CHAPITRE IV

futur Clément VII) qui devait être décorée plus tard par Jules Romain et les élèves de Raphaël. De cette belle composition, d'allure très antique et dont les stucs sont visiblement inspirés de certaines salles des Thermes de Titus que les fouilles venaient de faire renaître au jour, il ne reste que les constructions abandonnées connues sous le nom de Villa Madame (1), comprenant la loge ouverte dont les parois et la triple voûte se parent d'une décoration précieuse qui compte parmi les plus belles œuvres du temps (2).

Le Palais Pahdolfini (PL 34, 35), exécuté seulement en 1530 par Giov.-Franc. da Sangallo, a toujours été considéré, lui aussi, comme la traduction d'un dessin de Raphaël. C'est, à Florence, l'édifice qui caractérise le mieux l'époque romaine; on y voit ces mêmes fenêtres à tabernacle que nous avons signalées au palais Bartoloni et qui devaient trouver bientôt au palais Farnèse leur ajustement le plus parfait .

les chaînes d'angle, traitées d'une manière particulièrement frap* pante, et le bel arrangement des bossages de la porte ne sont da

reste pas sans analogie avec certains éléments de l'œuvre de Sangallo le Jeune, qui commença vers la même époque les études du palais de Paul III.

Le palais, Uguccioni, à Florence (3), où la même dispo-

Plan de la Villa Madame.

(1) A 3 kil. environ au nord de Saint-Pierre, sur le versant du mont Mario. La villa appartint à l'infante Marguerite, fille de Charles-Quint. De là ce nom de M a dama.

(2) Cette loge est aujourd'hui close de verrières, comme les loges du Vatican. Cela protège d'inappréciables décorations, mais non sans nuire beaucoup à l'effet d'ensemble.

(3) Construit -en 1550 par l'architecte Zanobi Folfi. Place de la Seigneurie.

sition de bossages a été employée pour les arcades du rezde-chaussée (PL 35, 36), le palais Stoppani (1) à Rome — bel exemple d'un» soubassement assez élevé supportant une ordonnance de faible hauteur — , enfin le porche de l'église S. Maria in Domnica, sont également attribués à Raphaël. On croit d'ailleurs qu'il donna quelques idées pour la villa de Frédéric de Gonzague à Mantoue, élevée et décorée par Jules Romain : c'est le palais del Tajetto, ou par abréviation dn \Té, œuvre inégale et intéressante où, plus encore peut-être qu'à la villa Madame, on a cherché à évoquer le souvenir de l'habitation de campagne des anciens.

Mais le grand peintre restera surtout évidemment le prestigieux décorateur des Chambres auxquelles il a laissé son nom. C'est là, depuis 1508 jusqu'à sa mort, qu'il dépensa le me Heur ae lui-même : et on ne peut guère espérer avoir la moindre idée de son génie avant d'avoir parcouru ces quelques salles voûtées si simplement, où pas une moulure ne venait en aide à la décoration, et dont pourtant le moindre pan de mur suffirait à immortaliser un artiste... (2) « Voilà donc ce Raphaël », dit l'épitaphe subtile, mais assez latine, du cardinal Bembo : « Vivant, la Nature le craignait, redoutant d'être vaincue par lui. Mort, elle est morte avec lui. a Le tombeau le plus pompeux serait moins émouvant que ces deux lignes gravées sous un simple >buste, au mur du Panthéon romain, où il repose non loin de Peruzzi :

llle hic est Raphaël, timuit quo sospite vinci Rerum magna parcns, et moriente mori.

Balthazar Peruzzi!... Peu de noms, à plus juste titre, auraient eu droit aux hommages de la postérité. Et bien

(1) Ou Vidoni. Construit par Lorenzetto.

(•2) Lés fresques qui sonl entièrement de la main de Raphaël sont : dans la première chambre l*tncendîe du Borgo (1517); dans ta second* (Cb, dé la Signature) la Dispute du S. Sacrement, le Parnasse. l'Ecole d'Athènes el les quatre figures du plafond (1508 à 1511); enfin dans la troisième (1511 à i.'t-i Héltodore ôh&ésé du Temple, la ittila uux portes de Remè

et la Délivrance de saint Pierre. La salle de Constantin fut peinte après W mort de Raphaël, sous Clément VII.

Planche 36

FLORENCE

ï.ilP H

PALAIS UGUCCIONI d'après un relevé de M. E. A. Titcomb

80 RENAISSANCE frALIENNE

plus tard Annibal Carrache, se succédèrent en effet pour couvrir de leurs fresques célèbres les plafonds, les voûtes et les parois. C'est sous la loggia principale que les élèves de Raphaëi peignirent, d'après les cartons du maître, les pages immortelles de l'histoire de Psyché. La villa elle-même (PL 37) qu'on désigne sous le nom de Farnesine, parce qu'elle appartient aux Farnèse depuis 1580, avait ce mérite assez rare d'être parfaitement adaptée au but que se proposait Chigi. 11 voulait recevoir là, au delà du Tibre et dans un quartier de Rome qui était alors presque la campagne, ses clients, ses nombreux amis, les familiers du pape, et avec eux le futur Léon X. Peruzzi sut créer pour lui le type romain de la villa florentine : Laurent de Médicis eût volontiers fait construire à Fiesole cette résidence agréable d'un homme de bien protecteur des arts. « On ne l'a pas bâtie », affirme Vasari dans sa Vie des grands architectes, « il semble qu'elle soit née par enchantement... » La Farnesine était bien en tous cas une trouvaille, en dépit de ses éléments romains, de sa belle frise inspirée des restes antiques (1), et de la simplicité du parti.

Le nom de Balthazar Peruzzi est resté attaché à un grand nombre de constructions élevées de 1508 et 1536. La variété de son talent ne permet pas toujours d'affirmer d'une façon indiscutable qu'il en a bien lui-même surveillé l'exécution. Les palais Lante, Linotte (2), Ossoli, Costa, lui sont notamment attribués, ainsi qu'une plaisante habitation située via Giulia, non loin de l'Eglise des Florentins. A Sienne, plusieurs constructions rappellent que le grand artiste a passé là les premières années de sa jeunesse; mais, en dehors de Rome, son œuvre la plus importante doit être le palais Albergati à Bologne (PI. 37, 38), qui ne fut toutefois élevé qu'après sa mort (3). Si cette énorme construction avait été complètement achevée, il serait possible peut-être

(D cu^t rp motif qui donnera plus tard a Sansovino l'Idée de la fris^

(le la Lilivirir de Wniso.

(2) Le Taronllly attribue le palais Lanh' à Bramante. Le palais Linott" pourrait être de Sanjrallo.

(3) En 1540.

ROME

Planche 3j-

Cliché Alinarf

LA FARNESINE