Tome I. p. iOD. Lucien parle sans doute ici de cette sorte

{7.)Hist. de l'art. Llv. iv,ch. j ,paragrapU. 7. de figures qui étoient en partie d'ivoire et ca

(3) Lucian , Çuoinodo Hist. icrib. c. 5i. /, il partie de bois couvert d'or. Conf. Jup. Tnig.

( les artistes ) s TiMmoy ftônr xaJ îirpuy t. 8.

5ç)2 Additions

dans cet art, et l'on voit à Coppenhague beaucoup de productions de ce genre de lui. J'ai trouvé dans les voyages de M. De la Lande, et avant lui, dans ceux de M. Keysler, que Bologne possède une collection de ces ouvrages faits au tciuni(!canique, rassenil>l(5s par le comte de Marsigli (i ). Mais cet art ne peut servir qu'à faire de petites figures ; il est insuffisant pour exécuter des statues de grande proportion ; et il n'en faut pas davantage pour détruire la conjecture que les anciens auroient pu produire, par cette méthode, les grands monumens de l'art dont il s'agit.

Ç. 52. Mais il s'offre ici une autre difficulté. Comme une statue composée de tant de petites lames ou tablettes d'ivoire, ne pouvoir avoir par-tout le même brillant ni la mémeblanclieur, il est impossible que la vue en ait pu être agréable. Mais ceux qui ont travaillé l'ivoire savent combien il est facile de remédier à ce défaut. D'ailleurs, cette légère différence dans les teintes n'aura pas été fort sensible par l'éloignement où f on restoit des statues , et par la hauteur où elles se troiivoient placées.

Ç. 53. Quant à l'éclat même et à la blancheur éblouissante de ces sortes d'ouvrages , je ne déciderai pas s'ils dévoient produire un agréable effet à l'œil. Il se pourroit que l'usage des draperies d'or dont on couvroit ces sortes de Statues , ait été adopté seulement pour empêcher que leur effet ne fût nuisible à la vue.

§. 54. Cependant cette beauté et cette blancheur de l'ivoire n'ont pu se conserver long-tems ; car f ivoire par sa nature jaunit et perd son poli à la longue. Cette vilaine couleur jaune qu'il prend alors fut sans doute la cause qu'on le teignit, ainsi que le prouve un passage d'Ovide : aui qjiod ne lo?igis Jlavescere vossit ab annis JMoûo/tis assyrii/m fœmina tinxic ehur (a). Le témoignage de Phidias est le meilleur qu'on puisse citer du peu de durée de la blancheur de l'ivoii-c. Les Athéniens , indécis sur le choix de la matière qu'ils dévoient employer pour la statue de Minerve (5), consultèrent Phidias, qui leur conseilla delà faire exécuter en marbre et non en ivoire, parce qu'alors sa beauté scroit j^lus durable.

§. 35. Un inconvénient plus grand et plus désagréable, c'est que l'ivoire se gonlle par un lems humide , tandis que la sécheresse le rcssei-re et y cause des crevasses , qu'il se dilate ensuite, et que les bords des crevasses et des joints éclatent et se décomposent à la longue. Il est donc surprenant que le Jupiter et la Minerve de Phidias aient pu se conserver jusqu'au siècle de Pausanias; c'est-àdire , pendant plus de six-cents ans. Je ne doute pas que l'éclat et la blancheur de ces statues se soient jierdues ; njais il est assez extraordinaire que les petites

(I ) Quincy , T'ie du comte de Marsigli , (2) Ovid. //. Amor. 5. Zçf. 40.

P. III. p. 118, parle da ceci , mais d'une (3) Valere Maxime I. fxcrt. 7. //t ^(//e/j,

tujnière peu iatellig'Jjle. rcligiunc.

lames

POUR LE PREMIER VoLUME. ÔQJ

lames d'ivoire , aient conservé leur emplacement , pendant une si longne suite, d'années.

§. 56. Un examen plus réfléchi m'a fourni à cet égard les remarques suivantes. Les anciens se sont peut-être seni d'un mastic plus compact et plus durable que n'est le nôtre. On trouve que les viscères de certains poissons appelles Oxirynchi, que, suivant Elien ( i ) , on prenoit dans une anse de la mer Caspienne , servoienc à préparer une colle qu'on employoit principalement au placage de l'ivoire. D'ailleurs, l'air doux et toujours tempéré du beau climat de la Grèce devoit bien moins attaquer l'ivoire que ne le feroient les brouillards chargés d'un nitre corrosif de nos contrées. On assure que l'air de Tivoli est également si tempéré que cette matière y conserve son éclat et sa blancheur (2). Au surplus , ces statues se trouvoient toujours dans des endi'oits couverts. Il n'existe qu'un seul exemple du contraire ( 5 ) , c'est celui de l'Apollon d'ivoire exposé dans le forum d'Auguste ; mais il se poiuToit qu'il fut placé sous un toit , ou garanti de quelqu'autre manière des injures de l'air. Peut-être aussi les anciens avoient-ils le secret de diminuer ou de prévenir les influences de l'atmosphère. La chose même me conduit à cette conjecture. Pline dit (4) de la vieille huile, qu'on la croyoit propre à préserver l'ivoire de la décomposition ; que du moins la statue de Saturne à Piome en étoit remplie intérieurement. Un autre passage très-remarquable sur la temple de Jupiter Olympien se trouve dans Pausanias (5). « Devantla statue , le temple « est pavé de marbre noir avec un rebord de marbre de PAios , qui fait un cercla « tout à l'entour. Ce rebord sert à contenir l'huile dont on arrose continuellement « le pavé du temple auprès de la statue pour défendre l'ivoire contre l'humi- « dite de la terre; car et l'altis et le temple de Jupiter à Olympie sont danï « un heu fort marécageux. Au contraire, continue-t-il, dans la ciiadelle d'Athè- « nés, la statue de Minerve, ou de la Vierge, comme on l'appelle, se conserve ce par l'eau dont on a soin d'arroser le pavé du temple. C'est que ce lieu étant « fort sec à cause de son élévation, la statue de la déesse, qui est d'ivoire, a « besoin d'humidité pour se défendre contre la sécheresse. Les sacristains du « temple d'Esculape à Epidaure assurèrent le même auteur, qu'ils n'arrosoient « ni d'huile , ni d'eau le pavé du temple , à cause qu'il y avoit un puits sous « le trône et la statue du Dieu ( 6). •» On suivoit la même méthode à Pel-

( I ) jffilien , Hht. animal, xvij. Zz , fait qu'Epiphane ij. ad Haercs. , racontoit la mention de cette colle de poisson. même chose. Le passage se trouve tom. \.

(0.) De la Lande , Voyage enltalie, tom. v. P- ^^'^- ^''"- '^'^ Peiau. La même explication

■zp T ■ r, Ti- * "^'^ donnée par Méthodius , De ResurrecC,

p. 6bi. Junius , De Pict. ■veter. p. ago. . , '■

\. Photius , Cod. ccxxxiv. pr.

('t>) Pline , /. vij. 53. 64.

(^ ) Junius , dont Texactitude dans la cita- ( 4 ■> Pline , /. x<j. 7. •• j ......

' non des passages m a ete tres-utile , rap.

(5) Pausanias, /. v. 11. snh f. Hardouin porte , ;»«»c 290 , d'après Dion Chrj'sostome , remarque au sujet du passage cité de Pline , que les anciens ont employé le souffre , «.;, , Tome I F f f f

5g4 Additions

leiia(i), où se trouvoit la seconde statue de Minerve de Pliidias, qui ttoit également d'ivoire.

$. 07. Le récit de Pausanias au sujet de Damoplion ( 2 ) qui répara la statue de Jupiter Olympien, dont les joints s'étoient écartés, prouve que , malgré toutes ces précautions, l'ivoire dépérissoi: à la longue dans ces grandes statues et avoit besoin de réparation. Quelquefois aussi il falloit le nétoyer et en élever la poussière. Pausanias rapporte (5) que les descendans de Phidias avoient eu la charge publique de garantir la statue de Jupiter des ordures , et que par cette raison on les avoit appelles ipaiS'fvvTai. Pline remarque , en passant , que le radis est très-bon pour donner du poli à livoire (4^), ainsi que la peau dure d'un poisson qu'il nomme s^uatina (5).

§. 58. En pesant mûrement et sans impartialité ce que je viens d'exposer , l'exécution de grandes statues d'ivoire , ne paroitra pas si impossible , qu'il faille rejetter le témoignage d'auteurs véridiques, ou avoir recoiirs à luie méthode secrette uniquement connue des anciens ; car il y a des gens qui prétendent que l'ivoire, réduit en poudre par le moyen du feu, humecté ensuite avec de l'eau, et paitri en pâte, reçoit facilement toutes les formes qu'on veut lui donner, et qu'en sécbant à l'air, il reprend sa première dureté. Je ne suis nullement convaincu de la vérité de cette opinion , et dans le cas même que je le fusse , je douterois toujomrs que l'ivoire , travaillé de cette manière , piit reprendre son premier poli, et sa blancheur primitive. En effet , on ne peut nier que les lames minces d'ivoire deviennent plus souples , quand on les expose à l'eau bouillante ; mais il paroît problématique que l'action du feu puisse amolir les grands blocs au même degré. Los anciens même n'ignoroient pas qu'une chaleur humide peut rendre livoire maniable à un certain point; et sans recourir à Plutarque , des passages de Pausanias et de Dioscoride le prouvent suffisamment. Le premier (6) , en cherchant à démontrer que l'ivoire ne doit pas être regardé comme une dent mais comme une corne de l'éléphant, se seit , entr'autres , de la preuve qu'il ne résiste pas à la force du feu; il n'en est pas ainsi des dents qu'on ne peut pas,

pour durcir l'ivoire. Ce pass.nge se trouve , Je crois que pour cela les anciens employoient

Oral, xij , p. 208. C. Mais cette leçon est 11 cire et la toile. Voyez Viiruve vij. 9.

probablement fautive, et il faut lire, suivant Pline , /. xxxiij. 7. 40- Ee là sont venus

le Cod. Par. xi/nifiiT» rixa/ Si/ou ; savoir , les lavacra , /urjix , des dieux.

" ' (4) Pline , /. xix. 5. 26. Raphani eliora

( I ) Voyez Pausanias , /. vij. 27. pr. certe poliunt.

(2) Dans le passage cité plus baut , iV. 3i. ^fj jdem l. ix , 12. 14. Quant au tems , Damophon n'éioit pas fort

éloigné de Phidias. Voyez la Colleclion des ^^'> Pausanias , L v. 13. p.^ 4o5.^ v

écrits allemands , de la Société rojale de f''-" ^^= ''''--"' "^"f' 'X**'" ^'' ôSÎtr:; (pùw Gottirigen , tom. I. KifCLTa Ae Jtai ^ouv , xa.i ihipctyruv eç ofiaMi

(3) Pausanias , /. -v. i^. p. 412. Le mar- '^^ •'" -^^ff^f^i "»' -'5 «»" i-nô -Tivfli ar-'T»/ bre exige aussi de tems en tems des soins. X"/^*''''''

POUR LE PREMIER VoLUME. Ôg^

comme la corne , plier à volonté. Dioscoride dit ( i ) que la mandragore est fort bonne pour rendre l'ivoire maniable; car cette racine, ajoute-t-il , bouiUie pendant six heures avec l'ivoire, le rend si mol, qu'il reçoit telle forme qu'on veut lui donner. Le passage de Plutarque (2) indique qu'on s'est sei-vi, pour opérer cet effet, d'une certaine bien'e. On voit dans Sénèque (3) que cette découverte a été atuibuée à Démocritc. Mais je ne comprencb pas de quelle utilité le secret d'amollir l'ivoire poiuToit être dans l'exécution de grandes statues.

5. Sg. Après avoir exposé ce que mes recherches ont pu me fournir, relativement à la manière dont les ancien:, ont exécuté leurs grands ouvrages en ivoire ; je vais ajouter les éclaircissemens qu'a bien vouhi me communiquer à cet égardM. Spengler, que j'ai déjà cité plus haut. Je développerai ici tout ce que je dois à cet estimable artiste , et j'y ajouterai le résultat de mes nouvelles recherches. Il est inutile de désigner ce qui lui appartient ; le lecteur attentif dis-

tintiuera facilement l'artiste du savant, o

§. 40. Le procédé que j'ai indiqué comme le plus probable, savoir , l'exécution de grandes statues en ivoire , par le moyen de petites lames ou feuilles de cette matière assemblées autour d'un noyau avec un bon mastic, a obtenu le suffrage de M. Spengler. Cependant, le tour mécanique, quelque ingénieux que fût sa composition , lui a paru insuffisante pour une pareille opération. Selon lui , chaque petit bloc d'ivoire ne pouvoit pas être travaillé séparément au tour, ni recevoir sa forme par quelque autre instrument , pour ensuite être affermi à la place qu'il devoit occuper. C'eut été un travail, sinon impossible, du moins très-long et très-dcsagréable ; et l'artiste n'auroit jamais pu mettre de l'harmonie dans toutes les parties d'une statue, ni embrasser l'ensemble. Il faut donc que le noyau ait d'abord été garni entièrement et revêtu de petits blocs d'ivoire mastiqués solidement ; après quoi l'artiste aura commencé à opérer sur cette masse informe, comme sur un setd bloc de marbre ou de bois.

§. 41. Il est naturel de croire qu'on a employé pour cette opération des ciseaux de toute force et de toute largeur, qu'on aura chassé avec le maillet de bois ou de fer, ainsi que cela se pratique, en général, dans l'art de la statuaire. Et , comme ces instrumens sont fort simples en eux-mêmes , il y a lieu de penser que les anciens s'en seront servis dès le commencement; ce qui est une raison de plus

( I ) Dioscoride , de Mater, medic. I. iv. D. w; "jxp » x.fôx.j to os-s'ci" tt^/s/ r;çf>x

76. p. 274- )J.cC-i.Ciiiv As Kcîl fA'(p2»Ta liai ig.; //a Spo^i!* ■)î>''7'- £'''»' » (c'est-à-dire,

AEÏîTKi m" fïE^ ivviAjtifiivv «i'Tw i-jsi ûipeii a amolli de 1 os en 1 humectant .ivec du vi-

£% , y-xi evTtMicroy î'/ç 0 à.\ ri<; f ifMf^iî' naigre et de la cendre ) xal rh sV/çacra t;Ô'

iyji^fj.a, Trapanx.iucpsiv. ^J.dsi ^:a^a)io^■ -/inju^rov y.ci yaT^oiTct. nc/ximci

(2) Ce passage, que Junius a aussi cité, X-^'i J'!«.cx^\ux rlf'.c.r aww? /=' k' /Jfa?T»/. se trouve pag. 290 de la dissertation ( 3 ) Séneque , Epis!, xc. DcmocrUtim

il auT^'.fiCn; H ianix •^j'ij x,a.x,i^a,iu. p. 499* i'H'cnissc tjucmadmoduin ebiir emolliretur.

F ff f i

!j()6 Additions

pour écarter la nécessiié de recourir fiu tour mécanique , qui clans sa plus grande perfièction ne peut servir à des figures entières et eu ronde bosse.

Ç. 42- Il seroit plus possible que pour les grandes statues les anciens artistes se fussent servis d'une machine employée par les sculjjteurs modernes, pour assujettir de grands blocs de bois. Sur un piédestal on établit deux montans de bois qu'on peut approcher ou écarter à volonté. Un de ces montans est garni d'une ibrte pointe d'acier, et l'autre d'une vis avec laquelle ou assujettit le bloc, de manière qu'il est, pour ainsi dire, soutenu eu l'air entre la vis et la pointe. L'artiste travaille le Lloc dans cette position horizontale , et à mesure que la statue avance) il la retourne en tout sens. On n'a ])as besoin de cette machine pour les blocs de marbie ou de pierre : la pesanteur spéciliqne les assujettit assez pour ne pas vaciller lorsque le ciseau est chassé à grands coups de maillet ; «nais ce procédé connu , et nécessaire lorsqu'il s'agit de statues de bois , peut , sans inconvénient, avoir été employé j'our celles d'ivoire.

Ç. 45. L'artiste, chargé d'une pareille statue, aura donc commencé, ainsi que nous l'avons remarqué plus haut , par faire un petit modèle en terre. Ce modèle étant fini dans les plus exactes proportions, il les aura transportées parle moyen d'une échelle siu- le grand bloc, eu les indiquant chacune par des points, suivant le procédé reçu chez les sculpteurs.

$. 44. Il ne seroit peut-être pas impossible d'établir une statue, serilement par l'assemblage de morceaux divoire rapportés et fortement mastiqués ensemble , sans que l'intérieur en fût rempli par quelque matière qui servît de noyau; mais alors elle seroit moins solide et plus exposée aux accidens. Il conviendroit donc de n'y point laisser de vide ; et qui sait si les anciens artistes , poiu- rendre leurs statues plus solides ne se sont pas servis de barres de fer, qu'ils faisoient passer par le centre du noyau ?

$. 45. Il suffit, au i-este , que le noyau fut le premier objet auquel l'artiste devoit penser. Il le faisoit sans doute du bois le plus dur et le jjIus sec qu'il pouvoit trouver , en suivant les proportions de sa statue. C'est autour de ce noyau qu'il appliquoit et mastiquoit ses tablettes d'ivoire , jusques à ce qu'il eût obtenu une aussi grande masse que sa statue pouvoit l'exiger.

Ç. 46. Un passage de Pausanias (1) prouve évidemment que c'étoit de bois que les anciens artistes faisoient le noyau de leurs statues. Il y a\oit à Mégare im temple de Jupiter , mais la statue du dieu ne fut pas achevée , parce que les Mégariens avoient trop souffert par la guerre du Péloponnèse. Théocosme , citoyen de Mégare, doit avoir été chargé de l'exécution de cetie statue, et Phidias y mit aussi la main. Pausanias dit : « Le visage de Jupiter est d'or et d'ivoire , ti mais le corps n'est que de plâtre et de terre cuite. » Il seroit difficile de deviner comment on avoit pu employer l'or pour le visage, si l'on ne savoit pas que

( I ) Paiisaniiis. L. 1. 40. p. 97.

les Heures et les Parques étoient placées sur sa tète, et ces figures étoient certiiinemen: d'or, a Derrière le temple , il y a plusieiu-s jjièces de bois qui ne sont « qu'ébauchées, et que Théocosme devoit dorer et enricliir d'ivoire pour aclie- « ver la statue du dieu ( 1 ). »

$. 47- Maintenant l'artiste devoit s'occuper de l'assemblage de ces petits blocs ou cubes ; cinq de leurs côtés étoient parfaitement égaux enti-'eux Un de ces côtés se trouvoit à la superficie, quatre se joignoient aux cubes qui les entouroieat, et le sixième étoit destiné à être attaché au noyau. Cet assemblage fort naturel ne demandoit que de l'attention et de l'adresse , pour que les joints se rapportassent exactement, «t que le tout ne parût former qu'une seule et même masse (2}. Au reste , ce travail n'est pas aussi difficile que celui de la mosaïque , composée d'une infinité de petites pierres étroitement liées ensemble, mais dont les nuances doivent être saisies avec l'attention la plus scrupuleuse , conformément au tou des couleurs locales de l'objet qu'on veut représenter. La colle ou le mastic qui as- STijettissoit les morceaux d'ivoire, en avoit la blancheur , et le tems lui en donnoit la dureté. Les ingrédiens dont ce mastic est fait ne peuvent être dissous par l'eau, et leur mélange est généralement connu.

5. 4'^. L'artiste ne commençoit à travailler sa statue que lorsque la masse entière du noyau, recouverte de tous côtés d'ivoire, le représeutoit en brut. Il y transportoit alors toutes les proportions de son modèle en petit, au moyen de l'échelle qu'il avoit étabhe ; après quoi il se mettoit à employer le ciseau. 11 est inutile, sans doute, d'observer que l'artiste devoit se ménager assez d'épaisseur dans l'ivoire , pour qu'il pût parfaitement dégrossir sa statue, suivant que l'exigsoient les parties saillantes et les creux, sans découvrir le nojau. Ce travail fini, il changeoit de procédé, et employoit des instrumens , telles que la râpe et la lime , qui furent connues de très-bonne heure des anciens. La peau de requin vaut mieux que les outils, pour emporter les inégalités de l'ivoire, et la pierre ponce ou d'autres pieiTes d'un grain très-fin, réduites en poudre et passées au tamis, achèvent de donner du poli à la superficie, lorsqu'on la frotte légèrement avec des chiffons de toile mouillée et chargée de la poussière de ces pierres. Le brillant s'obtient , à force de frotter avec de la craie et de l'huile d'olive ou autre. C'est là le moyen le plus simple dépolir l'ivoire , à moins que les anciens en aient coirnu quelqu'autie. Ce procédé tel que je viens de l'exposer , s'il n'est pas véritablement celui qu'on mettoit en usage dans l'antiquité , est du moins le plus con-

( I ) 0-T.'c3; lA.; Tcy vaov y.;iTxi |^^a " assemblage de morceaux d'ivoire ». C'étoit

Yyuif-/tt.. Tat-Tct <^fM£y 0 0.=c)CoejU5; h^fsLvri une danse peinte devant une statue de Vénus,

itai yjvia y.sCyMiica; to œ-/œ>;<a £Xtj>s6.=/> " ^ "^"'^ «'°'' "" ^i""^' «"'' '^quel fumoic . ,, l'enceus. La statue peinte imitoit l'ivoire

, ™ ,. „i-i ' T ,, *' sembloit sortir du tableau , ;/..<;.-

CiJ C est ce que dit Philostrate , Imag. II. „

5f)8 Additions

forme aux règles de l'art, et de cette manière mon assertion se trouve confirmée; savoir , que ni le tour , ni aucune autre pareille machine , n'a pu être emjiloyé pour exécuter de semblables ouvrages. Tous les détails doivent avoir été faits à la main , par le moyen de ciseaux de différentes formes et grandeurs , que l'artiste varioit au besoin.

$. 49. M. Spengler pense qu'une statue colossale exécutée en ivoire , d'après ce procédé devolt, à juste titre, être considérée comme une merveille du monde, et admirée comme le dernier effort de findustrie humaine. Si les anciens avoient eu le talent de couvrir de pareilles statues de cages de verre , leur beauté y auroit gagné encore , parce que l'air humide ou sec n'en auroit altéré ni la solidité , ni la blancheur, et que celle-ci seroit devenue plus brillante avec le tems.

(1. 5o. Il paroit donc possible d'exécuter encore aujourd'hui de semblables ouvrages , et même des statues de grande proportion. La plus belle production de l'art en ivoire qu'on connoisse , c'est le siège royal, ou le trône des rois de Dannemarc , fait de corne de narval. Les chapitaux , la frise et les autres ornemens de sculpture sont en vermeil ; et sur le devant du baldaquin se voit la plus grande améthyste qu'on ait jamais vu. Ce trône pourroit , en quelque sorte, être comparé à celui de Salomon, puisque la corne du narval est plus raie et plus blanche que l'ivoire.

Ç. 5]. Oji sait qu'aujourd'hui l'ivoire est principalement employé h des ouvrages de tabletterie, mais on s'en sert aussi pour l'iifcruster dans des bois précieux et colorés', et dans différens métaux ( O- A Hirschholni , château de plaisance du roi de Dannemarc , il y a un aj^partement complet , tapissé de ce geiue d'ouvrages dont l'effet est fort beau. Cet usage étoit très-commun chez les anciens (2). Plusieurs écrivains en font mention, sur-tout de superbes portes de temple garnies de bas-reliefs en ivoire ( 5 ).

( I ) On trouve clans les cabinets île curio- r^err. h>. 5(i. Cette poire étoit incrustée en siié Jes princes d'Allemagne de précieuses col- or et en ivoire , et il y avoit tles sujets cnlections d'ouvrages en ce genre , qui pour- tiers exécutés en bas-reliefs d'ivoire , enrôlent seivir à éclaircir l'bistoire de l'art de tr'autres une belle tête de Méduse. Virgile travailler l'ivoire , et des artistes qui y ont a en vue une porte de celte espèce, Ccorg. excellé , s'il en existoit un catalogue rai- /// , v. afi , on il dit: In foribiis pi/gnam sonné , où l'époque des artistes et les progrès rx aura soUdoque elephanto Gavgnridinn de l'art fussent indiqués avec exactitude. faciom -vlctorhqite arma Quirini. Cicéron

parle d'ornemens en ivoire employés dans un

(2) Pline , /. Xfj. 43. S. 84. Corpcrc ling animaliiim cornita ; dentés secari ; tignumrjm ebore dislirigui , mox opcriri.

ancien temple de Junon dans l'île de Maire ,

parmi lesquels se trouvoient des figures de

Victoires travaillées avec beaucoup d'art dans

CZj Verres enleva une pareille porte du l\\ncien iJyle: Erni — mngna vis eùoris ,m!i/iti

tem|ile de Minerve à Syracuse ; et à cette oniamcitta , in qiiihiis chimiene I^icioriac

occasion Cicéron en fait la description , iit aniiquo opère et siimnia une pr'fccta.

|J. 62. Les petits ouvrages en ce genre qui nous sont parvenus de l'antiquité ëtoient certainement destinés aux laraircs ; du inoins les queues d aronde, les crocliets et les trous qu'on y remarque prouvent que ces morceaux avoient i^té encastrés dans d'autres matières.

§. 53. J'ai observé plus haut que les statues d ivoire avoient des di-aperies d'or massif ( 1 ). Comme Jupiter étoit, en géiiérnl, représenté avec la moitié du corps nue, sa stnsuè à Olympie devoit nécessairement contenir plus d ivoire que celle de Minerve dont la tête , les mains et les pieds étoient seulement découverts. La tète de Méduse, placée sur sa poitrine, étoit cependant d'ivoire, et il est vraisemblable que son bouclier étoit d'or. La tête de Jupiter étoit ceinte d'une couronne d'olivier ; et la Victoire que ce dieu tenoit debout sur sa main étoit aussi d'or et d'ivoiro, avec la tête ornée d'une couronne , et tenant un diadème dont elle paroissoit vouloir ceindre le front de Juj)iter. La draperie de cette Victoire doitdonc avoir étéégalement d'or. L'artiste avoit orné le trône de figures incrustées et travaillées en or, en pierres précieuses et en ivoire; et parmi ces figures il y en avoit aussi de peintes (2) , probablement en émail. Une Minerve dans l'Acropolis à Mégare étoit dorée; son fi-ont étoit sans doute de bois, mais son visage , ses mains et ses pieds doivent avoir été d'ivoire ( 3 ). Pliidias exécuta dans le même goût une Minerve Aréa à Platée; c'est-à-dire, avec les extrémités d'ivoire, et le reste en bois doré (4)- Pausanias parle de plusieurs autres statues d'or et d'ivoire qui se trouvoient dans plusieurs temples ( 5 ).

( I ) Cepehdant il y avoit aussi des statues entièrement d'ivoire ; comme , par exemple , celle d'Appollon placée dans le forum d'Auguste , dont il a été parlé plus haut : Junius , De Picc. vêler, p. 290 ; une Vénus d ivoire dans le temple qu'elle avoit à Mégare : Pausanias , /. I. 43. p. io5 ; une Minerve Aléa à Tegée , qu'on transporta ensuite à Kome : Pausanias viij. 46. p. 694 î ainsi qu'une Minerve d'Alcomène en Eéotie : Pausanias , /. ix. S3. p. "if]-

(2) EîT/ v.y.t ^ax et c.vtov ypat» ,u?/xr/Ui','a : Pausanias, /. V. 11. Celui qui aimeroit les subtilités pourroit substituer ici u.t'x.i/x.xij.n:'. Mais , suivant le style recherrbé de cet écrivain , il y a : >faîii , au lieu de s'» '/fat't • <^'* -/pcpty ; ce sont des figures entremêlées de parties coloriées.

C5j Pausanias, 1. 1. 42 p. 101.

("4^ Pausanias , 1. ix. 4-

( 5 ) Un Bacclius à Sycione : Pausanias , /."//. 7. /;. 127 ; un Esculape de Calamls : irl. ij , 10. p. i34 ; et une Vénus de Canaclii:3 de Svcione ; une Junon de Polvclète : id. ij. I-. p. 148 ; un Esculape à Epidaure : id. l. ij, 27. pr. ; le roi Pbilippe avec sa la» mille , à Olympie, de Léocharès : id. l. v. 20 ; un Baccbus , à Olympie , avec le visage , les mains et les pieds d ivoire , et un Endymioii dans le même genre : id. l. -vj. if). p. 5oo ; à Elis , une \énus de Phidias : id. l. ij , 25. p. 5iS ; à Platée , une Diane Laphéia de Ménarquç et Suidas : id. l.vij. 18. p. 269; et deux Minerves , c. 20 , p. 5jZ ; d'autre , Minerves à Pelléna , id. l. vij. 27 pr. Hérode-Atticus fit placer dans le temple de Neptune sur l'isthme proche de Corinthe , des chevaux dorés avec des sabots d'ivoire , attachés au char dans lequel ce dieu étoit assis avec Amphitrite ; deuxTritons, dont la partie supérieuredu corps

6oo Additions

§. 54 . J'ai déjà remarqué que ti-ès-peu d'ouvrages anciens de ce genre sont parvenus jusqu'à nous , et même les fi-agmens qu'on en trouve sous les décombres , quelques sains qu'ils paroissent d'abord , se calcinent bientôt à l'air (i). 11 y en avoit dans le cabinet du cardinal Carpegea un grand nombre , entr'autres des couvercles de vases, des poignées d'épée, des aiuieaux et des pommeaux de porte, mais principalement des tablettes d'ivoire avec des bas-reliefs, que le sénateur Buouarroti de Florence a fait graver (s). Je n'ai trouvé aucun grand morceau parmi les découvertes faites à Herculanum : tout ne consiste qu'en Huttes , en agraffes , en amulettes , etc. , et quelques dents entières d'éléphant. Un petit Jupiter Terminalis d'ivoire doit s'être trouvé dans le cabinet des ci-devant Jésuites ( Muséum Romanum )"à Rome. Proche de Catvvj'k sur le Rhin , à l'endroit de l'ancien Britlcubiu-gh , on a trouvé une belle tête d'homme barbu , ceinte d'une couronne d'étoiles : c'étoit probablement le dieu du Rhin (3). Je ne sais de quelle dimension étoit celte tête. Le plus précieux monument que je connoisse en ce genre , est irne tète de femme , laquelle a exactement les trois-quarts de grandeur naturelle. Celte tète se trouve dans le cabinet du roi de Dannemarck ; et , d'après le modèle en plâtre que M. Spengler m'en a procuré , j'ai tout lieu de croire que c'est une des plus belles tètes de femmes que nous ayons de l'antiquité. Voici ce que cet estimable artiste a bien voulu me commimiquer à ce sujet. Il assure que le travail en est agréable et d'un grand £ni ; qu'on voit fort avant dans la bouche entrouverte qui s'élargit en dedans ; les dents sont parfaitement détachées , et l'on voit même la langue dans sa position naturelle. Ces détails exactement rendus , annoncent du moins beaucoup d'art. Cette tête est non-seulement du fini le plus précieux. , mais elle est aussi parfaitement polie , et , par un hasard fort rare , elle se trouve bien conservée , de sorte qu'elle paroît sortie nouvellement de la main de l'artiste. Elle est laite d'un seul morceau d'ivoire ; derrière le sommet de la tête on voit de chaque côté l'écorce de la dent ; ce qui prouve que l'artiste a su bien ménager sa matière et en calculer toutes les dimensions. A la partie inférieure du col , ainsi que derrière et sur le sommet de la tète on reconnoît distinctement les endroits oi'i les autres parties de la statue

étoit d'or , et la partie inférieure d'ivoire , ( i ) Voyez Euonarroti , /.. il de la pré-

étoieiu placés à côté de ce char , avec un face de ses Ossen'az sopra aie. medagl.

Palémon sur un dauphin également d'or et ""'■

d'ivoire : Pausauias , l. ij , i. p. 112. Ii3. (^) Ces bas-reliefs sont insérées dans les

Dans le temple des Dioscures à Argos , O^^cn'az. sopra aie. medagl. ont. pages r ,

les chevaux sur lesquels éloient sans doute 7" . 232, 294 , S14, SaS , 556, 348 , SGs ,

montés ces deux héros , étoient de bois de 365 , 382 , SgS , 402 , 427 , 45i.

cèdre avec quelques parties en ivoire ; pro- CÎJ Cannegieter , De Brlttciburgo , p. 96,

bablumeut les brides, les mords et les sabots. «".cette télé est gravée. Elle a été vendue

Pausauias, /. ij , 22. en vente publique à Rotterdam en 177G.

ont

POUR LE PREMIER VoLUMB. 6oi

ont été jointes ; on y apperçoit même d'une manière visible les coups de scie et de râpe. Sur cette même superficie on remarque plusieurs enfoncement faits à dessein par l'artiste pour que la colle ou le mastic put s'y insinuer et lier par ce moyen plus fortement ensemble les parties rapportées. Le procédé indiqué plus haut pour l'assemblage de petits blocs d'ivoire se trouve donc constaté. On ignore à quelle statue elle peut avoir appartenu , et d'où elle est venue ; on sait seulement qu'il y a plus de quatre-vingt ans qu'elle est dans le cabinet de sa majesté danoise. Elle est portée sur le catalogue comme un portrait d'Hélène. On ne peut y mécounoître le profd grec ; cej)endant cette tète n'est point idéale , et ne représente point une Vénus; autant que je puis en juger c'est un portrait, mais un des plus beaux qu'il soit possible de voir. La bouche est entr'ouverte comme celle d'Apollon , lorsque ce dieu est représenté chantant ; le front est petit et ombragé de cheveux qui tombent en flottant des deux côtés du col. Le» sourcils sont fortement indiqués , de même que les yeux ; les joues ont un contour doux et agréable ; le menton est arrondi ; les lèvres offrent une certaine plénitude ; en un mot toutes les parties de cette tête concourent à la rendre charmante ; et le nez donne à l'ensemble un air noble qu'il est impossible de ne pas admirer. Il seroit difficile de vouloir faire passer cette tète ■}iour la production d un ciseau moderne ; mais il est également incompréliensible qu'un ancien monument de cette beauté ait pu rester si longtems ignoré. S'il est venu d'Italie , comment est-il possible , qu'étant un morceau unique en son espèce , il n'ait pas été connu davantage vers la fin du dernier siècle ? S'il a été tiré de terre , on doit être étonné qu'il ait pu se conserver si bien depuis sa découverte , puisqu'en pareil cas le contact de l'air calcine toujours l'ivoire. Cette tête a-t-elle été trouvée telle qu'elle est , sans son tronc , ou aucune autre partie qui auroit pu autoriser à former quelque conjecture sur la statue dont elle auroit été détachée ? Il est possible néanmoins qu'elle ait servi ainsi seule d'ornement quelque part : et M. Spengler trouve cela fort vraisemblable. Les pilie.s des portes , et les murs des petits temples ou des laraires domestiques étoient , comme ceux des grands édifices , garnis de termes et de bustes ; ainsi qu'aux angles des frontons on voyoit des animaux saillant en avant , tant en bronze ou quelque autre métal, qu'en ivoire. Les meubles précieux , et ceux qui servoient dans les temples aux sacrifices , avoient tous , plus ou moins , des orueraens de ce genre. Il est donc possible qu'une tête d'ivoire ait été employée de manière qu'elle parût porter quelque chose. On peut cependant supposer aussi qu'elle a appartenu à un terme ou à une statue entière , qui , dans ce cas , doit avoir été petite et de la plus grande beauté.

( I ) Voyez à la fia du second volume , l'Addicion sur la Torciulijuc.