Cf. supra, 505. — 2. Jbid, — 3. Cf, supra, 444 et suiv

h. Letztes Gebet, im tiefsten Schmerz et das Mädchen im Kampf mit sich selbst (1° partie). <

5. Cf. supra, 366 et suiv. et cf. V. Hehn, Gedanken über Gwthe. Einiges über Gæthes Vers; pour les sonnets, cf. 404 et suiv., 417 et suiv.; pour les aulres catégories métriques (Oden, südliche Versarten) Gedichte des XIX. Jahrhunderts, -1bid., 389, 404, 411.

6. On trouve cependant dans eën Spatziergang in Paris les groupes nahsah; sah-da (v. 7-8; 165-166) et Ort-Wort; Wort-fort (v. 113-114; 157-158).

7. Cf. supra, 478 : Licheszauber et 506 : das Opfer des Frühlings.

exemple, le poème en tercets et les productions analogues *. » Un aphorisme du journal compare des poésies contenant de mauvaises rimes à des visages déparés par ‘des cicatrices de petite vérole, un autre nous confesse que Hebbel éprouve de la « douleur physique » à rencontrer dans de bonnes poésies de mauvaises rimes ?. Et la rime ne doit point préoccuper le poète seulement au point de vue de l'oreille; il y a un rapport organique entre le son et l'inspiration. Tandis qu'à l'époque précédente, Hebbel nous parlait de rimes semblables accompagnant des pensées analogues, il combine à présent la diversité logique et la similitude phonétique ?. Son attention se porte également sur l'adaptation de la résonance finale du vers au caractère général du morceau : les rimes masculines seront employées seules dans des pièces mouvementées comme ein Spatziergang in Paris, les rimes féminines seules, au contraire, dans celles qui, comme les Stansen ou le Venerabile, s'attardent complaisamment à traduire un état d'âme qui se prolonge. Mais nulle part Hebbel n'apporte plus de soin àla rime que dans le sonnet :

Ein schlechter Reim passiert im Lied Doch das Sonett muss rein erklingen #.

La difficulté même de cette forme doit servir de stimulant et non pas d’excuse; l'obstacle n’a de raison d'être que si l’on en triomphe; personne n’a besoin de franchir un fossé qu'il estime trop large, mais s'il risque le saut et tombe lourdement au fond, on rira de lui. L'art suprême consiste à avoir raison de la tâche la plus ingrate comme en se jouant, il ne doit pas subsister la moindre trace du ciseau; la pureté de notre jouissance et la splendeur divine de l'apparition de Beauté sont compromises si on nous laisse deviner quelle lutte diflicile un homme a dû soutenir contre le marbre rebelle à. £ 2

Au point de vue musical, les Neue Gedichte contiennent, comme les Gedichte, de véritables perles qui se distinguent entre toutes les autres pièces et ce ne sont pas seulement das Opfer des Frühlings et Liebeszauberf qui nous paraissent remarquables sous ce rapport, mais Gebet qu'E. Faubert mit en musique, mais Sommerbild et Dämmerempfindung qui inspirèrent Arnold Mendelssohn, mais der

1. Bw., IV, 85-86 (27 janvier 1848). — 2. T., 3409, 3674. — 3. T., 4096 (Vienne, 10 mars 1847), cf. T,, 1146 et supra, 366. — 4. Die poetische Licenz (NI, 380).

5. T., 3007 (23 janvier 1844), cf. supra, 444. Les particularités de détail restent cependant les mêmes qu’au précédent recueil. Hebbel continue à employér couramment en rimes féminines les suffixe: vsch, ve, lich, niss (Thorwaldsens Ganyméd,.v.'5-7, 9-11: Haideknabe, 63-64; das abgeschiedene Kind, v. h4, 46, 48; 101, 103, 105; Gebet, v. 6; Liebeszauber, v. 78-79: an den Künstler). I semble bien que la rime ait entraîné les formes Bängnis et ründe au vers 46 de das abgschiedene Kind et dans le sonnet die Lreiheit der Sünde et déplacé l'accent de Komüdie de la pénultième à la dernière syilaSe au vers 49 de ein Spatziergang in Paris; dans la même pièce, vorbei rime avec neu, reizt avec verlreurt, nach avec Tag (v. 67-70; 171-172), de même Bôsen rime: avec Wesen et erlesen dans das abgeschiedene Kind (v. 77, 79, 81). L’ rime eouramment avec l’ä. Et, négligence plus grave encore que celle que nous avons signalée plus haut (supra, 527 sq.), schnell rime avec schnell dans Vorwärts.