LA PROSE

11 prête une voix éloquente à leurs aspirations secrètes; il est de cœur en toute chose avec les Communes d'Angleterre; il admire et vénère cette grande institution du Parlement déjà si forte à la fin du XIV® siècle, qui jetait bas les favoris du roi et disposait parfois de la couronne; il n*est pas une seule réforme réclamée dans l'enceinte de Westminster que Langland ne réclame aussi dans son poème : c'est le seul écrit de la période où nous voyions bien comprise la grandeur du Parlement d'Angleterre.

Langland emploie le vers allitératif; c'est le plus bel emploi qui en ait été fait depuis le temps des Anglo-Saxons. Son style est sincère comme luimême; nulle recherche, nul apprêt; des effets artistiques trouvés, mais non voulus: il n'y a rien de l'artiste dans Langland. Et ce trait ajoute encore à l'impression que laisse cette œuvre unique, décousue et vigoureuse, incertaine, bouillonnante, floconneuse, faite de ténèbres et d'éclairs, épopée mystique aux contours indécis et sans action centrale nettement définie, « Divine Comédie » des pauvres gens.