HIST. D'ITALIE. III

description de tout l'univers, et quelques autres productions de ce genre qui ne méritent pas d*étre nommées. Après Torquato Tasso, il n'y avait plus de progrès possible pour le poëme héroïque des Italiens dans les formes qui lui avaient été données ; en suivant les deux directions qu'il avau prises, ce mouvement littéraire ne pouvait conduire à quelque chose de nouveau que par le poëme héroï-comique, dans lequel AlessandroTassonî de Modène (1) a obtenu la palme avec sa Secchia rapita, et par l'opéra héroïque.

Pour Thistoire du développement de la musique dans l'espace récemment parcouru, nous n'avons à donner que les indications suivantes :

Dans les commencements de l'essor de la musique en Italie , comme dans les premiers progrès plus libres des arts de la représentation, nous rencontrons d'anciens types religieux qui sont le point de départ sur la nouvelle route où l'on veut entrer , et dont on ne s'éloigne que lentement ; si l'on s'en écarte , Ton n'obtient des succès qu'à la condition de conserver leurs motifs profonds pour arriver à une expression extérieure plus puissante. Sous ce rapport, on peut considérer comme le fond de la musique nouvelle le Canto Ferma, et les anciens chorah à l'unisson de l'Eglise catholique (2); grâce au développement successif du chant harmonique, ces morceaux forent renforcés par des accompagnements de voix nouvelles; mais, en vertu de règlements ecclésiastiques, on était tenu de les conserver.

(1) Né en quinze cent soixante^six, mort en seize cent trente-cinq.

(2) Voyez Introduction hUtorique esthétique à la science de la tonification, par le docteur Wilhem-Chr. Mnller (Leipzig, dix-huit cent trente), 1. 1, p. 179. Ce livre a servi pour le tableau suivant, ainsi que le petit écrit sur la Pu^ relé de la tonification , seconde édition aug« mentée. Heidelberg, dix-huit cent vnigt-six. Le passage marqué par des guillemets est tiré du dernier ouvrage.