SÔ

on a fait pis, on a voulu reproduire en menuiserie des formes qui conviennent à des matières non fibreuses et que Ton possède en grande masse, comme la pierre ou le marbre ; on a fait en menuiserie des colonnes, des entablements, des frontons circulaires, tout cela composé de pièces et de morceaux collés ou assemblés contrairement aux propriétés du bois; des objets contournés, tandis que le bois, par la disposition parallèle de ses fibres, rie permet que remploi des formes planes ou droites; et si tu veux parcourir des ouvrages traitant de la menuiserie, tu verras que leurs auteurs se sont donné comme tâche de faire faire avec le bois tout le contraire de ce que commande cette matière; qu’ils considèrent ces extravagances comme le dernier mot de cet art, comme des chefs-d'œuvre , pour me servir de l’expression consacrée.

« Ces étranges manies ne datent pas de bien loin, il est vrai; mais elles se sont imposées, et ceux qui ont ainsi abandonné les règles du sens commun, de la raison, prétendent faire passer les artistes qui savaient s’y conformer, tout e 1 produisant des œuvres charmantes , pour des barbares.

« Mais tu en verras bien d’autres dans la pratique de nos industries touchant la menuiserie, la serrurerie, l’ébénisterie, les bronzes, etc.

« Tu as souvent entendu parler du style. Telle œuvre d’art a du style, dit-on; telle autre en est dépourvue. Pourquoi ? Les œuvres d’art sont toujours empreintes de style quand Fauteur tient compte des éléments qui servent à les constituer tout d’abord.

« Je m’explique :

« Le style peut se rencontrer dans un pot, dans un meuble, comme dans un édifice, une statue ou une peinture, à cette condition dominante que l’artiste aura déduit la forme et la composition des conditions essentielles, qui sont, s’il s'agit d’objets, la destination, la nature et les propriétés de la

Fig. 108. — Détail décoré de vantaux de porte.

Fig. 109. — Croquis de types et physionomies’ variés

S Y NT H ESE