LIVRE VII — CHAPITRE V

basilique de Saint-Denis par Philippe le Hardi, son fils. Au second plan, se déroulait la longue file des religieux, du clergé séculier et des notables de la ville, s'avançant à travers la plaine pour recevoir le pieux dépôt. On voyait au fond du tableau la basilique élevant dans les airs sa flèche légère, les murs crénelés et l'arche profonde de la porte de la ville de Saint-Denis !.

Le buste de Henri IV, en albâtre, ornait l'imposte de la principale porte d'entrée de cette magnifique salle.

Dans les solennités funèbres et dans les jours de réception, où les princes donnaient dans l'abbaye des repas de corps ou d’autres banquets d'apparat, la salle du Roi s'ouvrait à des tables couvertes d'un somptueux service. Une fois, le duc de Penthièvre, après avoir fait la revue de son régiment dans le Jardin paré du monastère, sous les fenêtres de la salle capitulaire et de celle des gardes, fit dresser pour ses officiers une vaste table dans cette salle et présida en uniforme le banquet qui leur fut servi.

Un autre banquet d'apparat y réunit, dans une circonstance semblable, le corps des officiers du régiment du Roi; le duc du Châtelet, leur colonel, présida la table.

La salle du Roi, placée à l'égard de la salle capitulaire sur le point que celle du parlement avait autrefois occupé, fut plutôt, dans l'abbaye reconstruite, une sorte de dépendance des salons de l'hôtellerie, et s'ouvrit aux grands et aux princes plus souvent qu'aux réunions des religieux.

La salle du Roi sert actuellement d'atelier pour le dessin de paysage et celui de genre et de fleurs. Rien n'y rappelle

! Ge sujet est gravé dans l'histoire de l'abbaye et de la ville par dom Félibien.

les splendeurs de son premier âge, hors l'étendue de son vaisseau.

M. Charles Rémond, grand prix de Rome et l’un de nos meilleurs paysagistes, fut longtemps le digne collègue de Paulin Guérin dans l’enseignement de l’art à Saint-Denis. 11 dirige encore aujourd'hui avec la même sollicitude, dans l'ancienne salle du Roi, le genre de peinture qui lui doit son heureux développement parmi les élèves de la maison !.

Pavillon central.

Le pavillon central, grand vestibule placé entre la salle du Roi et celle des Gardes, s'ouvre dans l'angle qui relie la galerie orientale du cloître à la galerie du midi. Cette salle est d'un bel aspect et d'une ornementation simple et noble. Elle est ornée de douze colonnes cylindriques à peine engagées dans les murs, mais gâtées par le mauvais goût de leurs chapiteaux, et quatre grandes niches ménagées dans l'épaisseur des murailles semblent avoir été destinées à des

1 Nous ne citerons que les principales toiles de ce maître, et celles, en même temps, qui lui ont acquis son juste renom. I produisit, en 1819, Œdipe à Colone, tableau qui partagea Île prix décennal ; en 1821 ,l'Enlèvement de Proserpine, grand prix de Rome décerné par l'[nstitut, et qui fait partie de la collection de peinture au palais des Beaux-Arts: Marius à Minturnes, maintenant au musée d'Angers; au retour de l'École de Rome, en 1826, Tobie sur les bords du Tigre et Saint Michel terrassant le démon, tableaux placés l'un et l’autre dans l'église de Saint-Sulpice, à Paris; en 1823, une Femme foudroyée au pied d'un chätaignier, et la Mort d'Abel, tableau qui a valu à son auteur la croix de la Légion d'honneur: ce tableau fait partie du musée de Montpellier ; en 1841, les Prophètes de Baal précipités dans le torrent de Cison : ce tableau, de 8 mètres sur 6, a été acquis par la liste civile et donné au musée de Reims. La Mort d'Hippolyte et les Filles de Niobé, grands tableaux devenus la propriété de M. de Foucocourt et placés au château du Belloy, sont les derniers tableaux importants dus au pinceau de M. Ch. Rémond:; terminés en 1847 et 1848, ils ont couronné dignement sa belle carrière artistique.