ANDREA DEL SARTO

coup à Léonard et à Fra Bartolommeo, ses maîtres sont pour l'art du dessin Albertinelli, pour l'art du coloris Pier de Gosimo, et qu'il les fait oublier. C'est surtout qu'aucun autre peintre de son temps n'a été aussi près que lui d'être impeccable : les purs contours de ses figures l'ont fait nommer Andréa senza errori ^ Toutefois, s'il est sans erreurs, il n'est pas sans défauts. L'invention, chez lui, est un peu sèche; il manque surtout de cette élévation d'esprit, de cette large envergure qui fait les grands peintres, comme les grands poètes. Mais il est bien, malgré un séjour de trois ans en France, à l'appel de François P% le peintre florentin par excellence, le peintre de Florence et de ses environs. Il orne de ses ravissantes fresques le palais de Poggio a Cajano, le cloître des Servi, le portique de la Nunziata, son chefd'œuvre. Or. c'est dans la fresque, on ne l'ignore pas, qu'est la supériorité de l'école florentine. Michel-Ange préférait cette austère peinture à la peinture à l'huile, oîi il ne voyait qu'un jeu ^

Les autres Florentins que nous pourrions mentionner appartiennent plutôt à la période suivante. Ainsi ce Giovambatlista Rosso (1494-4541) qui peignit surtout en France, à Fontainebleau, oiiune partie de ses œuvres ont été refaites par le Primatice. Trop indépendant pour s'astreindre à aucune école, il tenait même à se distinguer des autres peintres. Pour y parvenir, il prétend, dans son Assomption de la Nunziata, faire plus grand que les rivaux appelés en même temps que lui à décorer cet édifice. Sa touche résolue et franche étonne ses compa-