général. — Les tissus de tous

genres se couvrent à la colle forte ou à la gélatine ; on peut aussi employer la gomme arabique ou colle à froid, tout dépend des circonstances et du genre de tissus.

Pour les tissus gommés, tels que les percalines françaises et anglaises, on applique la colle directement, c'est-à-dire que sur le revers môme on peut étendre la colle forte, la gélatine ou la gomme nécessaire à la couvrure d'un volume, ou à la fabrication des couvertures d'emboîtages.

Pour les soies, satins ou autres tissus facilement perméables, leur application se fait d'une manière indirecte, c'est-à-dire qu'au lieu de tremper directement l'étoffe, on étend la colle sur l'objet que l'on veut recouvrir, en ayant soin de ne mettre que la quantité strictement nécessaire à une bonne adhérence, sans courir le risque de provoquer des taches par la transparence, ou d'altérer les couleurs, qui sont parfois d'une extrême délicatesse. Le meilleur moyen de faire une couverture en satin, quelque léger qu'il soit, est de se procurer un papier très léger, à peu près de la nuance de l'étoffe. On enduit le papier avec soin à la gélatine et sans faire de rayures, puis on l'applique sur l'étoffe en ayant soin que ni le satin ni le papier ne fassent aucun pli, on enduit alors le papier sur le verso en mettant un peu plus de colle. On place les cartons et le faux dos, on égalise avec soin et on remplie les bords après avoir QQupé les coins. Le papier coupé à vif avoç l'étoffe per*»

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR 213

met de former des coins exempts d'effilochures, et Tensemble du travail est d'une propreté parfaite.

On peut se servir du même procédé pour couvrir un volume, les aug'les et les coiffes se formeront d'autant plus aisément que le papier sera plus souple. C'est également le meilleur moyen de couvrir un volume, ou de fabriquer une couverture en vélin blanc.

Le velours demande des soins tout particuliers, il faut d'abord fixer le faux dos au volume, soit au moyen d'un papier mince et solide, ou, ce qui est préférable, avec une toile légère, à moins que le volume soit d'un grand format, un Missel par exemple ; dans ce cas il faut une forte toile de lin ou de chanvre.

Le faux dos étant fixé, l'ouvrier place le volume au bord de la table, le dos vers lui ; il encolle l'un des plats et le dos à la colle forte, il place immédiatement l'un des côtés de la couverture par-dessus et il la fait adhérer au moyen d'une brosse qui, sans être souple ne soit pas trop dure, en brossant dans le sens de la peluche et sans la toucher avec les mains. Le premier côté et le dos étant fixés, il retourne le volume la gouttière vers lui, tout en le plaçant sur une serviette pliée en quatre, il encolle le second côté en ayant soin de ne pas toucher la trame du velours avec le pinceau à l'endroit où le second plat rejoint le dos, puis il saisit les deux coins du second côté de la couverture entre le pouce et l'index. Il tire fortement à lui et rabat le velours sur le carton, puis il brosse comme il l'a fait pour le premier côté, et il laisse sécher pendant un quart d'heure au moins, puis il procède au rempliage en plaçant le volume sur le dos la queue vers lui, et débordant un peu la table et toujours sur la serviette. Il laisse alors tomber les cartons, et comme il s'agit d'un livre un peu lourd, et qu'il a besoin d'avoir les mains libres. Il fait tenir le

214 GUIDE MAKUBL DB l'oUVRIER RELIEUR

volume debout par un tiers pendant le cours de Topération, qui consiste à encoller d'abord à la colle forte le bord intérieur du carton à la larg'eur du rempli, puis il place les mains de chaque côté sur les mors et à Textrémité du volume, de façon à pouvoir soulever le rempli avec les pouces, il appuie les index sur les cartons pour les abaisser afin de livrer passag-e au rempli qu'il introduit avec les pouces entre le dos, en serrant le plus possible, mais sans fatig'uer le velours, puis il continu à fixer le rempli sur chaque carton ; ce premier côté étant remplie, il fait pivoter le volume et procède de même pour le second côté, puis il couche le volume sur le carton de g'auche et laisse ouvert le carton de droite, Taide devient alors inutile. Il procède seul au rempliag*e du devant de ce côté de la couverture, il taille les coins à vif s'ils sont destinés à être g*arnis de coins en métal, et dans le cas contraire, il joint les coins avec précaution, en ayant soin d'éviter de mettre de la colle sur la peluche pour que le travail soit bien propre, puis il a soin de redresser carrément les mors avant de fermer le carton. Il retourne alors le volume de gauche à droite, le dos ne quittant pas la serviette pour éviter les manipulations inutiles, puis il s'occupe du rempliage et du redressage des mors du second côté, et, après avoir fermé le carton, il s'assure si les coiffes ne laissent rien à désirer, et saisissant la brosse, il s'en sert pour relever le velours tant sur les bords que sur le dos et les plats, puis il couche le volume sur un des côtés bien égalisés de la serviette, il la replie de même audessus et il laisse sécher complètement avant de poser les charnières.

Il est pourtant certains cas, où il n'est pas possible de fixer le faux dos à l'avance. Ceux, par exemple, ou \^ dos du voluine doit $tre doré, soit à la inaia soit au

GtlOË IfANUËt DB L^OUVm&R HlELIfiUtt il8

balaDcier^ où s'il s'agit de fixer au dos des ornements ou plaques en métal ; dans ce cas^ on colle le faux dos sur une forte toile de chanvre ayant la longueur du faux dos, mais de trois doigts environ plus large de chaque côté. On replie ce qui dépasse de la toile, sous le faux dos, et on passe une couche de colle forte sur la partie de la toile déjà fixée au faux dos, et on l'applique au centre de la couverture en velours. On laisse bien sécher et on procède à la dorure ou à la garniture du dos.

Cela fait et le faux dos convenablement arrondi, on roule les deux plats de la couverture le velours en dedans, on les joints au dessus du dos en les rattachant avec des épingles, afin de ne pas gêner les mouvements qui vont suivre, et de laisser à découvert les toiles qui doivent servir à rattacher le faux dos au volume ; on applique alors une couche de colle forte sur chaque côté du volume près du mors, à la largeur de la toile qui déborde le faux dos, et on le fixe au volume en tirant fortement la toile jusqu'à ce qu'elle soit bien tendue, et on l'égalise avec le tranchant du plioir. On laisse sécher complètement, puis on détache les épin* gles et on colle chaque plat, comme nous l'avons déjà indiqué au volume précédent.

Les toiles de lin ou de chanvre peuvent s'appliquer à la colle de pâte étendue modérément, mais il est de beaucoup préférable d'en faire la couvrure à la colle forte, non pas appliquée directement sur la toile, mais sur les cartons du volume, dont le faux dos aura été fixé à Tavance, à l'aide d'un papier qui recouvre le mors, et avance de 3 à 4 centimètres sur le plat. Le rempliage peut se faire à la colle de pâte et n'entraîne aucune conséquence fâcheuse^ il est même plus facile d'opérer ainsi.

216 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

La toile d'un volume couvert par ce procédé conserve toute sa fraîcheur, ce qui est très important surtout si elle est teinte et lég^èrement lustrée, mais la couvrure à la colle de pâte et plus lestement faite, et il faut tenir

compte du prix que l'on peut obtenir de son travail.

Placement des pièces de titres. — Après la couvrure,

on procède pour les reliures en veau ou en basane, soit fauves ou naturelles, au racinage, marbrure ou jaspure du dos ou de la couverture, opérations auxquelles nous avons consacré une notice particulière.

Nous devons une mention spéciale au placement des étiquettes ou pièces de titre, opération délicate dont la forme varie selon le g'oût du client, et surtout selon l'importance du sujet.

Le type idéal pour les reliures d'amateur, qui toujours et quel que soit le format, se font à cinq nervures, est de placer deux pièces de titre rapprochées, la première en rouge ponceau pour le compartiment généralement affecté au titre du livre, la seconde ne vert myrthe pour le compartiment immédiatement audessous, que le second nerf seul sépare, et sur laquelle on place les tomaisons ou sous-titres. Il n'est pas indispensable que l'ouvrage se compose de plusieurs volumes, pour motiver ces deux pièces de titre. S'il s'agi* d'un volume unique, on place ou le nom de Tauteur sur la première pièce et le titre proprement dit sur la seconde, ou, ce qui est préférable, on affecte la seconde pièce au millésime et à la firme de l'éditeur du livre, ce qui habituellement se place en queue, c'est-à-dire au bas du dos. Les amateurs tiennent beaucoup à la double pièce de titre, pour ne pas rompre l'harmonie de leur bibliothèque.

Si les ouvrages ne sont pas tout à fait modernes, le

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR ' 217

roug-e ponceau se remplace par le vieux rouge ou grenat clair, et le vert niyrthe par le vert russe. La question des nuances n'est, du reste, qu'une affaire de goût; on emploie diverses nuances aux pièces de titre ; il est pourtant essentiel, si Ton emploie deux couleurs différentes, d'affecter la plus voyante au titre proprement dit, et la moins vive pour la tomaison.

On peut aussi séparer les pièces de titre> de façon à ce qu'il y ait Tintervalle d'un compartiment entre les deux. Les reliures à quatre nerfs ont leurs pièces de titre forcément séparées ; là il est de toute nécessité de placer la première entre le premier et le second nerf, et la deuxième entre le troisième et le quatrième nerf.

Pour les reliures sans nerfs ou dos unis, on marque à Taide du compas la place de quatre ou cinq faux nerfs, au choix, et on place les étiquettes dans le même ordre que sur les dos à nerfs. Nous en reparlerons dans la notice sur la dorure à la main.

On emploie généraleinent la basane sciée très mince, pour les pièces de titre des reliures ordinaires. On en fabrique de tout à fait spéciales, mais les reliures soignées exigent le maroquin à grains longs, ou tout au moins de la basane forte imitation du maroquin, le premier sera toujours préféré par les amateurs pour la beauté de la dorure et la netteté que seul il peut donner aux caractères.

Voici, d'après nous, la manière la plus simple de placer les pièces de titre. On prend une platine de zinc ayant peu ou point servi, une règle mince en fer, une pointe à couper bien affilée, un compas à vis et une petite équerre. L'ouvrier débite d'abord la peau en bandes à la hauteur du compartimenta garnir; il prend la mesure avec le compas, en ayant soin de s'écarter légèrement des nerfs, laissant environ un mllimètre

BDSQUET — RELIURE 13

Îi8 GUIDE MANtBL DB L^OUVRIER REtlEtJtt

d'espace pour la dorure ou la gaufrure d'un filet, puis il forme l'équerre en coupant l'extrémité de la bande. Gela fait, il prend le contour du dos au moyen d'une bande de carte, en ayant soin de ne pas dépasser la carte du faux dos, afin que les extrémités de la pièce de titre ne touchent pas les mors, ce qui ne permettrait pas d'encadrer les pièces à la dorure, et les exposerait à se décoller par le jeu de Touverture des cartons ; puis, au moyen de Téquerre, il débite les pièces à la largeur du dos.

Alors, avec le couteau à parer sur la pierre, il pare les pièces des quatre côtés de façon à amincir les bords, jusqu'à ce'qu'il ne reste qu'une faible partie de la fleur aux extrémités ; ensuite il pare le centre ne laissant qu'une partie de la chair sur toute la surface, en ayant soin que le tout soit bien ég'alisé.

Les peaux de maroquin et de basane forte peuvent se parer avant de les débiter pour pièces de titre. On les pare aussi après le premier débitage en bandes pour les couper à la larg-eur du dos, après que la peau aura été débarrassée de toute la chair inutile au sujet. Il ne reste alors qu'à amincir les bords et surtout les extrémités auxquelles il faut donner la finesse du papier de soie. Les basanes fendues ne se parent qu'aux extrémités ; il arrive même parfois, si la peau est très mince et le travail peu payé, qu'on les colle sans être parées.

Le tout étant préparé, Touvrier étend de la colle de pâte sur une platine de zinc, et il place les étiquettes par-dessus de façon à bien tremper la chair (c'est ce qu'on appelle tremper au glacis). Puis, avec la pointe à couper il soulève l'une des étiquettes et l'enlève de la platine entre le pouce et la pointe, et il la pose sur la place du dos qui lui est assignée; il l'ajuste et l'applique au moyen des deux pouces, puis il met dessus

GtIDE MANUEL DE L*Ot)VRlER RELIEUR 219

un morceau de papier et il frotte légèrement avec un plioir; il fait de même pour les suivantes, puis il lave le tout à Teau pure, tant pour enlever les bavures de la colle qui, malg-ré les précautions prises, ont plus ou moins souillé le travail, que pour étendre partout le même deg-ré d'humidité, ce qui est très important pour éviter les nuances.

On peut renTplacer 'les pièces de titre par la teinture mais cela ne se fait que pour des ouvragées très ordinaires. Voici comment on procède, on taille une bande de peau de i à 2 centimètres de large et de 10 à i5 centimètres de long*, on trempe le centre de la bande du côté de la chair dans une forte dissolution de potasse de Russie, si l'on veut teindre en brun ; on place le volume debout sur la gouttière entre deux billots sur la table, on prend la bande imbibée de teinture, on saisit les deux extrémités entre le pouce et Tindex de chaque main, on place la bande sur la pièce à teindre, et on lui imprime un mouvement de va-et-vient, jusqu'à ce que la teinture ait bien pénétré partout. S'il s'agit de teindre en noir, on passe sur cette première couche et par le même moyen, en se servant d*une seconde bande, un peu de dissolution de couperose verte. On peut teindre en diverses couleurs, en se servant des teintures d'aniline, mais il faut de grandes précautions pour éviter les bavures, et avoir une bande de peau spéciale pour chaque couleur.

Nettoyage des mors. — Lacouvrure du volume étant parfaitement sèche, l'ouvrier procède au nettoyage des mors. Il place le volume à plat sur la pierre à parer, le dos à sa gauche ; il soulève le carton à demi et, à l'aide d'un petit bout d'épongé ou avec le bout du doigt il humecte quelque peu le rempli de la peau dans le creux

â20 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

du mors. Ceci à seule fin de la rendre moins cassante et d'enlever à cette place une petite portion de la sauvegarde, dont l'adhérence à cet endroit du rempli ne peut, ayant séché, que lui être préjudiciable. Cette précaution prise il place sous la saureg-arde et bien au fond du mors, un plioir aussi long- que le volume ou, à son défaut, une règ'le plate sur laquelle il appuie, pour maintenir le premier cahier et l'empêcher de se détacher, pendant qu'en ouvrant tout à fait le carton ; il brise la sauveg-arde pour la séparer du volume. A ce moment, son rôle venant à cesser, c'est par son côté faible qu'il faut l'attaquer pour lui faire lâcher prise. En effet, la colle que l'on a mise le long- du mors en couvrant le volume a fait adhérer plus fortement celle-ci au carton qu'au livre même. Il est prudent d'ag-ir ainsi pour ne pas s'exposer à détacher le premier ou le dernier cahier.

La sauvegarde étant détachée du livre, il est facile à l'ouvrier de Tenlever du carton; alors il fait pivoter le volume et place le dos vers lui ; puis, à l'aide d'une petite éponge légèrement imbibée d'eau claire, il humecte les remplis de la peau dans les mors afin d'achever de les assouplir et de pouvoir enlever à cette place soit un peu de colle sèche, soit des débris de la sauvegarde'qui s'y trouveraient encore attachés. Cela fait, il s'assure si les mors sont bien carrés, il les redresse s'il y a lieu, et, au moyen de papier verre fin, il nettoie proprement tout le mors et polit à cette place les angles du carton. Si par accident le mors est bombé vers le centre, il l'aplatit à l'aide d'un fort plioir, et au besoin à petits coups de marteau.

Certains relieurs ont la funeste habitude d'enlever une' forte partie des remplis de la peau, pour dégager les mors et pour donner à cette place plus de liberté

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR 221

aux articulations de la couverture. Ils taillent la peau en quelque sorte à vif et enlèvent par là, toute la solidité qu'il y a un intérêt majeur à conserver à ces endroits si fragiles de la reliure. Il ne faut en ag-ir ainsi qu'à l'ég-ard des reliures auxquelles on place des charnières tout en n'amincissant la peau que graduellement et le moins possible qui, si les remplis sont bien tendus et parés à point, peuvent alors être en g-rande partie conservés sans g"êner en rien le jeu des cartons et sans qu'il y ait à ces places des inégalités apparentes, surtout après la mise en presse. Après le nettoyage des mors on place, s'il y a lieu, les charnières.

Placement des charnières. — Les charnières que l'on place au volume ont tout d'abord pour but d'augmenter la solidité de la reliure. Elles viennent d'autre part en aide au relieur pour faire aboutir et compléter la parfaite harmonie de son travail.

Les charnières sont de deux genres : elles se placent ordinairement en peau semblable à celle de la couverture pour les relinres pleines, et en toile française ou anglaise assorties à la peau, pour les reliures économiques et les demi-reliures.

Il faut certaines précautions pour le placement des charnières en peau, et il faut se garder de les appliquer directement sur les gardes blanches qui, si elles n'étaient préservées, se tacheraient par la transparence et surtout par la pénétration de la teinture de la peau, dont le contact, quelle qu'en soit la nuance, forme au bout de peu de temps, tout le long de la garde du côté du mors des raies jaunes, brunes ou noires, du plus déplorable effet.

Plusieurs moyens sont en usage pour remédier à cet inconvénient ; le premier qui ait été imaginé est à la fois

222 GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

le plus simple et le plus économique II consiste à appliquer le long des mors sur la g-arde blanche, une bande de papier mince, autant que possible imperméable et pourtant souple, afin de ne pas durcir le fond de la garde et de lui conserver autant que possible la souplesse qui à cette place lui est indispensable.

Voici, d après nous, la meilleure manière de s'y prendre. L'ouvrier, ayant sous la main un papier réunissant les qualités requises, le coupe en bandes de la hauteur du volume et larges de 3 à 4 centimètres environ; il les étage à la largeur de i centimètre, puis avec de bonne colle de pâte, il encolle les bords étages en employant peu de colle, mais étendue avec soin ; puis il prend Tune des bandes et il la place dans le mors, en remontant jusqu'à son arôte vive, de façon à ce que tout le fond de la garde soit parfaitement doublé, il place alors par-dessus une bande sèche, c'est-à-dire non collée et il ferme le carton, puis il en fait autant de l'autre côté.

Après quelques heures, alors que les collages sont parfaitement secs, il arrache avec précaution la partie de la bande qui n'a pas été collée. Cet arrachage à pour but d'amincir autant que possible les bords de la bande, pour aider à la souplesse et empocher qu'à l'ouverture de la garde, il se forme à cette place un pli droit, ce qui ferait mauvais effet. On peut arracher ces bandes après la pose des charnières.

Des contre-gardes. — Le second moyen, que l'on emploie pour les reliures soignées, consiste à placer sur la garde blanche une contre-garde en couleur, marbre peigne pour les reliures d'amateur, en papier chromo pour certains ouvrages de luxe, à gardes de soie ou çhfomo,

Si les gardes destinées au volume sont en soie ou en peau, il importe peu que les contre-g'ardes soient de nuances claires ou foncées ; on les assortit aux gardes. Ceci est affaire de goût, mais si les gardes sont en papier chromo, il faut que les contre-gardes soient pareilles ou tout au moins en teintes plus claires et autant que possible du même dessin. Il en est de même du papier peigne qui, à notre avis, doit être pareil ou tout au moins du même ton. Ainsi nous admettons très bien des gardes peigne à grands dessins ou tortillons à fond blanc, sur les contre -gardes à petits dessins, mais sur fond également blanc. Jamais une contre-garde ne peut être d'une nuance plus foncée que la garde, ce serait un anachronisme.

Les contre-gardes sont devenues tout à fait à la mode, et ce qui a été imaginé pour obvier à Tinconvénient que nous avons signalé plus haut, est employé par beaucoup de relieurs sans qu'elles aient les charnières pour motif. Passe encore pour des reliures pleines, il y a là un raffinement de luxe qui peut passer pour un embellissement, mais nous avons vu des demi-reliures, avec gardes et contre-gardes en papier peigne de divers dessins et teintes tout à fait différentes ; ceci est au moins bizarre et ne nous semble pas devoir faire école.

S'il est prudent de placer les gardes de couleur après la couvrure, et au moment d'achever la, reliure du volume, il est de toute nécessité de placer les contregardes avant la rognure, et cela à cause des tranches soit dorées soit en couleur. En effet, les contre-gardes placées avant la rognure, ont leurs tranches coupées et dorées en même temps que les feuilles du livre. Sans cette précaution et malgré toute l'adresse de l'ouvrier, la coupe vive qu'il est obligé de pratiquer pour égaliser les gardes placées après coup au niveau des feuilles 4^

224 C;U1DE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR

livre, formera une raie blanche d'un effet très désagréable à l'œil, et aura Taspect d'un livre réparé. Il est donc de toute nécessité, que contre-g'ardes et feuilles du livre soient dorées ou peintes en même temps, d'autant plus qu'il ne pourra en résulter aucun inconvénient pour les contre-gardes, qui sont destinées à rester aplat et ne devront fonctionnera l'ouverture que pareillement aux premiers et derniers feuillets du livre.

Il n'en est pas de môme des gardes qui ont pour but découvrir les mors et doivent, pour cette partie essentielle, conserver toute leur solidité, autrement très compromise, par la fatigue que ne manque pas de lui occasionner le courant du tra'vail. De plus, il faut que le côté de la garde à coller sur le carton soit plus large que l'autre, puisqu'il a le mors à couvrir et doit, sur le devant du carton, arriver à une distance suffisante, pour qu'il n'y ait pas disproportion avec les deux autres côtés, qui prennent les chasses pour guide.

Certains relieurs remédient à cet inconvénient, en repliant le devant de la garde avant la rognure, mais le papier marbré, plus ou moins cassant par nature, conserve toujours la marque de ce pli et il reste toujours la fatigue à subir du côté du mors, fatigue telle qu'il est souvent nécessaire de renouveler la garde qui s'est fendue à cette place. Ces inconvénients bien établis, il nous reste à indiquer le moyen de placer les contre-gardes.

Le volume étant endossé et les cartons dégagés, l'ouvrier prend les contre-gardes en papier peigne ou chromo, qui lui sont destinées, il les plie en deux et il les étage du côté du dos, à deux ou trois millimètres de distance, selon le format du livre ; il les enduit à la colle de pâte, puis il soulève la sauve-garde, et place la contre-garde en formant un pli au fond du mors, de

façon à la relever jusqu'à la hauteur de la sauvegarde, et de former le mors comme les premières ou dernières feuilles du livre. Sans cela, l'ouverture serait faussée, au point de ne pouvoir ouvrir la contre-garde sans la déchirer, puis il abaisse la sauvegarde par-dessus en reformant le pli du mors. Il ferme alors le carton et, après en avoir fait autant de Tautre côté, il laisse sécher.

Les contre-gardes étant placées, il s'agit de les contre-coller : pour cela l'ouvrier place le volume à plat sur la table le dos à sa gauche, puis avec la main gauche il soulève la garde de couleur, et avec la main droite, au moyen d'un pinceau, il étend sur la garde blanche une légère couche de colle de pâte, il laisse tomber la garde de couleur sur le collage et il referme le carton ; puis, ayant fait la même opération de l'autre côté, il place le volume entre deux ais plats, il met le tout en presse en serrant fortement, puis il desserre incontinent la presse, il ouvre la garde de couleur et il s'assure s'il a bien opéré, et surtout si la garde se détache facilement sans altérer le dessin ni les couleurs ; il est même prudent de placer un feuillet de papier uni dans les gardes chromo, pour atténuer l'action de l'humidité, et de laisser ce papier jusqu'à la fin du travail.

Collage des charnières. — Dans ce but, l'ouvrier prépare le volume selon les indications que nous avons données ci-dessus, concernant les contre-gardes ou le renforcement des gardes blanches ; il taille ensuite deux bandes de peau de la hauteur du volume et d'une largeur proportionnée aux remplis qu'il a donnés à la peau lors de la couvrure ; il pare la peau en tenant compte du format et de la grosseur du volume, il faut qu'il enlève toute la chair et ne peut conserver absolu-

226 GUIDB MANUEL DE l'o0¥RIER RELIEUR

ment que ce que l'on nomme la fleur de la peau, pour les petits formats, de môme pour les volumes minces, il est de première nécessité que la parure soit bien unie, et faite avec le plus g'rand soin, surtout si elle a pour sujet une reliure soignée.

Les charnières étant parées, l'ouvrier les coupe exactement à la hauteur des feuilles du livre, puis il taille en biais les deux coins du côté de la charnière qu'il destine à être fixé sur le carton, afin de former une jointure semblable comme forme aux coins du volume. Il place alors les charnières sur une bande de papier, et il les enduit à la colle de pâte ; il passe ensuite, à Taide du pinceau ou de l'index de la main droite, un peu de la même colle, dans et sur toute la longueur du mors afin de bien préparer cette place à recevoir la charnière qui doit bien adhérer partout. Il place alors la charnière sur le mors, de façon à ce qu'elle avance de cinq ou six millimètres sur la contre-garde, et, à l'aide du pouce et de Tindex de la main droite, il fait prendre à la charnière la forme du mors, en frottant sur toute la longueur pour que l'adhérence soit parfaite, et que la peau soit bien tendue dans le creux du mors ; puis, à Taide du plioir, il forme et égalise le tout et principalement aux coins et sur les angles, afin qu'il n'y ait pas la moindre inégalité.

La première charnière étant posée, il retourne le volume et le place ouvert sur un ais plat, qu'il a soin de tenir légèrement écarté du mors, puis il place la seconde charnière et il laisse bien sécher. Après un intervalle de cinq à six heures, l'ouvrier ferme les cartons avec précaution ; il s'assure si les charnières ne forment aucun pli à la fermeture et permettent de fermer les cartons sans effort. Il ne peut y avoir aucune difficulté si la peau a été parée et bien tendue. Noug

GUIDE MANUEL DE l'oUVRIER RELIEUR 2^

renvoyons à la pag'e 178 pour le collage des claies à l'intérieur du volume après la couvrure.

Nivelage des cartons à l'intérieur. — Les charnières étant parfaitement sèches, il s'ag-it de niveler Tintèrieur de la couverture de façon à ce que la surface soit bien unie. Pour arriver à ce résultat, l'ouvrier prend deux morceaux de carte appropriée à l'épaisseur des remplis de la peau. Il la coupe à peu près de la grandeur des cartons du volume, qu'il pose à plat sur la table. Il place à côté du volume, du côté du dos, quelques ais représentant l'épaisseur du volume, puis il ouvre l'un des cartons en le couchant sur les ais ; il prend alors l'un des morceaux de carte, et le place sur le carton en chargeant le centre d'un poids pour maintenir la carte, pendant qu'avec un compas il marque deux points sur chaque côté, à la largeur de la peau qu'il veut conserver. Puis, à Taide d'une règle en fer et d'une pointe à couper, il découpe la peau à vif en même temps que la carte. Cela fait, il enlève proprement les parties de la peau qu'il ne veut pas conserver, afin de former le creux d'un carré parfaitement net, dans lequel il enchâsse la carte qu'il fixe à la colle de pâte, puis il en fait autant de l'autre côté, il place ensuite une platine de zinc de chaque côté, bien à fond dans les mors, il ferme les cartons et place le volume entre deux ais plats et bien unis. Il met le tout en presse en serrant moderément ; il retire le volume de la presse, ouvre les cartons et laisse sécher. Cette méthode permet d'avoir des intérieurs bien nets, et le découpage en une fois de la peau et de la carte, a pour résultat un ajustage parfait et plus rapidement obtenu que nous n'avons mis de temps à le décrire.

On peut approprier Tintérieur d'un volmiae sans

charnières de la môme façon ; il suffit alors de découper les trois côtés du rempliage. Le quatrième côté de la carte s'ajustera à fleur du carton du côté du mors.

Pour les reliures à prix réduit, on se borne à enlever avec le couteau à parer les parties trop saillantes de la peau, puis à un polissagpe au fer chaud que le doreur est obligée de faire avant de dorer les bordures.

Les charnières en toile se placent de la même façon que les charnières en peau, sauf qu'on les trempe à la colle forte et de préférence au glacis. Il ne leur faut qu'une heure au plus pour être parfaitement sèches.