LA RENAISSANCE
Michel Colombe (I4.'5o-i5ii).
La Force.
Statue du tombeau de François II,
duc de Bretagne. Cathédrale de Nantes.
Le tombeau est orné aux angles de quatre grandes statues qui symbolisent les vertus du défunt. La Force est représentée par une jeune femme casquée, cuirassée, qui arrache une hydre d'une tour fortifiée. Michel Colombe reste fidèle à la tradition réaliste française: la statue *>ortt le costume du seixiéme tiècU.
Jeam Gocjon (i5iS
Une nymphe de la Font.^ine DES Innocents, à Paris.
La fontaine est ornée de huit basreliefs analogues à celui-ci, représentant les nymphes des eaux. La Nymphe ici porte sur l'épaule unt urne d'où l'eau s'échappe en minet .filet. Ces nymphes sont considérées comme le chef-d'œuvre du bas-relief on a dit que « /* marbre lui-mémt semblait couler ». Les draperies $orJ inspirées de fart antijue.
A. MALET. — l" ANNLE
LES TEMPS MODERNES Colombe, un Breton, établi a
sance française fut jMichel Colombe, un
Tours. Contemporain de Louis XI et de Charles VIII, il sculpta
i Nantes l'admirable tombeau du duc de Bretaf^m François 11 '
UlGlKR KiCBiKR (lX)û-i567). La »USE Au roiiatA..
Eglise Saint-Etienne à Saint-Mihiel.
Pnotographie des monuments historiques.
On ne donne ici que la partie centrale du monument, l'un des plus beaux et i flus considérable'de la Renaissance française. Les statues du premier flan mesirent plus de deux métrés. .Au fond la Vierge à demi évanouie souiei ue par satr., Jean à droite et une femme à gauche. L'ange au pied de la croix p^^se pour étrt le t>or trait de Ligier Richier. A gauche sainte Madeleine agenouiltée : le costumt ivec les manches à crevés est le costume du seizième siècle; de même le costume di rSomme agenouillé qui soutient les jambes d.u Christ. — MouLa;^e am Trocaàtro
ï. Mcutag^c cg Trocadéra.
LA RENAISSANCE. 2li.)
Jean Goujon, dont les plus belles œuvres sont de près de quarante ans postérieures à celles de Michel Colombe, fut le plus fécond de nos sculpteurs du seizième siècle. Outre la décora lion extérieure du Louvre de Pierre Lescot, à laquelle il travailla
AzAT-LE-RiDEAU, suf l'Indrc, près de Toui"s. Photographie Neurdein.
A tay-le- Rideau, construit de i" 6 à 1524 par Etienne Rousseau est un type parfait de la Renaissance purement fratiçai'e. Il a conserve l'ixterieur tt les détails essentiels du château fort, fossés ou aou-ves remplis d'eau, tours i'angles terminées far les hourds crénelés, et entre les consoles il y a la place tes mâchicoulis. Mais ce ne sont plus que des ornements: les créneaux servent de lucarnes. Dans les murs, au lieu de meurtrières, s'ouvrent de hautes fenêtres tticadrées d'élégants pilastres.
dix ans (i55oi56o), on a de lui, au Louvre même, les Cariatides de la salle des Gardes, la Diane à la biche sculptée pour le château d'Anet; on a surtout les Nymphes de la fontaine des Innocents, dont on a dit qu'elles étaient le chef-d'œuvre du bas-relief. On lui attribue le mag-nifique tombeau de Loitis de Brézé à la cathédrale de Rouen.
De toutes les œuvres de Germain Pilon les plus célèbres sont les huit statues de bronze du tombeau d'Henri II dans la basilique de Saint-Denis; au Louvre la statue du c/tance/iVr de Birague et le groupe des Vertus Théologales improprement appelé le grroupe des Trois Grâces.
Pierre Lescot (iSio-iStS). — Le Loutbb.
D'après une photographie.
La partie du Louvre reproduite ici est telle qui a été construite par Pierre Lescot. Elle se trouve dans la grande cour carrée, à gauche du pavillon de l'Horloge, dont l'amorce est indiguée au trait, et gui date seulement de Louis XIIL
Le Louvre est le type de la Renaissance française avec influence antique.
Le rapprochement avec le château d'Azarleliideau fait bien saisir les différences entre les deux écoles de notre Renaissance.
La construction et ta décoration sont ici symétrigues : de chaque côté du pavillon central, il y a même nombre de fenêtres; au premier étage même alternance de frontons triangulaires et de frontons arrondis.
Les ornements sont grecs ou romains :
les colonnes et les pilastres sont de style corinthien; les niches, ornées de statues, sont romaines; les Renommées et les l'ictoires en tas-reliefs gui encadrent la lucarne ronde au-dessus de la porte et sur te fronton, l'ecusson orné d'un H, sont de style grec. L'Il est l'initi.ilc .V Henri //, le roi sous qui fut construit le Louvre.
Les sculptures sont de Jean Qoujon.
l\.2pprocher la .iL\orjtion .iu p.ivillon Central, de la dccoralion du pal.iis de J.icques Cœur, page i^i.
Pavillon cmntkal du Louvrr DE TiiiRRii Lescot.
iJi RENAISSANCB. ^ ag,
Pierre Bontemps, pour le tombeau de François I" dont le dessin général fut donné par Philibert de l'Orme, sculpta les bas-reliefs des batailles de Marignan et de Cérisolles\ qui peuvent être rapprochés des bas-reliefs de Ghiberti à Florence. L'œuvre la plus belle du Lorrain Ligier Rîchier est l'émouvanLe y^ise au tombeau de l'église de Saint-Mihial.
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Une travée du Château de Blois. Une travée du Château de Blois.
Régne ce Louis xii. . Règne de François i".
Le rafrochement de ces deux fragments d'un même château permet de bien saisir tes deux aspects essentiels de l'architecture française au seizième siècle. Dans ta partie Louis XII tout dérive de l'art ogival : les fenêtres encadrées de légers piliers faits de deux cotonneltes et coupées de meneaux à fines nervures : la galerie découpée à jour; la lucarne terminée par un arc brisé et surmontée de clochetons ou pinacles ornés de crochets en feuilles de chou. — Dans la partie -François I" tout dérive de l'architecture grecque ou romaine : les encadrements des fenêtres faits de pilastres à chapiteaux ioniens et corinthiens ; la galerie pleine avec ses peliles arcades, en plein cintre; la lucarne terminée par un fronton triangulaire, au-dessous duquel une niche abrite une statue. A droite et à gauche sur le mur, au-dessous delà couronne royale, la Salamandre qui figurait dans les armoiries de François I".
I Voir ci-dessous, pa^^e 273.
CHAPITREXV
