CHAPITRE III

à la manière des arcs de triomphe romains : dans la plupart de ses œuvres nous trouverons un rappel de ce motif préféré (1). S. Marin di Canepanova, à Pavie, autre petite construction octogonale de la même année 1492, serait également de Bramante.

On a renoncé, d'ailleurs, à considérer comme son œuvre la façade de S. Marie des Miracles, à Brescia, dont le porche est bien la meilleure justification de ce que nous disions un peu plus haut : jamais décoration plus délicate ne fut appliquée à une composition moins heureuse; la mémoire de Bramante n'y perdra vraisemblablement rien.

Tel n'est pas le cas pour le chœur et l'abside de la cathédrale de Corne, œuvre d'une proportion charmante, qui nous offre peut-être le seul document intéressant de cette époque en ce qui concerne la face latérale et l'abside d'une grands église. L'effort se bornait trop souvent à l'élévation principale, et nous possédons bien peu de monuments — tels que les dômes de Pise et de Florence — dont on puisse faire le tour entier sans cesser d'être intéressé un instant. Cette belle composition, qui date de 1486, est attribuée aujourd'hui à Thomas Rodari. Mais le portail sud de l'édifice (PL 21) paraît bien être l'œuvre de Bramante (1491); on y retrouve précisément les pilastres disposés suivant sa manière et couronnés par des archivoltes concentriques. Le détail est d'une grande pureté.

D'autres monuments ont passé pendant longtemps pour avoir été exécutés sur les plans du grand architecte. Parmi ceux qui méritaient peut-être cet honneur, nous citerons le porche élevé en 1491 à Spolete, devant la cathédrale S. Maria Assunta. C'est un portique à cinq travées, flanqué aux deux extrémités de motifs plus étroits encadrant une chaire extérieure. La composition et l'étude, la proportion plutôt élancée, certains détails de décoration (PI. 12), ont permis sans invraisemblance de lui donner ce nom de porche de Bramante, sous lequel il est encore souvent désigné

(1) Cette alternance est ce qu'on a appelé la través rythmique, dont nou.< aurons à reparler.

On s'accorde toutefois, aujourd'hui, à le considérer comme l'œuvre d'Ambrogio et de Pippo d'Antonio.

Tels sont les édifices attribués à la jeunesse de Bramante. Tout comme Brunelleschi, son séjour à Rome et l'étude sur place des restes de l'antiquité vont modifier profondément son talent. Décorateur comme lui, il l'oubliera volontairement et ses œuvres ne chercheront plus à valoir que par la proportion, en ne réservant à l'ornement qu'un rô:e tout à fait effacé. Il dominera le seizième siècle romain

Porche de ii Luth drale de Si>ulelo.

comme Brunelleschi le quattrocento de Florence; mais il aura sur son précurseur cet avantage d'être venu presque un siècle plus tard et d'avoir attaché son nom, comme architecte, à la plus grande œuvre des temps modernes, à Saint-Pierre.

A une vingtaine de kilomètres au sud de Milan, et non loin de l'endroit où fut livrée la fameuse bataille de Pavie,

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