CHAPITRE III

la légèreté de l'architecture vénitienne, elles ne rappellent que les verrières des églises. Au palais Corner-Spinelli, la petite baie circulaire qui surmonte la colonnette est, d'ailleurs, remplacée par une ouverture allongée en forme de feuille — ou de flamme — qui ne précise que mieux encore le souvenir de ce style que nous appelons le flamboyant (1).

Avec la Scuola di San Marco (PL 29), cette brillante façade de marbre devant laquelle s'érige la statue du Colleone, il ne semble pas que le progrès réalisé soit vraiment appréciable, bien que cet édifice, attribué à Martino Lombardo, soit postérieur aux précédents de quelques années (1485). Rien n'est plus vénitien, en ce sens qu'on paraît avoir habillé de moulures très classiques une composition datant de plusieurs siècles déjà, et qu'il faut y regarder de très près pour admettre que ce soit là une œuvre de la fin du quinzième. Le beau portail n'est pas sans analogie avec une des portes de la cathédrale de Corne, et les panneaux en perspective, qui forment sur le soubassement un trompel'œil, du reste parfaitement déplacé, font songer à cette autre supercherie un peu naïve : le chœur en bas-relief exécuté par Bramante à S. Satiro de Milan.

La Scuola di San Rocco, construite une trentaine d'années plus tard par Pietro Lombardo et Ant. Scarpagnino (1517), atteste d'une époque plus avancée, et qui ne craignait certes pas l'innovation. Le détail est toujours précieux, mais la fantaisie y manque vraiment un peu trop de pureté, même quand on est décidé d'avance à se montrer tout à fait éclectique et à ne reprocher à l'artiste l'emploi d'aucun moyen si son œuvre, dès l'abord, nous produit une forte impression. Mais que dire de cette superposition de colonnes dégagées dont les multiples décrochements ne servent à porter quoi que ce soit? de ces frontons de fenêtres doubles s'appuyant sur trois colonnes, dont Tune est nécessairement dans l'axe ? Nous sommes loin des charmantes

(1) Ce petit édifice, qui mérite d'être noté pour son soubassement à bossages (où M. Anderson voit un autre rappel de l'architecture florentine), a du reste été attribué, mais sans certitude, aux Lombardi.

baies jumelées de la Loge du conseil à Vérone, où Fra Giocondo avait pourtant à résoudre un problème tout à fa t analogue. Ces réserves une fois faites, il n'est que juste d'ajouter que cette façade, assez brillante en somme, ne manque ni d'abondance, ni de mouvement, ni d'imprévu On attribue souvent à Guglielmo Bergamasco (1) la jolie

ordonnance de cinq travées qui se trouve dans un angle de la cour du Palais Durai, sur le côté de l'église Saint- Marc et en arrière de 1 escalier des Géants (PL 30). Les belles fenêtres du premier étage (1520), les médaillons de marbre coloré qui les séparent (PL 26), semblent bien rattacher cette composition à l'œuvre des Lombardi, tout comme l'é:évation du palais Contarini dclle Figure (1504), où l'esprit des mêmes motifs se retrouve presque textuellement. Mais ce dernier palais ne fut achevé que beaucoup plus tard, et l'on ne sait rien de précis quant au nom de son auteur.

Enfin, l'église Sa/2 Salât* love fut commencée en 1530 ; ' J s"r ïes plans de Tullio Lom-

bardo. ^Nous avons eu l'occasion, en parlant des oeuvres dAlberh, de signaler l'analogie que présente le parti de construction de cet édifice avec celui de Saint-André de Mantoue; on voit que c'est une particularité de plan qui

Plan de. San Salua love à TV

Planche 3o

VENISE