CHAPITRE VIU

brSIlainnient doué ; il est difficile de savoir dans quelle toesure Palladio a .pu être influencé par les œuvres contemporaines de Michel Ange :

l'architecte de Vicence a bien parfois quelque chose de la grandiloquence du maître florentin, mais il rachète toujours par la conscience et la correction de l'étude ce qu'on

pourrait être tkinté de lui reprocher quant au choix ou à la logique des partis (1). Parmi tant d'édiflces élevés dans sa

ville natale, nous nous bornerons à signaler les iprinci paux.

La plupart sont des habita- p^,^j^ v^imarana.

lions de riches

particuliers. Nous rapprocherons d'abord trois d'entre elles où une grande ordonnance occupe la hauteur des étages prin-

(1) C'est ainsi qu'au Munlcipe de Vicence U fBçâde p»rBtt ■nnoncer un haut vestibule, un élage d 'habitat lin el un élage accessoire. En rtalltf, Ici deuK derniers étages ne forment -lU'une seule salle (rès élevée de ptafond. Le grand inUrSt de cette rasade fait oublier cette Xaute de principe. (PI. 71.J

cipaux. Au Palais Valmarana (1556) comme k la Loggia del Bernardo (1) (1571), cette ordonnance est couronnée par un altique (PI. 73); tandis qu'aux deux seules travées construites du palais Porto (mieux connu sous le nom de Casa del Diavolo) la toiture se superpose sans intermédiaire aux moulures de la corniclie composite. Les fenêtres du dernier étages sont ici placées dans la frise. Dans les trois cas, l'en-

'1 Palaii dit! Caia del Diavolo compléli d'aprii Scamozii.

tablement se décroche au-dessus de chaque colonne ou pilastre : c'est une licence — moins grave sans doute que la pénétration des fenêtres dans les architra-vesi au beau motif de la Loggia del Bernardo. La façade complète projetée pour la Casa del Diavolo est publiée, du reste, dans les diverses éditions de Palladio : c'est une composition qui ne manque pas de grandeur.

L'année même où il construisait le palais Valmarana,

I rafade devait comporter lepl

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