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ver dans ces caprices aichitectoniques des motifs qui, réduits à des proportions moins fantastiques, deviendraient applicables à des constructions réelles. L'antiquaire et Tarchéoloi^ue rencontreront encore dans ce volume quelques sujets relatifs à leurs études et à leurs recherches habituelles; partout se trouvent des figures et des emblèmes mvthologiques, des attributs dramatiques ou relii^ieux propres à éclaircir quelques points contestés ; cà et là se révèlent quelques traits spéciaux, qui n'ont point été enregistrés dans l'histoire de l'art.

La devixième série, qui comprend les Tableaux^ est la plus étendue, comme elle est aussi sans contredit la plus importante et la plus curieuse. Elle éclaire à la fois, par les sujets, la mythologie et l'histoire du temps héroïque; par les détails, la science du costume, et, conséquemment, l'art dramatique aussi bien que l'antiquité proprement dite; et enfin, par la composition et l'exécution des tableaux , fart moderne lui-même, qui a encore quelque chose à apprendre des anciens.

Ce que nous venons de dire s'applique également à la troisième série, comprenant les F/^^^re^ isolées.

La quatrième, qui se compose des Frises^ a quelques rapports, tant avec la première, par sa destination architecturale, qu'avec la seconde , par les sujets qu'elle comprend.

La cinquième est formée des Paysages; elle offre des particularités toutes nouvelles encore pour un grand nombre d'artistes; elle peut enseigner comment doivent

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être composées les villes, les villas, les plus simples fabriques, dans un paysage historique, dont le sujet appartient à rantif|uité. Claude Lorrain lui-même aurait pu gagner quelque chose à l'examen de ces planches. Parmi ces vues d édifices, quelques-unes seulement confirmeront ce que l'on sait déjà de la connaissance approfondie qu'avaient les anciens des règles de la perspective, tant aérienne (i) que linéaire (2).

Les Mosaïques, sixième série, sont accompagnées d'une introduction spéciale.

Dans l'autre partie de l'ouvrage , la première série conqDrend non-seulement les statues de bronze, mais aussi celles de marbre qui ont été trouvées dans les villes du Vésuve. Ici figurent ces chefs-d'œuvre qui sont venus prendre rang après les plus célèbres, à savoir : le Mercure assis, la Vénus détachant de son pied une de ses périscélides, et enfin le Faune endormi. Cette partie comprend aussi quelques l)as-reliefs.

La deuxième série, celle des Bustes, s'adresse moins aux artistes qu'aux historiens et aux iconographes; il ne paraît pas que ceux-ci aient complètement exploité déjà les matériaux que les fouilles leur ont livrés.

La troisième se compose des Lampes , candélabres, vases, bijoux et ustensiles de toute espèce : les artistes qui travaillent les métaux, orfèvres, l)ijoutiers et fon-

(1) Philostr., Imag., I; 4 et 13; (2) Vitruv., I, 2 ; V. pr»f.

Il, 20.