I. Tome XLYIII, p. 5i

■1. C'est M. Streatfeild qui a, je crois, signalé le premier un manuscrit autographe du quatrième concerto pour orgue, auquel est rattaché un chœur Hallelujah bâti sur un thème du concerto. Ce manuscrit, qui se trouve au British Muséum, date de i735, et semble avoir été employé pour la reprise, en 1737, du Trionfo del Tempo, auquel le concerto servait de conclusion.

3. 6 Sonatas or Trios for Uko Hohoys nith a thorough hass for the HarpsicorcI , — publiées dans le t. XXVII.

L(Ki:vni: i.)i

certato en /// majeur ', est probablement de 1705, quand Haendel se trouvait à Hambourg. Elle est unique de son espèce dans l'œuvre de Htendel, qui s'y montre un précurseur de J.-S. Bach. La sonate est en trio. Outre la ])asse, le clavier joue encore une seconde partie obligée. Comme le note M. Seifl'ert, « dix ans avant que Bach travaillât à des sonates avec accompagnement de cembalo obligé, Ilcendel avait donc eu déjà la claire conscience de cette nécessité ».

Trois sonates pour Uùte et basse -, d'une grâce élégiaque, remontent peut-être au temps de Halle, et d'après Ghrysander semblent s'être répandues vers 1710 à Hanovre.

3*lais les principales œuvres de musique instrumentale de chambre, écrites par Haendel, ont été publiées à Londres, entre ijja et 1740; et elles comprennent trois recueils'^ :

1. iô Sonatas or Solos for a german Flute^ llohoy, or VioLiii, with a tliorough bass for the Harpsicord or Bass Viol in ^ oj). i.

2. 9 Sonatas or Trios for ta'o uiolins, flûtes, or hoboys^ a'itJt a thorou^h bass for the Harpsicord or Violoncello, op. 2.