Livre III, Chap

Du style nos- §• 09. Dans Cette discussion du premier et du second style , aai'siesét/us- Hous venoiis de considérer l'art propre aux Etrusques avant ''"®^' qu'ils eussent bien connu les ouvrages des artistes grecs. Nous

avons vu dans le premier chapitre de ce livre que les colonies grecques , après s'être emparées de la partie citérieure de l'Italie et d'autres contrées le long de la mer adriatique , renfermèrent les Etrusques dans des limites étroites. Ces Grecs après avoir pris possession de cette belle partie de l'Italie et y avoir fondé de puissantes villes , commencèrent aussi à cultiver les arts , qui dès-lors firent de plus grands progrès parmi ces nouvelles colonies que dans la Grèce même. Ce fut de-là que le goût des arts se répandit dans le voisinage, et vint éclairer les Etrusques, qui avoient su se maintenir dans la Campanie. D'ailleurs ces derniers , accoutumés déjà depuis long-tems à représenter sur leurs monumens des sujets empruntés de l'histoire de la Grèce , et reconnoissant par conséquent les Grecs pour leurs maîtres , trouvèrent le chemin frayé et les prirent pour modèles dans l'art.

rite de Michel- Ange , a porté sur ce grand artiste. « Michel-Ange, pendant « la longue durée de sa vie , n'a jamais « fait aucun ouvrage de peinture , de «< sculpture , ni peut-être même d'archi- « lecture , avec l'intention de plaire ou » de produire la beauté, rju'il ne con- « noissoit sans doute pas ; mais unique- « ment pour faire briller son savoir. On « voit que dans toutes ses figures il a « cherché les attitudes les plus violentes, « les plus forcées , on celles qui étoient « les plus propres à faire paroitre ses con- « noissances dans l'anatomie ; aussi a-t-il j) fortement prononcé les muscles et « l'emboîtement des os , comme s'U eût « craint que le spectateur ne reconjj nùt pas son talent sans ces formes

« lourdes et chargées Livré à

« l'ambition de passer pour savant , cet

« artiste ne s'est jamais occupé de plaire <c ni de charmer l'anie par la beauté. <c II suffit de voir son fameux Jugement « dernier , pour se convaincre de ce que (t je dis , et jusqu'où l'extravagance peut « égarer un artiste dans la composition K de ses ouvrages. M. Falconnet , qui « ne se trompe pas toujours , a eu raison « de dire, que le célèbre Moyse de Mi- « chel-Ange ressemble plutôt à un lorrat « qu";i un législateur inspiré. Le Dolce , « dans SCS Dialogues , a remarqué les « mêmes défauts dans cet artiste , sans « néanmoins en connoitre la véritable <c raison. » Observations de M. le chevalier d'Azara sur les Reflexions sur la beauté et sur le goût dans la peinture par Antoine Riipliai'l Mengs , t. 1 , pag. iq5 de la tiaduction imprimée à Paris, chez Moutard , eu deux vol. i/i-^uarto. J.

Ces

De l' art chez les Etrusques. 270

Ces conjectures deviennent très-probables parles médailles de la plupart des villes de la Campanie. On voit par les légendes en caractères étrusques , que ces médailles ont été frappées dans le tems que ces villes étoient encore habitées par les Etrusques. Enfin, on y trouve que les têtes des divinités ressemblent parfaitement à celles des médailles et des statues grecques. De sorte que les médailles étrusques de la ville de Capoue nous offrent Jupiter avec les cheveux disposés sur le front de la même manière qu'on les voit à ce dieu sur les ouvrages grecs. Dans la suite je m'étendrai davantage sur ce sujet. Tel étoit donc le troisième style étrusque, et celui qui caractérise la plus grande partie de leurs ouvrages , sur-tout leurs urnes sépulcrales d'albâtre tendre de Volterre , où elles ont été trouvées. Quatre de ces urnes sont à la villa Albaui.

!■■ I — — ~ n ■ Il I I— iiii— I tj lui. iiiiiL ■ !■ jw ■ [[^■wwi ■! !■! — II1JU Tiwiriii ~