AGNOLO GADDI

apparaît la recherche de la réalité, ou, comme on dit aujourd'hui, du réalisme, héritée de son maître Giovanni1. Les personnages qu'il met en scène se bouchent le nez avec le bord de leur vêtement, pour marquer qu'ils sentent une mauvaise odeur. Sur les cadavres qu'il peint, il étale les plus révoltants détails de la putréfaction, par lui copiés dans les cimetières*. Ses prophètes et ses apôtres, il les affuble de riches manteaux; son Christ, d'une robe à galons d'or : c'est d'un excès tomber dans l'autre. Mais comme il rachète ces défauts! S'il n'a pas la sobriété vigoureuse du pinceau paternel, il compose mieux, avec plus de naturel, d'agrément, de dignité, de relief5. La fraîcheur de son coloris, que Vasari admirait tant, est sensible même de nos jours*. Le charme des détails ne nuit pas à l'invention et à l'ensemble dans ces grandes compositions où sa main se jouait en toute liberté, fidèle, jusqu'en ses plus originales créations, aux principes simples et nets de Giolto. Par malheur, selon l'usage, il séduisit son temps par ses défauts, plus encore que par ses qualités, et c'est ainsi qu'il devint un ouvrier de décadence, car il eut bientôt de nombreux imitateurs5.

(I, 405, 470-72). Rio (I, 278) penclic vers les premiers parce qu'il voit dans ces peintures une piété tendre.

f Voy. M résurrection de Lazare à S;in Jacopo ira fossi de Florence.

* Voy. Vasari. éd. Loin., Il, I.M ; Hio, I, 279; Crowe, I, 404. Hausses derniers otifragtjf, Dnlhaarantement trop effacés (chaur de l'église du Carminé, .> I ionmi'i. il lembk l'être ionisé de cette tendance.

* On peut coopérer le père el le Blehl'àredémie des beaux aria de Flo-

irner, où chacun d'eux | un lahlcaii. Ya<ari JUgej heau et grandiose celui

d'Agnnio. (Cd.Lem., il, 165.)

* Notamment dans une lunette h San Spirilo, ;'i l'intérieur de la porto ijiii rondin! de la place au couvent. C'est une madone avec bambino, saint Pierre et saint àuguitin.

* On p<ut \»n Im h >\r OM imitateurs dans Crowo, 1, 474.