L'ART DE CAL1MALA

de sa famille, et même, dès 1505, le nom d'Oriccllari ou

Rucellai, qu'elle prit ou qu'elle reçut1.

Ces plantes venaient de l'Orient , sauf la garance qui poussait au pays d'Avignon, et même, dès les temps anciens, sur les bords du Tibre, aux environs de Rome, quoique en moindre quantité2. On les acclimata facilement en Italie. L'alun, que les Génois extrayaient des célèbres mines de Phocée, servait de mordant pour fixer les couleurs; on ne tarda pas à le trouver plus à portée, dans les mines de la Maremme toscane5. Le trafic de ces couleurs prenait une extrême importance : en 1347, une société de marchands florentins vendait quarante-cinq mille livres de guado à deux marchands de Valence, pour huit cents florins d'or*. Chaque couleur ayant sa valeur vénale et en. quelque sorte sa cote officielle, il était interdit de substituer l'une à l'autre, la garance, par exemple, à l'écarlate, qui passait pour supérieure en qualité. Quiconque faisait des scarlatte di colpo, c'est-à-dire avec mélange, voyait brûler ses draps et était exclu de l'art. Toutefois, on permettait le mélange, mais à la condition de donner aux draps teints par ce procédé un nom spécial, et de constater le fait par une étiquette sur la bande ou bordure5. 11 fallait surveiller, prévenir ou réprimer d'au- Ires fraudes encore, l'aunage souvent déloyal, la coutume

1 Manni, De Florentinorum invends commenfarius, cap. xx ; Pagnini, II, 100; Peruzzi, 96; Pardessus, III, Introd., 60-62; Simonin, Revue des Deux Mondes, 1" février 1873, p. 647, 648.

2 Laudatissima italica (rubia), et maxime suburbana. (Plin. Nat. XIX, 17.) — Cantini, III, 108.

3 Pegolotli, p. 40 ; Simonin, loc. cit. * Peruzzi, p. 95.

5 Ainsi les draps d'écarlate, dans la teinture desquels entrait la garance, étaient appelés scarlaltini con mezza grana ou affiammati. (Stat., 1. II,