Rio, U

4. Sur ces deux peintres, voy. Vasari, éd. Lem., in-12, IV, 217-226.

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des Medici un maigre salaire, qu*ils en sont réduits au désespoir \ Parcimonie d'autant plus inexplicable qu'elle est impolitique, les peintres, en ce moment-là, étant en fort petit nombre.

11 faut • donc renoncer à celte séculaire légende du champ de l'art fécondé par la rosée que répand un homme ou une famille. Cosimo des Medici avait eu un rare bonheur : en son temps et sous sa domination, le capricieux hasard réunissait à Florence des génies aussi nombreux que divers, l'universel Brunelleschi, le poh*, Télégant Ghiberli, le rude mais puissant Donatello, âqgelico si suave et Masaccio si viril. Dans cette œuvre commencée par Giotto, continuée, mais compromise par les giottesques, de régénérer l'art par ia recherche du vrai et tout ensemble du beau, ces incomparables génies ont fait l'essentiel, que Benvenulo Gellini résume d'un mot trop absolu, mais qu'il faut retenir, à savoir que, dans l'art du dessin, le tout est de bien faire un homme et une femme nus. Seulement Gosimo vécut assez pour voir la fin de cette floraison admirable, éclose sur les. bords de l'Arno, bientôt propagée par toute l'Italie, et pour sentir le vide autour de lui. Son petitfils verra , il est vrai, une floraison nouvelle, mais inférieure à celle qui précède, comme à celle qui suivra.