Vasari, éd. Lem., iii-12, V, 83, vie de Ghirlandajo

2. Id,, XII, 163, vie de Michcl-Ânge. Voy. RaDalli, p. ^1-SS4.

3. « Unico neir airte sua. » (Lettre de la seignearie à Domenico Bonsi, orateur à Rome, 13 février 1497, dans Gayo, I, 340.)

ANTONIO DEL POLLAJUOLO. 577

concurremment avec Maso Finiguerra, Sandro Balticelli, Andréa MantegnaS cet art trop dédaigné qui nous conserve, dans leur partie principale, les périssables chefsd'œuvre de la peinture*.

Mais même à la peinture, où se confinait son frère, Antonio rendit des services. Il est un de ceux qui propagent remploi de l'huile dans l'école florentine et il fait du nu une étude dont l'excès même est un enseignement. Si Yasari admire trop le gonflement des veines et la tension des muscles chez un archer peint qui se penche avec effort pour tendre la corde de son arbalète, ce n'est pas sans proflt pour l'art que les deux frères écorchaient des cadavres, et Lorenzo le sentait sans doute lorsqu'il encourageait cette recherche du détail. Peut-être n'en voyait-il pas l'inconvénient, qui est de sacrifier l'ensemble de la composition, cette grande supériorité de Giotto et de son école. Pour conserver, avec la minutieuse et fidèle reproduction de la nature, le sens du choix, de l'idéal, il eût fallu plus de génie que n'en avaient les deux frères; ils eurent du moins la science, la vie, et ils continuèrent Andréa del Casiagno, leur maître, sans le faire regretter'.

1. BaldîDUcci, Dec. V, part. 2, sect. 3, t. III, p. 1-5; Rosini, III, 129; Reumonty Tav. Cron,; Capponi, II, 175; Ranalli, p. 214-216.

2. Entre autres la Cène de Léonard, déjà presque effacée, et Tœuvre de Masolino dans Téglise collégiale de Castiglione, entre Tradate et Varese, province de Como. L*histoire de cette peinture est aujourd'hui connue : au xviii' siècle, Tarchitecte la voulut blanchir, pensant que le blanc produirait meilleur effet. Les manœuvres refusant de s'y prêter, il le fit en leur absence, ce qui provoqua de grands murmures. En 1843, on est parvenu à faire reparaître ces fresques. L'abbé Malvezzi les a ensuite publiées en 32 planches lithographiques avec notes. Voy. Vasari, éd. Lem., in-S^, II, 270, commentaire des Milanesî, à la Vie de MdsoUno,

3. Vasari, éd. Lem., in-12, V, 90-103; Baldinucci, Dec. VI, part. 2, sect. 3, t. IV, p. 19-24; Rosini, III, 124; Rio, I, 397-399; Rumohr, II, 302; Léo, II, 578; Forster, III, 100, 102, 266; Crowe et Cavalcaselle, II, 386.