Petite ville des Basses-Alpes

cura le nombre de musiciens voulu, et le concert fut affiché pour le i" décembre 1844.

Hélas! il n'était pas au bout de ses tribulations. Par une erreur administrative, la salle avait été promise, le même jour, à deux compositeurs. Il fallut que le plus jeune cédât la place à Tautre. La partition du Roi de Juday de M. Georges Kastner, renvoya celle du Désert au 8 décembre.

Entîn, le jour solennel arrive. Les musiciens accordent leurs instruments; une foule impatiente d'auditeurs se presse dans les amphithéâtres. On va donner le signal à Forchestre, quand tout à coup Félicien s'aperçoit qu'un artiste dramati([ue, chargé de lire U3S strophes intercalées dans l'œuvre, manque à son poste. On le cherche, on l'appelle, on court d'un bout du Conservatoire à l'autre, personne ! Tout va manquer encore, quand un jeune acteur de l'Odéon se présente, et s'offre à tenir la partie de déclamation.

Nous ne rappellerons pas ici le gigantesque effet de la musique de FéUcien David sur son auditoire. Il faut lire les journaux de l'époque pour s'en faire une idée bien exacte. Le nom de l'artiste courut d'un bout de l'Europe à l'autre, comme porté sur un fil électrique.

Si le Désert n'est pas l'œuvre la plus sublime de David, il est, sans contredit, son inspiration la plus heureuse. Le début, détail grandiose d'imitation pittoresque, peint en musique l'immensité, l'immobilité, le silence. Une note, une seule note sur laquelle passent quelques lambeaux d'accord, tient toute la période. Vient ensuite le lever du soleil, autre effet d'imitation dont les difficultés sont vaincues avec un art merveilleux. On voit en quelque sorte jaillir ça et là de petits trilles phosphorescents qui

4i6 HISTOIRE CONTEMPORAINE.

chassent peu à peu les ombres ; ils se multiplient, grandissent avec Taube , deviennent à chaque seconde plus lumineux et plus sonores; puis tout à coup Torchestre éclate en un foyer resplendissant, et Tastre monte dans les cieux.

Félicien David a trouvé le moyen de changer les notes en rayons. Il faudrait un volume pour décrire les beautés de V Hymne à la nuit, de la Marche de la caravane, de la Danse des Aimées, du Simoun ei du Chant du Muezzin, épisodes gracieux ou terribles de ce grand poème. On peut envisager Tœuvre sous le triple point de vue de la musique descriptive, du mouvement humain et de la peinture orientale. Ces trois faces sont sculptées avec une étude profonde .

FéUcien David fit un voyage en Allemagne et visita Dresde et Leipsick. A Berlin il trouva Meyerbeer, qui Taceueillit en fin diplomate et voulut le présenter lui-même à la cour. Le roi de Prusse, la reine et la princesse royale prodiguèrent à David les marques les plus précieuses d'estime et de bienveillance.

Si Tespace nous permettait de reproduire ce voyage dans tous ses détails, il serait aussi curieux que Texcursion de Tartiste en Orient. L'illustre phrynée qui avait nom Lola-Montès, entendant exécuter le Désert à Bade ^, s Méprit d'un fol enthousiasme pour le mélodieux auteur de la symphonie. A chaque concert, elle brisait, pour l'applaudir, un riche éventail, et sa noire prunelle dardait des rayons magnétiques qui eussent amené Félicien u ses genoux, s'il n'avait pas été distrait par les applaudissements.

1 . Dans le grand salon de rétablissement thermal. M. Bcnazet, directeur des bains et fermier des jeux, dépensa des sommes considérables pour Texécution de Tœuvre de David.

et la gloire. Il ne poussait pas, du reste, Tobservance des maximes saint-simoniennes jusqu'à se croire obligé de cueillir une rose effeuillée par tous les vents de la passion. Mademoiselle Lola-Montès le suivit partout, à Francfort, à Garlsruhe, à Munich, cassant en vain d'autres éventails, et ne comprenant pas le peu de sympathie de Tex-apôtre pour la femme libre. Enfin elle suspendit sa poursuite en Bavière. Là, pour se venger des dédains de David, elle tourna la tête au vieux roi Louis, qui osa placer sur un front de courtisane la couronne de comtesse.

Ce voyage de Félicien fut une perpétuelle ovation. Un de ses compatriotes, M. Sylvain Saint-É tienne, raccompagnait de ville en ville et surveillait la caisse ^ .

David avait commencé le Moïse k Bade. Il travaillait à cette œuvre nouvelle dans ses promenades, en chemin de fer, partout. Quand il revint à Paris, au bout-d'un an, la partition était écrite.

Nous Tavons dit plus haut, le Désert n'est peut-être pas l'ouvrage le plus sublime de Félicien David. Son Moïse, comme magnificence, comme pompe et comme majesté, monte à des élévations prestigieuses. Nous n'avons jamais rien entendu de plus imposant et de plus solennel que la Marclie des Hébreux :

Franchissons les torrents, gravissons les montagnes ; Nous verrons devant nous ces divines campagnes Où coulent le lait et le miel.

L'explosion du finale, roi du monde! quand les fils d'Israël aperçoivent enfin la terre promise, est d'une

1. M. Svlvain Sainl-Éticnnc a écrit le livret de Mdisc; il est en outre collaboratcur de MM. Méi7et Charles Chaubot pour le Christophe-Colomb, et de M. Gabriel pour la Perle du Brésil.

Il 27

il8 HISTOIRE C0NTEMK)RA1NE.

puissance que Meyerbeer, le plus énergique de nos vieux maîtres, a rarement pu atteindre. Et pourtant le Moïse n'obtint qu'un succès douteux. Les coteries avaient eu le temps de s'organiser et de s'entendre. On éprouvait le besoin de faire expier à David son éclatant triomphe ; on le rendit victime de ces mille rancunes sourdes que les coups d éclat font toujours naître. Du reste, il faut le dire, le public un peu léger qui fréquente les concerts ne se trouve que très-rarement par la foi religieuse à la hauteur de pareils sujets. Quand le Motse a été joué devant une foule intelligente, en présence d'une assemblée d'élite , il a toujours été accueilli comme il doit rêtre * .

Comprenant qu il est nécessaire à un artiste, dans l'intérêt même de la gloire u venir, de mettre, de son côté les masses en cherchant à leur être sympathique, David revint à Tode-symphonie, qu'il avait créée. Le sujet sur lequel il arrêta son choix fut Christophe Colomb.

Une seconde fois la salle du Conservatoire prêta ses échos au plus beau triomphe que jamais artiste vivant puisse obtenir. Le Désert était ime inspiration vague, indéterminée, quelque chose qui ressemblait à un rêve. Dans Christophe Colomb y au contraire, la rêalité de l'action se révèle tout d abord. Le compositeur tient une corde dramatique et la fait vibrer avec énergie. Pendant tout le cours de l'œuvre, l'intérêt s'attache au héros de la découverte ; on le suit d'un bout à lautre de son épopée glorieuse, et la musique en rend toutes les phases avec une vérité saisissante. Rappelez-vous cette délicieuse peinture par les sons d'une nuit sous les tropiques. Le vaisseau glisse sur la vague. Un léger souffle beree dou-

1. Le duc de MoolpcnsifT demanda, le 10 décembre 1847, rexécution do Mdise au Conscnraloire.

cément les voiles. Tout dort au ciel et sur les eaux. Soudain, au milieu du silence et de la majesté de la nuit, une voix éclate, joyeuse et limpide. C'est un mousse qui chante en haut de la grande vergue. Et Tarrivée du navire, quel effet prodigieux 1 La salle entière se leva comme un seul homme. Elle avait reçu la secousse électrique du génie. Pendant douze minutes Torchestre fut obligé de se taire pour laisser passer Torage des bravos.

Au sujet de la symphonie de Christophe Colomb, on vit se trahir les inimitiés secrètes qui poursuivaient le jeune compositeur. Le 7 mars, jour où devait avoir lieu à rOpéra-Comique la seconde audition de la symphonie, Vatel, directeur des BouiTes, empêcha ses artistes de prêter leur concours à David, et cela juste à Theure où devait commencer Texécution. Le duc de Montpensier, qui attendait comme les autres, fut obligé de se retirer après une vaine attente. Indigné de ce tour odieux, M. Basset, alors à la tête de TOpéra-Comique, offrit à Félicien son orchestre et sa troupe. Sept concerts successifs eurent lieu. Le 28 mars, à la demande expresse de la cour, on joua le Chî^istophe Colomb aux Tuileries, et Louis-Philippe, appelant Fauteur dans sa loge, lui attacha sur la poitrine la croix de la Légion d'honneur.

L'Eden suivit de près Christophe Colomb. On joua ce mystère en deux parties ^ à TOpéra au milieu des inquiétudes causées par la Révolution de 1848. Plutôt que d'écouter le Chant des Roses, V Hymne au Soleil et la Cavatine d'Eve, les spectateurs lisaient la Patrie. M. Delamarre et sa prose politique eurent, ce soir-là, beaucoup plus de succès que les mélodies de Félicien

i. Tel est le titre donné à cette composition. Méry est Tauteur des paroles.

420 HISTOIIΠCONTEMPORAINE.

David. On ne songea sérieusement à écouter l'œuvre que le jour où la garde nationale fut consolée de la perte des bonnets à poil, et où la main fatiguée de madame Sand cessa d'écrire les circulaires de Ledru-RoUin. Les lettres et les arts gardent à cette charmante époque une vive et profonde reconnaissance.

Félicien David, un peu découragé, fut quatre ans sans rien produire. Enfin le succès de la Perle du Brésil au Théâtre-Lyrique donna un démenti formel aux faux prophètes qui jugeaient convenable de crier partout que Fauteur du Désert et de Christophe Colomb n'était pas taillé pour la scène.

Le musicien qui, sans appeler à son aide ni le jeu des acteurs, ni la magie des décors, tient un auditoire suspendu à son archet; le symphoniste dont les inspirations, dégagées d'éléments étrangers, remuent, transportent, électrisent une salle, celui-là est fort, celui-là est puissant, celui-là est un maître. QueMeyerbeer donne sa musique seule , en l'absence des pompes de l'Opéra, des ballets et des danses ; qu'il se laisse (passez-moi l'expression) juger tout nu, comme Félicien David, et l'on verra ! Votre musique , Messeigneurs, est une Vénus trop pudibonde ou trop défiante de ses charmes. Elle a besoin d'atours , elle passe au magasin de modes ayant d'aller chez Phidias. Et parce que la nôtre soutient intrépidement le coup d'œil de Fart plastique, vous déclarez qu'elle serait laide avec des parures, — allons donc 1 Quand Félicien David n'aura plus à vaincre les obstacles que vous dressez systématiquement sur sa route, il saura cueillir de glorieuses palmes à côté des Meyerbèer et des Rossini.

15 Octobre 1854.

Voilà ce que j'écrivais, il y a douze ans.

Comme les auteurs dramatiques en vogue, prévenus contre le talent de Félicien David, ne lui apportaient point de libretto, Tidée me vint d'écrire un grand drame religieux, dont il composerait les chœurs. Ce drame, pièce et musique , fut reçu à la Porte-Saint-Martin, sous le titre de la Fin dit mondes et il est devenu Topera d'Herculanum, c'est-à-dire le plus brillant succès musical obtenu par notre compositeur.

Or, il serait indigne d'un écrivain qili se respecte de changer de langage sur un homme, même lorsque cet homme Ta rendu victime d'une injustice. Je conserve à Félicien David mon admiration et mes éloges ; mais il me permettra de prendre ici le public pour juge entre lui et moi.

Voici les pièces du procès.

M. Jouvin, dans son compte-rendu théâtral du jeudi 17 mars 1859, publié par le Figaro, imprima les lignes suivantes :

« MM. Gabriel et Eugène de Mirecourt vinrent proposer à Félicien David d'écrire quelques morceaux de musique dans un mélodrame destiné ou reçu à la Porte-Saint- Martin, et ayant pour titre : La Fin du monde. Le compositeur demanda à réfléchir avant d'accepter ou de refuser la collaboration qui lui était offerte. Les temps étaient durs ; le titre de l'ouvrage était bien fait pour enflammer d'avance l'imagination d'un grand paysagiste musical; et, d'ailleurs, Beethoven et Weber n'avaient pas dédaigné.

en pareille circonstance, d'écrire des ouvertures, des chœurs, des fragments symphoniques pour les niélodrames à'Egmonty des Ruines de Babylone et de Predosa, Félicien David tf hésita pas davantage. En attendant que ses collaborateurs lui donnassent connaissance du manuscrit, il se mit avec ardeur à la besogne et composa une ouverture, une marche et un tableau final du Jugement dernier.

a La Fin du monde était un beau titre d'ouvrage ; malheureusement, ce n'était qu'un titre. Voilà donc Félicien David fort désolé et fort empêché, ayant sur les bras la ' vallée de Josaphat avec tous ses accessoires, des anges, des trompettes, des élus, des dananés. Pour sortir d'embarras, il s'en alla frapper à la porte d'un de ses meilleurs amis, M. Alexis Azevedo, un ancien confrère en journalisme, de qui je tiens ces détails, et qui m'a autorisé à le nommer. Après avoir conté sa mésaventure : — « Qu y a-t-il à faire ? » demanda à son ami le musicien. — « Mais ily aà faire un poème pour ta. musique; c'est ce qui presse le plus, et je ne vois guère que Méry qui puisse te tirer d'affaire. Viens me prendre après la Bourse; nous irons le relancer ensemble à Chatou. »

« C'est dans le bois de Chatou qu'eut lieu la première séance de collaboration entre les auteurs futurs de la future Herculanum, Ils n'étaient que quatre alors : Félicien David, Méry, Alexis Azevedo et Eugène deMirecourt. Patience I la foi dans le succès doit enfanter le miracle de la multiplication des collaborateurs. En attendant, les quatre associés se mirent à piocher leur sujet au fond des solitudes des environs de Paris, semblables aux premiers chrétiens qui se cachaient pour célébrer leurs mystères, etc., etc. »

Tout cela est fort spirituel, mais entièrement inexact. J'ai répondu immédiatement au critique du Figaro :

a Monsieur,

« Votre dernier article Théâtres contient sur le drame intitulé la Fin du inonde, devenu Topera d'Herculanum, certains détftils suffisamment empreints d'inexactitude pour motiver de ma part une réclamation.

a Ces détails vous ont été transmis, dites-vous, par M. Alexis Azevedo, un ancien confrère en journalisme, oui vous autorise à le nommer.

JL

(c Je vous autorise à mon tour à dire à M. Alexis Azevedo ,. journaliste c'est possible , mais avant tout boursier juif peu sympathique à votre serviteur, et pour cause, qu'il n'y a pas un mot de vrai dans ses assertions. M. David n'a point demandé à réfléchir pour composer les chœurs de la Fin du monde ; il a, au contraire, accepté avec beaucoup d'empressement l'offre de M. Tilly, ancien directeur de la Porte>-Saint-Martin, qui avait reçu le 'drame. M. David a travaillé, non stir U7i titre, mais sur une pièce en six actes et en dix-neuf tableaux, dont j'ai conservé le manuscrit. Je suis prêt à le publier pour donner la preuve que toutes les situations d'Herculanum, depuis la première jusqu'à la dernière, sont empruntées à la Fin du monde.

u II me semble. Monsieur, que je suis catégorique, et que ces détails valent bien ceux que vous avez reçus.

« M. Alexis Azevedo se trompe en affirmant qu'il a provoqué la collaboration de M. Méry. Lorsque la Fin du monde, après le désastre de l'administration Tilly, fut reçue au Théâtre-Lyrique, M. Seveste, reculant devant les frais supplémentaires d'une troupe de drame, nous pria.

M. Gabriel et moi, de transformer la pièce en opéra. Je répondis que je ne faisais absolument que de la prose, comme M. Jourdain, et je proposai de nous adjoindre M. Méry, avec lequel j'étais en relation littéraire au sujet d'une préface dont il a bien voulu illustrer un de mes livres. MM. Seveste et Félicien David acceptèrent avec enthousiasme. Le drame fut alors confié au poète.

ce Voilà, Monsieur, les seuls détails véridiques, n'en déplaise à M. Alexis Azevedo. Sa présence et celle de M. Hadot à Tentrevue de Chaton (car, notez- le bien, M. Hadot s'y trouvait aussi) ne vous donnent pas le droit de les classer ni l'un ni l'autre au nombre des auteurs de la pièce, — car il ne s'agissait absolument, à cette entrevue^ que de fixer les bases du traité à intervenir entre M*. Méry, M. David, M. Gabriel et moi.

« Or , vous devez savoir que FéUcien David a toujours eu, comme les planètes, l'habitude singulière de traîner à sa remorque, un certain nombre de satellites, qui lui confectionnent des cigarettes et l'appellent Maestro. Gela même a suffi longtemps à sa gloire; mais il parait que les astres secondaires ont une ambition plus soutenue et plus développée que l'astre principal, puisque l'un d'eux (M. Hadot) en est arrivé, par une série de manœuvres dont la narration sera quelque jour fort curieuse, à signer sur l'affiche d'Herculanum, — et que l'autre (M. Azevedo), jeune littérateur Israélite tombé à l'état de boursier, a pu vous persuader un instant qu'il avait été notre collaborateur.

a Que cette histoire de satellites et les désagréments qu'elle nous cause profite à ceux qui voudi^aient, à l'avenir, aUgner de la prose ou des vers pour la muse harmonieuse de M . David !

DAVID. m

a J'espère, Monsieur, que vous voudrez bien insérer cette lettre dans votre prochain numéro, sans ministère d'huissier. *

« Votre serviteur et confrère.

« Eugène de Miregourt. »

Ici quelques explications deviennent indispensables. La pièce, versifiée par Méry et reçue au Théâtre-Lyrique, fut enlevée brusquement à ce théâtre par Félicien, qui avait prêté Foreille à des propositions de TOpéra-GomiqUe. Le compositeur, on ne Tignore pas, est maître absolu dans ce genre de collaboration, et les librettistes sont peu de chose.

Or, il se trouva que M. Perrin, directeur de TOpéra- Comique, ou demandait des modifications impossibles, ou n'avait pas les artistes voulus pour monter la pièce. Bref, elle resta dans les cartons. Méry, Gabriel et moi, nous la croyions parfaitement enterrée, lorsqu'un M. Hadot et sa jeune femme, amis tous deux de Félicien David, et trèsappuyés de M. de Morny, portèrent au Grand-Opéra libretto et musique.

Félicien David, plein de reconnaissance, eut l'idée bizarre de glisser M. Hadot dans la collaboration.

Méry, qui était à Bade, accourt en apprenant cette nouvelle, jette feu et flamme, chasse M. Hadot des coulisses (la pièce était en répétition) et l'accuse, preuve en main, d'avoir introduit dans un duo deux vers de quatorze pieds. La Commission dramatique est saisie de l'affaire. Elle rend une sentence qui déboute M. Hadot de ses prétentions et reconnaît que j'ai seul le droit de signer avec Méry. Je croyais tout terminé, lorsqu'un beau soir entre

chez moi, rue des Marais-Saint-Martin, 48, la direction de rOpéra tout entière, en habit noir et en gants beurre-frais. On parlemente, on supplie, on fait appel au sentiment, on déclare qiCon est perdu si M. Hadot ne signe pas ; on m'assure que de hautes influences Texigent et que, si je persiste dans mes droits, ou la pièce ne sera pas jottée, ou la direction sautera.

C'était grave. Décidé moi-même à ne pas signer pour des raisons qui seront expliquées tout à Theure^ je ne voulais pas pousser Tentêtement jusqu a perdre le bénéfice de mon travail. Je me laissai fléchir, et j'autorisai Méry à accolera son nom sur TalBche le nom de M. Hadot.

Mais, — ô surprise 1 — à quelques jours de là , Méry autorisé tourne casaque et publie dans le Courrier de Marseille une lettre, que je crus bien sincèrement apocryphe. J'allai frapper à la porte du poète; on m'assura qu'il était absent. Je dus en conséquence répondre dans mon journal à cette lettre bizarre, et voici ma réponse :

« Cher maître,

« On l'a dit depuis longtemps : la vie de l'homme est peuplée de surprises. Donc, il faut s'attendre à tout en ce monde. Néanmoins, je l'avoue, je ne m'attendais pas à la lettre publiée, le 26 mars, dans le Courrier de Marseille.

ce Je fais un jouriial qui a pour titre la Vérité : permettez-moi de raconter au public Thistoire vraie de l'opéra d'Herculanum, et d'appuyer mon récit des pièces justificatives qui se trouvent entre mes mains.

« M. Gabriel et moi, nous avons fait, comme vous le dites, un drame en prose, la Fin du monde. Ce drame ne fut pas représenté à la Porte-Saint-Martin, parce que la

direction sombra^, juste au moment où il allait être mis à Tétude. M. Seveste, du Théâtre-Lyrique, reçut alors la pièce ; de ce jour, date votre entrée dans la collaboration. J'expose les faits aussi brièvement que possible, et je cite à présent les passages de votre lettre qui m'ont fait tomber des nues.

a Voici textuellement ce que le Courrier de Marseille imprime avec votre signature.

a David me proposa d'en faire un opéra sur le

titrCy et il donna par traité un sixième à chacun des deux auteurs sur Topera futur comme indemnité. »

a Prenons garde de confondre, cher maître. David ne vous proposa pas, et la mémoire, ici, vous fait légèrement défaut. C'est moi qui vous portai la pièce à Chatou> la pièce tout entière fsix actes et dix-neuf tableaux , c'était plus qu'un titre), en me plaignant d'une injustice du musicien envers Gabriel, auteur du libretto de la Perle du Brésil, injustice dont je ne voulais pas être victime. David nous donna, non point une indemnité, mais nos droits d'auteur dans leur extension la plus grande et sans aucune réserve. Il gardait moitié pour sa musique, ainsi que cela se fait toujours, et nous partagions en trois l'autre moitié comme collaborateurs, chacun un sixième. Est-ce clair ?

((.... Or, je n'ai jamais vu le mélodrame de ces messieurs, vous fait encore écrire le Courrier de Marseille. Ce ne sont pas des collaborateurs, ce sont des indemnisés. »

a Voilà qui est fort !

« Bien certainement ce n'est pas vous, cher maître, qui avez écrit ces lignes : je déclare le fait matériellement impossible.

iS8 HISTOIRE CONTEMPORAINE.

« Six actes et dix-neuf tabléœuXy vous dis-je!... écriture énorme, écriture de copiste..., couverture en papier bleu... Ehl vous devez les voir enjcore étalés sur votre table de Chatou, dans la chambre au premier étage ! à preuve que là, devant moi, pour me faire assister à Tun de ces miracles d'improvisation dont vous seul possédez le secret, vous avez d'un trait de plume, sur la scène de pardon du cinquième acte, et en changeant notre humble prose en or pur, écrit cet admirable duo qui transporte la salle au quatrième acte à'Herculanum.

« Car j'étais votre collaborateur, non pour toucher au momdre de vos hémistiches, — M. Hadot seul a pu, dix années après, avoir cette heureuse audace ! — mais pour chercher dans le drame les situations les plus dignes de porter le manteau de pourpre de votre poésie.

« J'ai tout à l'heure annoncé les pièces justificatives ; il faut tenir parole.

ce A M. EUGÈNE DE MIRECOURT.

< Paris, ier juillet 1852.

« Mon cher ami,

« Je vous accepte pour seul collaborateur dans la nouvelle pièce que nous allons tirer de la Fin du inonde, et vous signerez le libretto avec moi.

a Votre bien affectueusement dévoué,

« Méry. »

a Jamais position fut-elle plus nette et moins discutable ? Sept ans se sont écoulés depuis lors, et ma destinée littéraire (une destinée fantasque) m'a jeté dans une lutte avec certains personnages de mon siècle, qui exercent

volontiers leur rancune sans rime ni raison. Je n'ai pas voulu que vous et David fussiez victimes de cette rancune. J'ai renoncé volontairement, sans en être prié par vous et par im sentiment de délicatesse pur et simple, à signer une pièce qu'on pouvait éreinter à cause de moi : je ne voulais pas qu'on vous battît sur mon dos.

« Cette renonciation même donna subitement à Félicien l'idée saugrenue d'introduire, sans nous consulter ni l'un ni l'autre, un de ses amis dans la collaboration. Tout le mal est venu de ce caprice, aussi inattendu qu'inexplicable. Je renonçais à la signature pour vous et non pour d'autres; je consentais à laisser seuls sur l'affiche le musicien et le poète ; mais je n'entendais pas qu'un étranger prît la place que je quittais volontairement, et surtout qu'il la prît d'autorité, sans me demander la permission de s'asseoir.

« Vous n'étiez pas, cher maître, plus satisfait que moi de ce procédé, témoin les lettres qui vont suivre et qui n'ont plus sept années de date ; vous me les avez écrites, il y a trois mois, lorsque la Commission des auteurs dramatiques jugeait l'affaire.