Vers 104, — 6. Vers 157 et 158; cf
JE Wohl war der Ritter rosenroth Doch in sich trug er Sünd’ und Tod.
Nous avons ici un véritable symbolisme des couleurs : Le rose est la couleur 2 PE DANCE d g. € de l'innocence; cf. vers 153 : « O sanfte Schwester, rosenroth », 8. Vers 98; 143 et 144.
SE Wohl war das Kindlein wunderschôün Wie Engel Gottes anzusch’n.
10, Vers 56-60; 134-147.
monologue d'exaltation déclamatoire; dans Rosa il y a moins de rhétorique et plus d'action. Non seulement l'héroïne se suicide! comme dans la Romanze?, mais tandis que dans Laura les rapports entre les deux amants séparés par le tombeau étaient purement mystiques ?, ici la morte passe des sentiments‘ de douleur et de vengeance à l'acte :
Sie hauchte ihn an auf die Wangen — — Und beide sanken hinab.
Une autre différence aussi essentielle sépare la romance de Hebbel de celle de Schiller : plus d’objectivité dans certains passages descriptifs. Sans doute, la nature est ici encore anthropomorphe : l’état d'ime des personnages influence l'heure, la couleur du ciel, le mouvement des nuages, la pureté du disque lunaire et le scintillement des étoiles’. Nous n’en découvrons pas moins le beau nocturne des quatre premiers vers aussi réussi que celui du début de die Nacht5. Les assonances viennent encore en souligner l'effet :
Der Tag War hin, die Nacht brach an, Der Mond begann die bleiche Bahn.
Die Sterne hellten silberrein
Das dunkle Blau mit lichtem Schein 1.
Comme pour die Nacht, le modèle véritable est Hôlty : on a établi des rapprochements définitifs avec les pièces Adelstan und Rüschen et die Nonnes. ;
Le hasard nous a conservé un manuscrit de la même époque, caché chez Mohr, et destiné à « surprendre la postérité ». Ce manuscrit, propriété de l'éditeur critique, contient des fragments poétiques, des aphorismes en prose et le premier drame de Hebbel : Mirandola. Une découverte récente permet d’y ajouter la nouvelle des Greises Traum parachevant l’unité de l’ensemble et permettant de préciser les dates de chacun de ces éléments *. Mirandola rappelle
par le titre un passage de Don Carlos, par l'inspiration et le ton,
14 Vers 99. — 2, Of. VII, 28, vers 52-54. — 3, Cf. supra, p. 49. — 4. Vers 113-et 114. :
