CHAPITRE IV

adoptant le parti général de l'architecture florentine, il a créé le type achevé d'un grand palais romain. Le plan est trop connu pour qu'on s'y arrête: l'ampleur du vestibule, les proportions de la cour dégagée par ses portiques bien ouverts, la disposition de l'escalier et des sorties latérales en ont fait un exemple classique dont on ne saurait recommander trop l'étude attentive et raisonnée. Les élévations n'offrent pas un intérêt moins grand; les fenêtres de la façade principale, aussi bien que celles de la cour (1), sont des modèles impeccables qu'on met volontiers sous les yeux des débutants; les chaînes d'angle du palais et les bandeaux qui séparent les trois étages présentent des corps de moulures d'une vigueur et d'une distinction qui se rencontrent rarement dans le même exemple (PL 43). Que dire de l'ordonnance de la cour? Inspirée du Théâtre de Marcellus, elle n'est certes pas inférieure à son modèle (PL 41) : c'est un morceau d'une proportion parfaite, qu'on ne se lasse ni de voir ni d'admirer (2).

Sangallo, qui mourut en 1546, fut remplacé par Michel- Ange dans la direction des travaux; son intervention, sauf en ce qui concerne la corniche extérieure, ne paraît pas avoir été bien heureuse. Le grand artiste se souciait assez peu de la personnalité des autres, et particulièrement de celle de Sangallo; c'est ainsi que le second étage de la cour, pour lequel un portique corinthien avait été projeté, a été

(1) Il ne s'agit évidemment ni des fenêtres supérieures de la façade, que leur incorrection a fait parfois — mais à tort — attribuer à Michel-Ange, ni des fenêtres du second étage de la cour, qui sont bien de lui, et dont nous parlerons plus loin.

(2) Même restriction que plus haut en ce qui concerne les additions o.t modifications de Michel-Ange. La cour passe pour avoir été construite avec des pierres du Colisée. — On a reproché parfois à Sangallo la complication de l'imposte de son ordonnance dorique. Il est vrai que la saillie de la petite corniche architravée vient mordre sur le contour apparent de la colonne, et que ce détail est d'autant plus sensible que la colonne n'est dégagée ici que d'une moitié exactement. Mais l'architecte a voulu relier le vestibule à la cour en y rappelant ses bases, ses chapitoaux et son petit entablement. L'effet d'ensemble est très heureux, et l'œil suit parfaitement, en perspective, les ressauts de cette mouluration qui se prolonge jusqu'au bout du vestibule postérieur. Les colonnes du vestibule, un peu courtes, ont des fûts antiques: Sangallo a dû les utiliser tels que, et cela explique l'arrangement des piédestaux.

décoré d'une ordonnance de pilastres et de fenêtres dont le détail est d'une déconcertante incorrection. Le palais Farnèse ne fut, du reste, achevé que vers 1580, par Giacomo delîa Porta, élève de Vignole. C'est lui qui eut à traiter 3a loggia de la façade postérieure, avec ses trois arcades qui regardent le Tibre, la Farnesine et les pentes du Janicule.

A côté de cette œuvre maîtresse les autres constructions de Sangallo peuvent nous paraître d'un intérêt moins puissant. Qu'il s'agisse pourtant de la façade sur pan coupé, connue sous le nom de Banque de Sangallo (1) et construite pour la Monnaie pontificale (1532), ou du bastion inachevé élevé non loin de Saint-Pierre à la Porte San Spirito (1544), la main d'un grand artiste se reconnaît à la fermeté du profil et à la proportion de l'ensemble; Vasari, qui n'est guère suspect de partialité en faveur de Sangallo (2), compare ce dernier ouvrage à ce que l'antiquité a produit de plus beau. La collaboration du grand architecte à Saint-Pierre, dont il dirigea les travaux depuis la mort de Peruzzi, se borna à la confection d'un plan nouveau dont la complication fut assez généralement désapprouvée. Mais le Vatican lui doit la belle salle, dite Royale, qui sert de vestibule à la chapelle Sixtinr-, et la chapelle de Paul III qui se dégage sur cette même Sala Regia.

Il faut enfin parler du beau palais que la munificence du pape avait permis à Sangallo de construire pour luimême, dans la via Giulia, non loin de l'habitation des Farnèse (1540). Nulle part sans doute sa ferme mouluration n'a été étudiée avec autant de soin. Les grandes fenêtres du soubassement avec leurs consoles puissantes, la porte d'entrée, les fenêtres du premier étage (PL 43), aux jambages légèrement inclinés (3), sont autant d'éléments connus et bien justement appréciés. Le temps manqua à Sangallo pour jouir en paix de la retraite qu'il se créait ainsi : il

(1) Non loin du pont Saint-Ange, via dèl Ranco di S. Spirito'.

(2) Vasari, élève de Michel-Ange, professait pour son maître une admiration sans bornes. Cela ne fut pas sans influencer son jugement sur Sangallo, avec qui Michel -Ange eût quelques démêlés assez vifs.

(3) Inspirées d'exemples antiques tels que le temple de Vesta à Tivoli.

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PALAIS.DE la CHANCELLERIE AROME, BRAMANTE ARCH 1495

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