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dedans cinq tourelles 'pour mettre cinq manières de vin » . Parmi les vins offerts , figurent « deux ponchons de vin de Gambrésis », un crû aujourd'hui disparu!

Jacques de Groy mourut en 1516 et fut inhumé dans l'église Saint-Géry à laquelle il légua de magnifiques tapisseries , qui furent longtemps la plus belle décoration de cette GoUégiale.

- Jacques eut pour successeur Guillaume de Groy, fils de Henri, comte de Porcéan et de Gharlotte de Ghateaubriand; mais bientôt, pour complaire à Gharles-Quint, il se démit de son évèché en faveur de son jeune frère Robert , et fut nommé archevêque de Tolède'^'. Guillaume fut enseveli dans le couvent des Gélestins , près Louvain, sous une magnifique tombe d'albâtre.

Robert de Groy , évèque titulaire depuis 1519 , ne célébra sa première messe qu'en 1529, le jour même de la cérémonie religieuse qui suivit le célèbre traité de Gambrai , qui porte le nom de Paix des Dames , et qui fut lu au peuple du haut du jubé de la cathédrale. Dans cette première moitié du XVP siècle, la ligue de 1508 contre Venise, le traité de 1529, le séjour de François premier, et celui de Gharles-Quint firent de la ville de Gambrai un centre politique important où affluèrent les ambassadeurs de toute l'Europe et les personnages de distinction ; aussi l'évêque eut-il souvent l'occasion d'exercer sa généreuse hospitalité. Si Jacques de Groy avait fait achever et orner le palais épiscopal de Gambrai, Robert éleva au Gâteau, qu'il habitait de préférence, de magnifiques constructions richement décorées par un peintre nommé Henri de Vermay qui fut chargé d'exé-

(1) Les comptes de l'abbaye du Saint-Sépulcre , au XIV*^ siècle , ont chaque année un article spécial à la culture de la vigne et à la vendange,

B) Voir dans les comptes de la recette générale , année 1516 , le prix payé à Guillaume de Groy pour sa renonciation à levêché de Cambrai.

— -i-ie —

cuter la plus grande partie des peintures de cette résidence princière. Mais la guerre chassa bientôt Robert de Qroy de ce palais du Gâteau, dont il faut lire la description originale dans le livre où Guillaume Paradin'^' raconte les campagnes de Henri II dans le Gambrésis, pendant l'année 1553.

Paradin décrit les différents pavillons épars dans les vastes jardins du Palais, et, après avoir dit quelques mots de celui où le Roi logea le 12 septembre , il ajoute : « Au-dessous du dit logis s'en trouve un autre beaucoup plus grand , construit avec un grand artifice d'architecture, et orné, par le dedans, de grandes statues de marbre et peintures , de diverses fantaisies , et une fort belle chapelle où sont peints tous ceux de la maison de Croy , avec leurs armoiries ; et a nommé ledit évesque le second palais Mon Plaisir ^ et en cestuy estoit logé le cardinal de Farnèse. w

A sa mort Robert de Groy légua à la Fabrique de riches orfèvreries , entre autres : une grande croix d'argent qui se portait aux processions , et qui était décorée d'images en ronde bosse ; une statuette d'argent de la Vierge, et une autre de saint Robert, son patron, qui furent placées dans la chapelle de Notre-Dame de Grâce.

Des trois évêques de cette maison, il fut le seul qui fut enterré dans la cathédrale. Son tombeau était placé dans la nef de gauche, vis-à-vis de l'autel de Notre-Dame la Grande (Notre-Dame des Fiertés )^^'.

Au quinzième siècle , pas une année ne se passa , pour

(1) Continuation de l'histoire de notre temps. Paris 1575.

(2') Robert de Croy IIII'' fils de Henri , é^'esque et duc de Cambrai, est ensevely en l'église métropolitaine devant l'autel de la vierge Marie soubs magnifique sépulture. Celte note est gravée au bas du portrait de Robert , œuvre de Jacques de Bye. — ( Généalogie et descente de ceux de Croy, Bib. de Lille N" 3603).

ainsi dire , sans que les Comptes des exécutions testamentaires eussent à enregistrer des travaux ordonnés par les chanoines de la cathédrale.

Pierre Briquet fit construire la chapelle du Saint- Sacrement ^ Jehan Gonet celle de V Ascension; Grispin de Stappen éleva, dans la chapelle Sainte-Anne, un autel sur lequel il fit placer l'image de Notre-Dame de Lorette. Guillaume Glaix dota la chapelle du Nom de Jésus 5 enfin, Hoez de Hoern et Philippe Majoris , doyen, et grand aumônier de Marie , reine douairière de Hongrie, firent bâtir et décorer, à frais communs, la chapelle Saint -Philippe , ou chapelle des Trespassés. Ces chapelles nouvelles, les épitaphes qui envahirent successivement tous les piliers et tous les murs de l'église , en complétèrent , en surchargèrent peut-être même la décoration. Je ne puis que citer les plus remarquables de ces travaux de peinture ou de sculpture, en donnant le nom des artistes qui les ont exécutés. Félix Van Pulaer , qui avait, avec son frère, travaillé au tombeau de Henri de Berghes , sculpta seul l'épitaphe de Guillaume de Boyenval, et, en 1519, aux frais d'Yvon Leroy , enrichit la chapelle Saint-Biaise d'un rétable aux innombrables personnages, auxquels les exécuteurs testamentaires firent encore ajouter huit prophètes d'albâtre. Il donna , de plus , au fondeur le modèle d'un candélabre orné de figures en ronde bosse , qui , après avoir été doré , fut placé devant l'épitaphe d'Yvon Leroy, que le peintre Dominique Raben illumina d'or et d'azur. Ce peintre prodigua ses travaux dans l'église , et il fut aussi chargé , par les échevins de Cambrai, de réparer un vieux tableau qui conservait, à la maison de ville, le souvenir de l'entrée à Cambrai de l'empereur Charles IV. L'une des dernières œuvres

de ce maître^ et l'une des plus importantes, fut la décoration de la chapelle Saint-Nicolas et Sainte- Catherine ^ qu'il peignit aux frais de la succession du chanoine Nicolle Clément. Ce dernier avait voulu doter cette chapelle d'une décoration semblable à celle exécutée précédemment dans la chapelle du Saint -Sacrement.

Bien que Cambrai possédât, à cette époque, des sculpteurs de mérite . tels que Van Pulaer et les de Noie, dont je parlerai tout-à-l'heure, certains chanoines appelaient néanmoins du dehors , pour embellir leur cathédrale, des artistes que des œuvres remarquables , exécutées ailleurs , avaient désignés à leur choix. Jehan Leporis fit venir de Mons un sculpteur nommé Michel Boen, et le chargea d'élever, dans la chapelle Saint -Clément , un de ces rétables en pierre sculptée , comme la Renaissance en a tant vu construire. Il représentait en ronde bosse, dans une suite de panneaux, des scènes de \ Ancien et du Nouveau Testament. Ce travail ayant été terminé du vivant du donateur, on ignore quel prix il fut payé; mais, ce que m'ont appris les Comptes, c'est qu'après la mort de Jehan Leporis, ses exécuteurs, d'après ses ordres, firent marché avec un peintre nommé Arnould du Selier, pour la dorure de ce rétable. Cette décoration accessoire entraîna une dépense de 216 livres, plus les frais du souper offert au peintre et au sculpteur par les exécuteurs testamentaires reconnaissants et enthousiastes.

Au seizième siècle , le sculpteur cambrésien le plus célèbre, ou du moins celui qui exécuta, pour la cathédrale, les travaux les plus importants, fut Jehan de

(1) Société d émulation de Cambrai , T. XXX , matériaux pour 1 histoire des arts. C. Lefebvre.

Noie*'', fils de Guillaume, tailleur d'images'^'; parmi ses œuvres les plus renommées , figure en première ligne la clôture de la chapelle de Notre-Dame de Grâce, qui lui demanda trois années de travail (de 1556 à 1559), et qui lui fut payée plus de treize cents livres. Un legs de François de Raisse , seigneur de la Hangerie , fut employé à solder cette dépense; ce dernier donna, à la même chapelle, sept pièces de tapisserie, que l'on tendait aux jours de fête, et un tableau de marine, un ex voto , sans doute''''.

Il faut mentionner encore, parmi les œuvres dues au ciseau de Jehan de Noie, l'épilaphe du chanoine Jehan Malouë, et surtout l'autel de la chapelle Sainte-Elisabeth^ qu'il sculpta en accomplissement d'un legs de Jehan Ducourouble, chanoine natif de Lille. Cet autel était surmonté d'un rétable aux innombrables personnages fouillés dans l'albâtre. L'artiste sculpta, de plus, deux anges placés de chaque côté de l'autel , ainsi que les panneaux de la clôture de la chapelle , clôture qui fut complétée par des piliers et des candélabres de cuivre. Tous ces travaux entraînèrent une dépense qui dépassa deux mille livres. Enfin, en 1566, Jehan de Noie, avec l'aide de ses fils

(1) Les comptes de la ville et ceux de la cathédrale écrivent indifféremment : Daniiel, Daunolle, Denolle, De Noie.

(2) D'après les comptes de la ville, ce fut Guillaume de Noie (ces comptes écrivent Danneljqui sculpta les modèles en bois de la statue de Jean de Bôve, qui fut fondue en cuivre et placée au-dessus de l'une des portes de l'hôtel de ville. (Voir à ce sujet M. A Durieux, Artistes cambrésiens, page 69).

(3) Nous avons en effet trouvé, dans un manuscrit de la bibliothèque de Lille , (le même qui enregistre l'épitaphe de Josquin Desprets), la mention suivante :

A la chapelle N. Dame de Grasce, à l'opposite de son image, est un tableau de naufrage avec tel escript : L'an mil cinq cent et qualtre fut présenté ce présent tableau par M" François de Raisse , chevalier et seigneur de Bellencamp à la glorieuse mère de Grasce par laquelle l'innocant à sou extrême nécessité fut préservé de périlleuse fortune et avennée — lequel at aussi donné ung tapisserie pour orner la chapelle fort belle portant telles armes que s'ensuyvent, il fut enseigne en dessoubz M. S. Philippe de Cleves S'' de Ravestem (puis un écu : d'or à trois chevrons de sable).

Sépulture de Flandre et de Haynau, Manuscrit N" '299,

Robert'^' et Jérôme qui, sous sa direction^ avaient appris à tailler le marbre ^ entreprit l'épitaphe de Jehan Happe, archidiacre d'Anvers. Je ne sais ce qu'elle représentait, mais elle fut enrichie, par Noël Dubois, de si fines peintures , disent les Comptes , que l'on crut devoir les protéger par des volets en bois , sur lesquels le même peintre « contrefit », comme c'était l'usage, les portraits du donateur et des membres de sa famille. De plus , pour garantir les volets eux-mêmes , Ségard, le brodeur, posa, devant ceux-ci, des gourdines où son aiguille dessina les armes de l'archidiacre. Tout , on le voit, à cette époque artistique, devenait un motif ou un prétexte à décoration.

On a vu précédemment, au sujet de Jehan Bellegambe, que, dès 1510, la Fabrique avait projeté des travaux de réparation à l'horloge astronomique. En 1539, les travaux extérieurs furent commencés et Louis Plombeau sculpta à nouveau quel([ues-uns des petits personnages qui représentaient les scènes de la Passion , ainsi que d'autres ornements. On s'aperçut alors que l'antique mouvement qui , depuis plus de deux siècles, mettait en action toutes les inventions successives dont l'horloge était sarchargée, était devenu insuffisant, et, en 1546, un marché détaillé fut passé avec Ricquier de Longastre, horloger^ demeurant à Valenciennes , pour renouveler complètement le mécanisme. Ricquier reçut sept cents livres pour son travail ; et , l'horloge replacée , un peintre nommé Henri Van Vermay fut chargé

(1) Nous croyons devoir signaler qu'au début du XVIP siècle, on trouve aux comptes de la recette générale ( année 1601 et 1622 ) des sommes très considérables payées à un tailleur d'images nommé Robert Nolle. Il exécuta entr'autres le tombeau de l'archiduc Eruest . a Stc Gudule , et celui de Charles de Crny dans le cloître de Hèvre. C'est très probablement un descendant des de Noie de Cambrai.

(2) Voir aux comptes de la fabri'iue.

d'exécuter les peintures décoratives de la chapelle de Notre-Dame de Pitié où Fliorloge était établie.

Cet Henri Van Vermay, avait été employé par Robert de Groy à la décoration de la somptueuse résidence que les évèques possédaient au Gâteau. Le goût traditionnel , les grandes habitudes de la famille de Groy sont une présomption première que le choix de l'évêque grand seigneur avait dù porter sur un artiste habile, alors qu'il s'agissait de peindre les salles et la chapelle du palais qu'il avait mis sa gloire à décorer. Ge nom : Van Vermay, indique une origine flamande. Henri était vraisemblablement le fils de Jehan Vermay, qui fut peintre de Marguerite d'Autriche, de Gharles-Quint et de Marie de Hongrie, et sur lequel j'ai publié des renseignements inédits dans la Gazefle des Beaux-Arts'-^''.

(l)(Ga3- des Beaux-Arts. Juiu 18^2). Les archives du Nord m'ont livré des indications précises sur les porlruils officiels qu'il peignit pour Charles Quint. J'en ai donné la liste.

J'ai également publié, dans une brochure spéciale, (Les tapisseries de la conquête de Thunes), le détail des compositions qu'il exécuta pour servir de patrons à ces tapisseries exceptionnelles, patrons qui sont conservés au Musée du Belvédère, à Vienne.

Je reproduis ici une mention (jui concerne ce même Jehan Vermay et que j'ai trouvée depuis dans les Comptes do la Recette générale, aux Archives du département.

1554 , à Maistre Jehan Vermay painctre la somme de quatorze livres du prix de XL gros pour avoir fnict ung pourlraicl dunq Dieu de pitié Si'mblable à autre faict de la main de Tysian (Titien) painctre de Venise, avecq la grandeur des bourdures y servans, et après avoir faict unq quartier des dites bordures et le monslré à Sa Majesté, icelle le voUut avoir faict en quarrure do mesure juste, ce que M*-' Jehan a faict en diligence à perfection , livre et tj-ré en coulleurs et le délivré à Adrien de la Chambre. — Item pour avoir faict et pourtraict premièrement à charbon uno bourdure avecq les cinq escus armoiés des armes de Sa dite Majesté en hault, la royue de France , la royne de Hongrie, le prince d'Espaignc et du légat en bas et au milieu dos escriptures de la consécration de la chapelle de la court à Bruxelles, laquelle pourtraicture il a délivré au fourrier Hannart pour icelle monstrer au chancallier de l'ordre et au grant aulmosnier de Sa Majesté, lesquels ordonnarcnt encoires davantaige deux armes, assavoir : celles dj feu de bonne mémoire le roi Philippe (le beau) et de sa femme, fondateurs de la dite chapelle lesquelles sept armes le dit Jehan avecq les escriptures et les bourdures, ensamble les devises de sa Majesté a refaict deux fois l'une en pappier et l'autre en parchemin et les ayant faict et enluminet les dis sept armes et quatre devises, les a délivré au dit grand aulmosnier lesquelles envoj'a au M® d'hostel Fallaix pour les monstrer à la Royne , doni pour tout lui a esté accordé XII' X^ et aux l'ratros qui ont escript les escriptures y servans XXX* sont XIIII'.

Henry Van Vermay se iixa à Cambrai , où il fit souche de peintres. Son fils, Ponthus de Vermay (le nom se francise), lui succéda dans la faveur de l'archevêque; nous savons même qu'il fut échevin de Cambrai en 1598. Le nom de Ponthus Vermay et celui do Henri , son fils , qui , comme son père et son aïeul, s'adonna à la peinture, et qui arriva aussi aux honneurs municipaux seront cités plus loin. Il n'est guère probable que les peintures et les nombreux portraits dus aux pinceaux de ces trois artistes soient tous détruits ou disparus. M. Durieux, dans le livre que j'ai eu plus d'une fois occasion de citer, fournit à son tour quelques renseignements sur les peintres cambrésiens qui ont porté le nom de Vermay , et il mentionne certaines peintures exécutées par eux pour l'hôtel-de-ville ; entre autres , un tableau peint en 1560, et dans lequel Henri Vermay avait représenté la réception de Maximilien de Berghes , évèque et prince de Cambrai, par les dignitaires de la commune. Ce tableau lui fut payé deux cent-six livres'^'.

Si les premières années du XVP siècle furent une période brillante , la seconde moitié du siècle fut pour Cambrai, comme pour toute la Flandre, une époque de troubles et de guerre. — En 1543, Charles-Quint, au mépris de la neutralité qui la protégeait, s'était emparé de la ville, sous prétexte de la défendre contre les Français ; et , sur l'emplacement de l'ancienne abbaye de Saint -Géry qu'il fit démolir, il avait élevé une citadelle. A partir de cette date , le pouvoir temporel des évèques ne fut plus que nominal. A Robert de Croy , mort en 1536, avait succédé Maximilien de Berghes; une bulle de Paul IV , du 26 avril 1556 , érigea le siège de Cambrai en archevêché; mais cet honneur était loin

(1) Artistes cambrésiens , p. T3

de compenser la perte que le diocèse faisait en étendue par la création des nouveaux évècliés. Guillaume de Berghes fut institué dans sa nouvelle qualité en 1562. Ce premier archevêque fit reconstruire la grande galerie qui reliait la cathédrale au palais , dont il décora richement la chapelle particulière ; il fut inhumé dans la partie du transept de la cathédrale, que l'on appelait la nef de l'horloge.

Sous son épiscopat d'importants travaux de réparation furent exécutés à la flèche ; le rédacteur des Com2)f;es en a laissé le récit détaillé. Je ne puis mieux faire que de le transcrire textuellement. Que n'avons-nous l'histoire entière du monument racontée avec cette précision par des témoins contemporains !

Voici le texte laissé par le comptable :

1561 ('I. — Après plusieurs advertances , raports et advis de divers ouvriers et gents d'expérience sur ce que longtemps au paravant on avoit veu fort bransler et trembler la croix de fer assise sur le bouU du clocliier de l'église , en la quelle est planté l'angle tournant aux vents , et ce par l'impétuosité des grans vents et principalement méridionaulx et austraulx , de sorte qu'on craindoit que la dite croix debvroit tomber et amener avec soy une grande partie du dit clochier , ce quj eut causé grand ruyne , fut advisé et conclud d'j reniédier par moyens plus convenables que faire se polroit. Premier et avant toute aultre œuvre pour implorer dévotement et obtenir la grâce de Dieu le créateur et bien commencher cette œuvre tant dangereuse, par ordonnance de iVIM. fut chantée en chœur messe solennelle de sancto spirilu, où furent tous présens les ouvriers portants offrandes, les quelz préteudoient ouvrer et s'en\ploier à la dite œuvre, movennant l'ajde de Dieu — icelle messe finie , de grâce que MM. leurs feirent , touts ensamble disnèrent lionesleiiient, sans aucun scandale, en la maison de M. S. H'' Robert le Cote , lors officier et maître de la fabrique. — Le lendemain iceulx carpentiers , desquelz le chief estoit M*^^ Antoine Boulengier , carpentier de l église, comnienchèrent faire divers hourdements et planchiers de cloyes d'en bas et d'en hault tant dedens le dit clochier que dehors allentour d'iceluy, iusques au nombre de dix grans

'1) Comptes dn la fabrique.

hours et pour faire iceulx hours fat mis ung bourdon dedens la flesche du dit clochier , assj sur le boult de la thube estante à haulteur des plombmés , ledit bourdon faict de plusieurs pièces de bois montoit de la dite thube jusques au massif d'iceluy clocbier estant à chascune joincture faict à queue d'aronde et chevillée de belles bastonnières de fer. Vingt pieds au-dessus des plombmés pour le premier hour, ont estés enaguillées dedens le dit bourdon quatre pièces de bois de telle longueur qu'elles passoient hors du clochier bien xii pieds, et aux dites quatre pièces plusieurs autres furent iiLtachées boutantes hors du clochier à l'aclvenant des autres ; sur toutes icelles pièces furent mis quevrondz et billaulx . tant par dedens que par dehors; aussi drus que tout fut couvert de clojes , le tout bien lové et attaché, allant dessous comme dessus unq planché. Pareillement tous les autres hours furent faicts et furnis de bois et d'œuvre comme le dit premier; le dixième fut assis au près du massif et boult du clochier pour parvenir iusques au boult d'iceluj' et ester et tirer hors la dite croix avec engien propice , gardantz touttefois les distances et haulteures des troux anchiens , c'est à entendre que les pièces de bois saillantes hors du dit clochier soient mises et assises ès lieux propres des hourdements par cj devant faitz ; mais il a esté nécessaire faire autres hourdements entre les autres pour retenir les pantz , ad ceste fin que le mosson puisse retenir et massonner les dits pantz et iceulx bien et deument refaire.

Au dixième hour prochain au massif assavoir à la dernière fenestre d'en haut, fut faict le dit hour assez large, et pour cette cause falloit faire à chascune pièce sortante hors du clochier une retenue , et après l'avoir bien retenue et le hour bien faict et asseuré , fut mis un carpentaige dessus de dit hour ; premier furent mis deux estiaux de xxvri pieds de long de vi poulz quorrés , et entre ces estiaux furent enaguillés à chascun pant litiaux , poteaux et loieures , et par le boult d'en hault le tout estoit fort bien fournv de pangues, débauches, lesquelles estoient enhottées dessus les dites pangues à queue d'aronde pour tenir l'œuvre d'ouverture , et dedans le dit carpentaige y furent faictz trois hours pour ouvrer de massonnei-ie autour du massif oii furent remises plusieurs crestes, — Item peur dresser iceluy carpentaige fut nécessaire tirer le bois par dehors pour cause des longeurs des estiaux et mettre et lier une une poUye à la croix et dedens icelle poUye une chorde , laquelle estoit fort longue et nouvellement faicte estant de telle longueur que depuis le pavement de l'église iusques à lapoUye etd'icelle croix descendant dedans la court du Palais pour y prendre le bois et les estiaux du carpentaige bien iiii^^ pieds arrière du mur du clochier, et premier fut levé une eschelle laquelle avait xlii eschaillons qui servoit fort à dresser sur ledit carpentaige, car du hourdement auprès du massif venoit à s'appoier contre les bras de la

croix et par ce plusieurs gants furent à la croix, lilem après toutes ces choses faictes le carpentier fit faire quatre fortes eschlelles de tillieu lesquelles estoient bien fermes, longues de xxxii pieds furent mises et levées si haut qu'elles passoient plus haut que la croix du clochier; furent les dites eschelles bien et fermement lojées au carpentaige et entre ces eschelles furent faicls des hours pour visiter la croix et pour savoir à quoy il tenoit que icelle croix balochoit si fort. Les carpentiers et massons par ensemble ont trouvé que n'estoit nécessaire aucunement démohr le massif, ad raison qu'ils trouvoient que la pierre auprès du pied de la croix estoit quelque peu fendue, ce que n'estoit grand chose et que aucunes pierres estoient mouvantes, par les mortiers qui estoient usés et adnéantis par le mouvement d'icelle croix des vents battue et agitée, disrent, advisèrent et conclurent que seroit de nécessité et plus expédient d'affermir ledit massif d'un gros cercle de fer mis au pietement de la croix et audit cercle seroient mis et attachiées huit grands barreaux de fer, lesquels barreaux longs de xii à xni pieds, larges de un poulz et espès d'un bon poulx avec clefs et coinguier de fer pour les estraindre furent mis dessus chascun pant du massif et furent reloués tous ensamble du dit cercle tellement que la croix ne sauroit plus ballocher ny bransler. Ce pendant qu'on apprestoit les dits barreaux et cercles furent faicts des hourdemens d'eschelles à autres pour mettre jus la croix et furent mises sur les dictes eschelles une pièce de bois six pieds plus hault que la croix et à cette pièce une pollje par la quelle fut tirée la croix hors du fer et fut mise en bas et emportée , laquelle croix fut levée et portée par pièces en bas en la maison de M. S. de Francqueville, chanoine, laquelle est de oeuvre fondis haucte de xv pieds et large par la croisée de sept pieds et demi, et fut nettoyée, rebruuci et refaicte. Ils ont trouvé planté en un gros sommier et barreau quarrédefer enclavé dedans le massif d'iceluj clochier, lequel massif porte xviii pieds de hault, le barreau de fer contient en longueur xxxvi pieds estant xvin pieds dedans le massif et autant dehors portans la croix et passant oultre d'icelle croix trois pieds, par le boult d'en bas porte trois poulz d'espès et trois poulz et demi de large du boult d'en hault étant arrondi, une fort belle et excellente pièce très bien mise et enclavée dedens le massif, car à chacun tas de pierre sont mises et embrevées des agrappes de fer et chascune agrappe joint tant d'un costé que d'autre contre le grand fer et barreau et avec ce sont toutes plombmées , joindantes toutes si près qu'on ne sauroit bouter lu pointe d'un couteau entre deux. On fut longue espace attendant les ferrures et en ce temps s'éleva un grand vent du costé de France qui inclina par sa véhémence assez fort le carpentaige, combien qu'il fut fort bien loié tellement que les hours estant au boult d'iceluy carpentaige faicts de clojes et d'asselles furent tous rués jus et les asselles qui estoient toutes clouées sur les gistes furent emportées jusques en la rue des Clefs, les autres

sur la place, etpensoit-on que le vent dobt tout abattre. Ce faict, la croix rassise, le ruasson commenclia de sou stjle remplir et estoupper de tous coustés de nouveau mortier à tieullée incontinent l'oindant d'huylle pour le plus endurchir oontre la pluye et neige. Et ainsi continuer depuis le piet de la croix jusqiies aux plombmées mettant quarreaux crestes estanfiques et aultres partout ou besoing estoit. Au dit massif furent par le dit masson en closes aucunes reliques si comme; ossements de saints martvrs et autres agnus Dei en une boiste de blanc fer, contra aerias tempestates et diaholicas fraudes lesquelles M. S. M'^ Jehan Le Duc avait délivré à l'officier de la fabrique venantes de Rome. Les hourdements défaicts et le tout bien et louablement accompli fut chantée messe solennelle au chœur de sancto spiritu ou furent présents tous les ouvriers rendant grâces à Dieu le créateur du bon et heureux succès de ladite œuvre sans aidcun d'eulx blesché ny endommaigé. La dite messe chantée, de grâce à eux faicte souppèrent tous ensemble en la maison dudit de Francqueville moderne officier de la fabrique. »

Tous ces ouvrages se soldèrent par une dépense de mil cent quatre- vingt-une livres. Ce n'était pas chose aisée, on le voit, de monter des hourdages jusqu'au sommet de la flèche. Cette fois , la réparation fut si complète , qu'elle n'eut pas besoin d'être sérieusement recommencée avant le XVIIP siècle.

A Maximilien de Berghes succéda, en 1570, Louis de Berlaymont; pendant les premières années de son épiscopat, il fit, comme ses prédécesseurs, exécuter au Câteau-Cambrésis d'importants travaux de toute nature. Il agrandit encore les jardins et y fit construire une riche volière. Le peintre Ponthus de Vermay continua les décorations commencées par son père , et il peignit plus spécialement Vestude , (le cabinet de travail) de l'archevêque. Le prieur de l'abbaye du Gâteau nous est révélé comme un peintre par les Comptes particuliers de l'archevêché; il s'appelait Jehan Ghosset, et ce fut lui qui exécuta les peintures de la chambre à coucher de Louis de Berlaymont : il représenta , sur la cheminée , V Histoire de Loth, et peignit le portrait de Monsieur de Floyon, frère de l'archevêque. Loys de Berlaymont

paraît avoir eu le goût des arts ; il acheta , par l'intermédiaire de M. de Provins , à un peintre d'Arras nommé Jacques Prévost, sur le compte duquel je ne possède aucun renseignement , diâérentes peintures assez chèrement payées. Mais bientôt l'occupation de Cambrai par les Français chassa le prélat de son diocèse, et celuici. ainsi que le Chapitre, cherchèrent un refuge à Mons contre la tyrannie de Montluc, seigneur de Balagny. Aussi , pendant les dix-huit années de l'occupation française , les Comptes de la Fabrique cessent-ils de présenter aucun intérêt. Les quelques œuvres artistiques qui sont à mentionner pendant cette période furent exécutés non pas à Cambrai, mais à Mons et à Tournai. Du reste, antérieurement même à cette époque, certains chanoines de la cathédrale, non résidants à Cambrai , avaient choisi leur sépulture au lieu où ils habitaient; et si les travaux qu'ils ordonnèrent ou firent exécuter ne concernent pas l'histoire de la cathédrale , ils n'en intéressent pas moins l'histoire de l'art.

En 1517 , par exemple , Michel Pa vie, confesseur du roi Charles, fut enterré à Nizelle. En 1535, Jehan Mouscron , archidiacre , qui avait fait construire et décorer la chapelle de la Trinité dans l'hôpital Saint- Jehan de Cambrai, y fit élever sa sépulture. En 1551, Gilles Pietri fut inhumé dans la chapelle de l'hôpital de la même ville , placé sous l'invocation de saint Julien, et son épitaphe fut inscrite, en lettres d'or, en bas de la table d'autel qu'il avait donnée à cette chapelle. En 1560, François Sarre , de Bruxelles , voulut être inhumé dans le couvent des Frères Mineurs de cette ville, et ses exécuteurs lui firent élever, par le sculpteur Gilles de HertoogjUn riche mausolée d'albâtre. Ils firent, de plus

construire, aux frais du défunt , contre le doxal de l'église du même couvent, un autel où fut placé un tableau peint par W Corneille ('?) sur lequel celui-ci avait représenté tous les membres de la famille du cbanoine.

Ce François Sarre, possesseur d'une fortune considérable , institua , de plus , de riches aumônes qui se distribuaient, chaque année, dans l'église de la Chapelle de Bruxelles, Le détail de ces aumônes était gravé sur une grande table de métal scellée à un des piliers de l'église , au-dessus du siège « de menuiserie » que ses exécuteurs testamentaires firent placer pour le distributeur des aumônes. Un peintre, innommé dans les Comptes, peignit , pour la même église , et aux frais de la dite succession , un grand tableau dont il demanda trois cent livres de vingt patars'^^ Peut-être Bruxelles possède-t-elle encore quelqu'une des œuvres que je viens d'énumérer? J'en dirai autant de celles qui , pendant l'exil de l'Archevêque et du Chapitre , furent exécutées dans l'église Sainte - Waudru , de Mons. En 1586, Mathieu Ruquebusch fut enseveli dans cette église, et un sculpteur, nommé Alexandre de la Place, y tailla son monument. En 1592, Jean de la Barre, archidiacre, y eut aussi sa sépulture, et ses exécuteurs testamentaires lui firent élever une épitaphe contenant « sepi images de pierres blanches albasirées, avec lignes d'or et leur siège de lampes ». Je respecte l'euphémisme pudique du comptable.

Le chanoine Etienne Leduc demanda à être inhumé dans le couvent des Sœurs Noires , au Quesnoy, et il fit peindre, par un nommé France Becker, peintre de Yalenciennes , un tableau qu'il offrit à la Communauté , à titre d'épitaphe. Quant à l'archevêque Louis de

(1) Six cents livres parisis.

Berlaymont, Clément VIII, sur la demande de Philippe II, pour le dédommager de son exil , l'avait nommé administrateur de l'évêché de Tournai. Il fut institué en cette qualité, le 13 novembre 1591 , et il mourut en 1596. Son testament que j'ai retrouvé (incomplet) nous apprend qu'il fut enterré dans le couvent des Sœurs Noires , à Mons , et qu'il légua à la cathédrale de Tournai une somme de six cents florins , qui , suivant ses ordres , dût être employée à solder la peinture d'un tableau destiné à la chapelle Saint Louis. D'après la recommandation de l'archevêque , ce tableau représentait différents épisodes de la vie du saint roi de France, et portait sur ses volets extérieurs , le portrait et les armes du donateur. Les comptes ne disent pas par quel artiste le Chapitre de Tournai fit exécuter ce tableau, qui, après avoir orné la cathédrale''' disparut, je ne sais à quelle époque. Louis de Berlaymont n'oublia pas son église métropolitaine : elle eut de lui son anneau épiscopal, « hijou de fin or orné tVmi grand caillou de saphir hleu , )> que le comte de Berlaymont, son père, lui avait offert le jour de sa consécration, et une croix d'or émaillée, décorée d'une émeraude , et dans laquelle était enchâssé un morceau de la vraie croix , présent de l'abbé de Liessies.

J'ai précédemment donné la liste , à peu près complète, des maîtres de musique de la cathédrale pendant le siècle. Les lacunes des Comptes de l'aumône ne permettent pas de dresser celle du XVP siècle avec la même exactitude. Voici quelques noms et quelques dates recueillis dans ces cahiers :

De 1503 à 1507 Louis Van Pulaer.

1507 à » » Nicaise Abrachart.

(1) Hisloirc de la cathédrale de Tournai, par M. Lemaistre d'Anstaing.

De » » à 1536 Jehan Lescuyer.

1537 à » B Jehan Lupi.

» » à 1565 Jehan Bonmarchié.

1566 à 1580 Laurent de Vos.

J'ajouterai, à cette liste, les quelques renseignements que les Comptes fournissent sur ces différents maîtres. Louis Van Pulaer était le fils de Pierre et le frère de Félix, le sculpteur; il quitta la maîtrise quand il fut nommé chanoine. La bibliothèque de Cambrai possède de lui une messe : Ghristus Tesur(jens^^\ 11 fonda, par son testament , « le respons Gaude Maria , la nuit de l'Annonciation » , et laissa à la Fabrique une somme destinée à faire face aux frais qu'entraînerait « la maind'œuvre des Gout'uriers pour défourrer , pendant l'été , les robes des enfants de chœur. » Il se souvenait, sans doute, d'avoir étouffé sous les blancs agneaux dont sa robe d'enfant d'autel était parée. Nous ne savons rien de Nicaise Abrachartni de Lescuyer. Leur successeur, Jean Lupi, a laissé une grande réputation, et l'on connaît un certain nombre de ses œuvres. Pendant sa maîtrise, la Fabrique donna des gratifications à Jehan de la Chambre et à Guituro Grusot , grands vicaires , et au clerc de Sainte-Marie-Magdelaine , pour des livres de musique et des transcriptions de messe. Sous Jehan Bonmarchié, musicien célèbre, apparaissent, pour la première fois dans les Comptes, les livres de musique imprimés (en 1559). En 1561, le doyen Anthoine de Nobescourt laissa à la Fabrique la somme considérable de seize mille livres pour la fondation du double de saint Louis ^ et, dans le détail des dépenses soldées par les exécuteurs

(1) M. de Coussemacker a publié le Sancius de cette messe de Van Pulaer dont il a, dit-il, -vainement cherché la nationalité. Voir l'article sur les collections musicales de la bibl. de Cambrai. J/cth. Soc. d'Emulation, 1813.

testamentaires du généreux donateur , on voit mentionné le paiement au maître de la Fabrique , Jehan Bonmarchié, des compositions musicales ci-après : le motet Saint-Antoine , — U motet hymne du double Saint- Claude , — les hymnes et motets du dovMe Saint-Louis. Les livres de l'église possédaient aussi, de BonmarcMé , une messe à sept parties, qui fut transcrite en 1568, ainsi qu'un Te Deum àxx Pater de sainte Claire; mais, à cette date , Bonmarchié n'avait plus la direction de la maîtrise de Cambrai, il avait été choisi par la reine régente et envoyé à Madrid pour diriger la chapelle royale

A Jehan Bonmarchié succéda Laurent de Vos, musicien renommé , aussi célèbre par sa mort tragique que par son talent musical. M- C.-A. Lefebvre a fait justice du roman que les chroniqueurs avaient bati sur les causes de sa mort''^'.

Dans l'inventaire , après décès , du chanoine Claude Richelet , qui avait été chantre de la cathédrale , et qui mourut en 1582, on trouve différentes compositions musicales ainsi désignées :

Quinque lîbri musicales diversorum authorum, Quatuor lihri cooperti corio nigro dicti, Motetti de la Corona,

Quinque lihri musicales Laurentii de Vos.

A la fin du siècle. Cambrai rentra, pour quelques années , .sous la domination de l'Espagne ; Fuentes , après en avoir fait le siège , s'empara de la ville ; un boulet égaré , sans nul doute , ( on tirait alors contre les

(1) Voirie Dictionnaire des Musiciens, par M. Felis. 2^ édition. ,

(2) Mémoires de la Société d'Emulation de Cambrai.

fortifications d'une ville et non sur ses monuments ) , endommagea la grande verrière de l'église. En 1599, les Archiducs firent leur joyeuse entrée dans la ville reconquise, et sous leur règne , Cambrai, comme toute la Flandre, vit, pendant quelques années, refleurir sa prospérité.