CHAPITRE IV

d'établir un parallèle entre cette composition et le palais Farnèse, la grande œuvre de Sangallo (PL 40); car les

deux architectes ont marqué par des œuvres très différentes l'apogée de la Renaissance romaine. Sans doute Sangallo était-il mieux désigné pour l'architecture civile ou pour les très grands palais, tandis que Peruzzi paraît avoir excellé dans l'architecture privée.

Le détail de Sangallo (PL 43) a la puissance et l'échelle qui conviennent aux motifs de grande dimension; le détail de Peruzzi, où on trouve assez souvent un souvenir des profils grecs, est toujours

avant tout une merveille de délicatesse, de mesure, et de goût. Mais de ce que nous ne voyons sa belle mouluration appliquée qu'à des motifs de proportions modestes, nous ne devons pas conclure qu'il n'eût pas su la modifier entièrement pour l'adapter à des monuments plus considérables.

Travées du Valais Massimi.

Le palais Massimi, à Rome, est évidemment son chefd'œuvre. Vers l'année 1530, Pietro et Angelo Massimi chargèrent Peruzzi de réédifier l'habitation de leur famille, qui avait été détruite comme tant d'autres en 1527, lors du sac de la ville par les bandes du connétable de Bourbon. I] s'agissait, sur un terrain de forme décourageante, el en utilisant en partie d'anciennes fondations; de créer pour chacun des deux frères un hôtel particulier indépendant. Le plan est d'une adresse stupéfiante.

Rien n'y paraît irrégulier; et chaque élément a bien la dimension qui lui convient sans qu'il soit possible de deviner nulle part que l'architecte ait eu à vaincre la moindre difficulté :

c'est une composition magistrale. La noble simplicité de la façade (PI. 39), la plaisante disposition de la cour et, partout, l'incomparable perfection des détails, font de ce palais d'apparence modeste — qui appartient aujourd'hui encore à la famille Massimi — le type le plus pur de l'habitation urbaine de la Renaissance à l'apogée de son évolution, 11 faui consulter attentivement les belles planches consacrées par Le Tarouilly à ce petit monument (1) : rien ne saurait être plus complètement instructif. Dans toute la mouluration, après quatre siècles bientôt, on ne trouve pas un détail qui ait vieilli; les éléments, comme dans certaines parties du palais Farnèse, sont arrivés ici à leur expression définitive: et il faut chercher à faire autre chose si l'on veut essayer de faire mieux.

Plan du Palais Massimi.

I) Kcliflces de Rome moderne. Tome III. Plan* li es 280 à 303.