LA RENAISSANCE EN ITALIE

Entre tous les artistes presque innombrable»), les plus LES .ARTISTES grands furent, par ordre de naissance, Léonard de Vinci, Michel-Ange et Raphaèl.

Michel-Ange (1475-1564), était Florentin d'origine. Protégé d'abord par Laurent de Médicis, puis employé à Rome par tous les papes, à partir de Jules II et de Léon X, il fut le génie le plus puissant et le plus complet de la Renaissance, l'un des plus complets qu'ait connus le monde. Il se qualifiait lui-même de sculpteur, mais il fut aussi peintre, architecte, ingénieur, poète et il excella en tout. En sculpture, ses oeuvres les plus célèbres sont : à Rome, le groupe du Christ mort et de la Vierge, connu sous le nom de la Piela ; le Moïse colossal exécuté pour le tombeau du pape Jules II; à Paris, au musée du Louvre, deux Esclaves destinés primitivement au même tombeau ; à Florence, les tombeaux des Médicis avec six statues : les statues assises cîe Laurent et de Julien de Médicis, les statues couchées de Y Aurore, du Jour, du Crépuscule et de la NuitK Architecte, il donna les plans de la prodigieuse coupole de Saint-Pierre de Rome, large de 42 mètres, haute de 128, près de deux fois la hauteur des tours de Notre-Dame à Paris.

I. MouViges de toutes les statues de ftiichel-Ange à l'Ecole des Beaui-Art».

*kh

Peintre, à la demande de Jules II, il exécuta à la Chapelle Sixtine au Vatican, la série des Prophètes et des Sibylles, plusieurs

Michel-Ange (1475-1564). — La Pieta.

Église Saint-Pierre de Rome. — Photographie Alinari. Le Christ mort est étendu sur les genoux de sa mère. Dans ce martre, qut Michel-Ange sculpta à vingl-qualre ans, à la demande d'un Français, le cardinal Jean de ViUicrs, il y a une grâce qui ne se trouve pas dans ses ceuvres postérieures, dont le caractère dominant est la puissance et la force.

tableaux empruntés à la Bible et la fresque immense et terrible du Jugement dernier*. Le jour où cette fresque fut découverte