Tome I. C c c

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ce héros , que ce n'étoient pas les yeux qui portoient ce caractère, mais que les cheveux relevés au-dessus du front iiidiquoient visiblement cette origine ( i ).

De Séia-^,is §• ^5. Les têtcs de Sërapis ou de Pluton nous offrent une oudei'Juion. d^evelure disposée tout différemment qu'elle Test à celle de Jupiter. Pour rendre la physionomie et le regard de ce dieu plus sombre et plus sévère, il est représenté avec les cheveux rabattus sur le front , ainsi que nous le font voir une belle tète de Sérapis de basalte vert de la villa Albani , une tête colossale de la villa Pamphili , et une tête de basalte noir du jDalais Giustiniani. Indépendamment de ce caractère, on voit à luie tète de Sérapis gravée de grand relief sur une agate du cabinet Farnese ù Naples , et à une tête de marbre de ce même dieu au cabinet du Capitule , la barbe partagée en deux au menton ; ce qui mérite d'être remarqué comme une singularité.

Des Ceu' §• ^^- ^^ même observation a lieu pour les Centaures , par rapport à leurs cheveux relevés au dessus du front , à-peu-près comme le sont ceux de Jupiter , apparemment pour indiquer leur rapport avec ce dieu. On sait que , selon la fable , ils sont nés du commerce d'Ixion avec une nuée que Jupiter avoit substituée à Junon. Je n ignore pas que le Centaure Chiron , du ca^ binet d'Herculanum , en qui ce caractère auroit pu être rendu , étant peint en grand , n'a pas les cheveux jetés de la manière que je viens de l'indiquer ; mais comme jai fait mes observations sur le Centaure de la villa Borghese , et sur le plus vieux des deux qui sont au cabinet du Capitole (2) , je me suis imaginé que leur coiffure avoit pour fondement cette relation éloignée avec le père des dieux.

§. 57. Jupiter se distiiigne des divinités qui ont delà ressemai) 'E.i /nôpfv c-TT^pua. Aiôç c.tfiaiyu: duc abitiet du Capitole , passe pour être Anthol. /. îi , p. 53o. In Jonna semen l'original, dont celui de la viUa Bor- Jovis démons tr ah at. gliese u'est que la copie. Voyez ci-après ,

(2) Le plus vieux des deux Centaures livre vj , cliap. 7 , §. ^5.

Mures.

Dr l'art chez les Grecs. 587

blance avec lui , par sa coiffure, ou par des cheveux qui lui descendent le long des tempes et qui lui couvrent entièrement les oreilles. D'ailleurs ses cheveux, plus longs que ceux des autres dieux, ne forment point de boucles, et sont jetés d'une manière ondoyante ; de sorte qu'ils ressemblent, comme je l'ai remarqué plus haut , à la crinière du lion. Il paroît que c'est cette agitation de la crinière du roi des animaux , ahisi que le mouvement de ses sourcils lorsqu il est en colère ( 1 ) , que le poète ( 2 ) a eu devant les yeux dans son fameux tableau de Jupiter qui fait trembler l'olympe par l'agitation de sa chevelure et par le froncement de ses sourcils.

§. 58. La configuration de Neptune , dans la seule statue de ^^^^ ^^^rce dieu qui soit à Rome , et qui se trouve à la villa Médicis (3) , est un peu différente de celle de Jupiter. Il a la barbe plus crépue, et l'on remarque une disparité considérable dans le jet de ses cheveux qui s'élèvent au-dessus de son front.

§.69. A ce sujet je me rappelle un passage de Philostrate mal entendu, où ce rhéteur , en faisant la description d'un tableau de Neptune et d'Amymone , s'exprime ainsi : Kù,ua -/«> h'am yvfT^Tai U

tÔ/ -/à/^oy , ■/>~ctu>iôr en y.c.l tv yjty.m rpoTrV ■ it'-f^vfîv J / àurl o nosî.'/ài' '/py.<p?. {/y. 01ea~

rius , dans ses remarques sur Philostrate , a interprété le dernier

(1) Buffon, Hisf. nat. t. xviij , p. Sa. doit être celle d'un Jupiter , à cause de

(2) //. lib. 1 , V. 28-3o. Je préviens une quelque ressemblance qu'elle a avec la fois pour toutes, que notre auteur quand figure de ce dieu , et parce qu'en rf^pail dit, le poète entend Homère , le rant son trident on y avoit donné la forme prince des poètes , qui , à cause de sa d'un sceptre. Ses cheveux paroissent être prééminence au-dessus des autres , se mouillés , et sa barbe est crépue. Voyez nommoit simplement le poëte chez les la figure et les détails qu'en donne Grecs ; honneur dont jouissoit Virgile M. l'abbé Visconti , dans la descriptioa chez\esBi.omAms. ^. Secl jus 2. , inst. De de ce cabinet. Tom. j , tav.ZZ.

Jure nat. gefiC. eicir. , etEverardOthon (4) Pliilostrat. /. j , Icon. 7 , pag.

sur ce passage. /. ^ut. facta 16 , §. /ex 776.

8 , JJ\ de Fœnis ; Seneca , Epist. 58. Fluctus eniin jam sese incitrvatus

(3) On y peut joindre à présent celle jinptiisacconiodat , glaucus adhiic, cœdu cabinet clémentin , qui étoit d'abord tûque coloris , pur p^ireo autein ipsum dans le palais Yerospi , et qu'on prétcn- Neptunus niox pi/igit.

Ce C 2

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membre de la phrase , par un cercle d'or , ou par une auréole fiutour de la tête de Neptune ; et il reprend à cette occasion le sclîoliaste d'Homère , qui rend le mot de ^rcfffJpîoç , par obscunts. Cet interprète se trompe également dans Tune et dans l'autre point : Philostrate dit : la mer commence à se rider 'Mf.TÏTC.t , et Neptune la colore crime teinte de pourpre. Cette description est fondée sur la remarcjue quon a faite qu'à la première agitation de la mer Méditerranée , après un calme profond , elle offre dans le lointain un éclat rougeàtre, de sorte que les vagues paroissent alors couleur de pourpre. Des autres §. 6o. Quaut à la couformation des dieux marins d'un ordre jins. inférieur , je dois observer qu'elle est entièrement différente de

celle de Neptune; re qui se remarque distinctement à un buste du cabinet du Capitole , et à deux tètes colossales de Tritons qui se trouvent à la villa Albani, dont j'en ai fait graver une dans mon Explication de Monuniens de l'antiquité ( i ). Ces tètes sont caractérisées par des espèces de nageoires qui forment les sourcils , et qui ressemblent par conséquent à ceux de Glaucus , dont Philostrate nous fait la description ( 2 ). Ces nageoires passent de nouveau par-dessus les joues et le nez, et entourent aussi le menton (3). C'est de même que se trouvent figurés les Tritons sur quelques urnes funéraires , dont on en conserve une dans le cabinet du Capitole (4)-

fi) Explication, de Motinmcns de mentin , et qui roprésontc rOc'\'in ou la

l antiquité , n. 55. mer Métlitcrrnriée. 6'. F.

^->, , ^, X , , (4) C^s Tritons méritPiit cîe trouver

leur place ici , en particiilicr les ileiix

rinlostr. /. 7/ , icon. i5, p. 833. , , ■ i, ■ t

' du cabinet clémentin. Le premier , sur

Densastipetcitiiietcoriiiinctainvicem , , , • i ■

' . lequel on peut consullor aussi la desvnurn oiiasi essent. , . , , . . , „,

' cripîion de ce cabinet , toni. j,/,H.ù^,

(3) Ces nageoires, ou plutôt CCS écailles, est d'nn travail admirable. ]1 est homme ressemblent à-peu-près à celles qu'on voit de la ceinture en haut , le reste du corps sur l'Hermès colossal , d'un admirable se termine en une grande queue de poisciseau grec , qui est dans le cabinet clé- son ; il a les oieillcs d'un Faune, le iront

eros.

DjB. 1." .\ K X CHLZ LES G R E C S. 5^9

§. Gi. Comme les anciens s" étoient élevés par gradation delà i.i^e âcU beauté humaine jusqu'à la beauté divine , ce dernier degré fut le'ffi'omc'sdès réservé à la beauté par excellence. Dans la représentation de ' leurs héros, c'est-à-dire, des hommes à qui l'antiquité donnoit la plus haute dignité de notre nature, ils s'élancèrent jusqu'aux limites de la divinité, mais sans aller au-delà , et sans confondre la différence délicate qui sépare ces deux natures. Sur les médailles de Cyrène , Battus n'auroit besoin que d'un regard voluptueux pour représenter un Bacchus; et un trait de grandeur divine en feroit un Apollon. Si Mines, sur les médailles de Gnosse , n'avoit pas un regard de lierté qui déctle un personnage royal , il res ■ sembleroit à un Jupiter plein de bonté et de clémence. Les artistes imprimoient à leurs héros des formes héroïcpies, en donnant à certaines parties beaucoup plus de saillie qu'elles n'en ont dans la nature. Ils animoient les muscles, et leur imprinroient une activité extraordinaire; et dans les passions véhémentes ils mettoient en action tous les ressorts de la nature. L'objet qu'ils se proposoient par ces procédés étoit d'introduire dans le jeu des muscles toute la variété possible; partie dans laquelle Myron a surpassé tous ses prédécesseux'S (i) ; et comme on le voit encore par le prétendu

armé de cornes , et par-devant douxjam- de son visage , dit avec vérité M. l'abijé bes de clieval. Il fonne un très-beau Visconti qui en fait la description, quoigroupe avec une ffaunienue , qu'il enlè- que manières , sont pleins d'une beauté ve, et doux petits amours qui voltigent idéale, et d'une certaine noblesse , qui, sur sa queue. L'autre Triton , représenté en même tems qu'ils ne peuvent se reitd.ins la p/. 55 , est de même dans la moi- contrer que dans un monstre , pourroient tié de ligure humaine , qui en reste, cependantconvenir à un dieu. Ce Triton du giand style ; de manière qu'il forme a de plus attachée sur sa poitrine la peau un des plus beaux et des plus rares mo- écaiileuse d un poisson, de la même manumens de l'aiitiquité en fait de divinités nière que la pe.TU qui entoure Hercule , de 1.1 mer. Celui-ci a aussi des oreilles de ou que les nélirides dont se servoient Faune ; dans sa bouche , qui est entr 'ou- les compagnons de Bacclius. On a déverte , on voit quoique ciiose qui n'est pas couvert cette statue , il n'y a pas longde fliomme , et un palais tel qu'en ont tems, dans le territoire de Tivoli. C. F. quelques espèces de poissons. Les traits ( i ) Voy. ci-dessus , pag. 255 , note 4 .

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Gladiateur d'Agasias d'Ephèse , statue conservée' à la villa Borghese : la physionomie de cette figure est faite d'après une certaine personne dont on a tâché de saisir la ressemblance , et les muscles dentelés des côtés y ont plus de saillie , plus de mouvement et plus d'élasticité que dans la nature. On en a un exemple encore plus frappant dans les mêmes muscles de Laocoon ( 1 ) , qui est une nature exaltée par l'idéal , lorsqu'on compare cette statue , par rapport à la même partie du corps , aux figures déifiées et divines , tels que l'Hercule et l'Apollon du Belvédère. Dans le Laocoon le mouvement de ces muscles est porté au-delà du vrai, et à-peu-près jusqu'à l'impossible : amoncelés comme des collines, leurs angles rentrent l'un dans l'autre, afin d'exjorimer le plus grand effort des facultés humaines pour résister à la douleur. Dans le Torse de l'Hercule déifié , ces mômes muscles sont d'une forme idéale et de la plus haute beauté ; mais élevés d'une manière coulante, "ils offrent un cadencement varié , semblable à la douce agitation de la mer dans son calme. Dans l'Apollon , image du plus beau des dieux , les muscles sont de la plus grande délicatesse : on peut les comparer à l'ondulation qu'un léger zéphir formeroit sur une masse de verre en fusion ; et ils sont plus sensibles au tact qu'à la vue (2).

( 1 ) Nous en donnons la figure à la fin « contours, avec un caractère dominant,

de ce volume , planche XXIII. « si parfaitement exécuté , qu'on n'ap-

(2) Nons pensons faire plaisir au lec- « perçoit aucune incohérence entre le teiir en lui mettant ici sous les yeux les « caractère dun contour ou d'une forme idées du célèbre Mengs sur les trois styles « avec celui d'un autre , et cela dans ou différensgenres de beauté des anciens, « toute la statue entière. Quand je dis qu'il a cru avoir remarqué dans leurs « que les formes n'offrent aucune disouvrages. <cDans l'Apollon, dit-il, (^o/;»./, « jjarité entr'elles, j'entends par-là que « pag. 292 de ses œiit'res iinprimées en « si les formes convexes sont grandes dans deux vol. in-quaito , cliez Moutard , « une figure , elles doivent être grau- 1786 ) « nous voyons l'expression , la « des , proportion gardée , dans toutes « noblesse, et toutes les autres qualités « les parties ; de même , si ce sont les « de la perfection. On y trouve à la fois « formes concaves qui sont le plus mar- (t l'élégance, l'accord et l'hai'monie des « quées , il est essentiel qu'elles le soient

De l'art chezles Grecs. 591

§. 62. Considérée sous ces différens points de vue , la beauté étoit toujours le principal objet des artistes. La mythologie et les

« dans toute la figure. On peut en dire « autaiit des formes droites ; et si c'est « la ligne ondoyante qui domine , elle « doit se ti^ouver de même par-tout. Or, « tous les contours sont composés de « l'une ou de l'autre de ces lignes , et il « n'y a de difk'rence que selon le carac- « tère qn'on veut représenter. L'Ait pollou , par exemple , est entièrement « formé de lignes convexes très-douces , « d'angles obtus très-foibles et de mé- « plats ; mais ce sont néanmoins les « formes d'un léger convexe quiy domi- « nent. La raison en est, que cette figure « devant représenter une divinité qui « réunisse à la fois la force à la déli- « calesse et à la noblesse , l'artiste a « indiqué c.tte première qualité par des « contours convexes , la seconde par « la ligue serpentine , et la troisième « par des contours droits. Cette figure «. est donc composée de ces trois espèces « de lignes. Ce sont des angles obtus et « de légères inflexions qui en forment « la ligne ondoyante ; et c'est de leur « réunion que résulte la force et la « noblesse. »

« Dans le Laocoon on apperçoit plus « de convexité ; cependant tout y est ic par formes argulnii-es , tant dans les " inflexions que dans les saillies ; ce qui « marque l'altération qu'il y a dans son « expression. C'est par cette adresse que .•' l'artiste a su faire comprendre que « les nerfs et les tendons de cette statue « soQt dans une forte tension , ce qui « forme les lignes droites ; et des lignes « droites qui se rencontrent , tant dans

les inflexions que dans les saillies , il résulte des angles : ce qui nous apprend que l'expression en est altérée.

<; L'artiste qui a lait l'Hercule a montré un goût tout différent. Il a donné à tous les muscles une forme convexe et zondelette , pour faire sentir que c'étoit de la véritable cliair ; mais il a marqué les inflexions par des méplats , pour- indiquer que cétoient des parties tendineuses et maigres ; et c'est par ce moyen qu'il a parfaitement bien exprimé le caractère de la force. Le talent supérieur df. l'artiste grec se remarque d'autant mieux, que , dans les jambes restaurées , le sculpteur maladroit ayant fait les muscles trop durs et trop roides , ils ne paroissent plus de la chair , mais ressemblent à des cordes tendues ».

« Le Gladiateur est un mélange des formes du Laocoon et de celles de riîcrcule ; car les muscles qui travaillent sont altérés , et les muscles oisifs sont courts et rondelets comme ceux de Hercule. C'est par cette variété qu'on rend les véritables effets de la nature.

« Le Torse du Belvédère est entièrement idéal , et l'on y trouve toutes les beautés des autres statues , jointes à la plus parfaite variété et à une touche im^. perceptible ; les méplats n'y sont sensibles qu'en comparaison des parties plus convexes , et les formes eonvexes qu'en comparaison des méplats ; les angles sont plus petits que les méplats et que les parties convexes , et on ne

ogn Livre IV, Chapitre II.

poètes les autorisoient , dans la configuration deâ jeunes héros , a laisser le spectateur indécis sur le sexe dontétoient leurs ligures principales : ressource (ju ils pouvoient employer dans la re présentation d'un Achille , à qui les charmes du corps permirent de rester inconnu , sous l'habit du sexe, parmi les filles du roi Lycomède ( i ). C'est ainsi que paroît ce héros sur im basrelief de la villa Pamphili , et sur un autre bas-relief de la villa de Belvédère à Frascati ; sujet que j'ai placé à la tête de la préface de mon Explication de Monnmens de l'antiquilé. Un artiste pourroit donner aussi cette beauté problématique à Thésée, s'il avoit dessein de représenter ce héros déguisé en fille , lorsqu'il se rendit de Trézène à Athènes. Pausanias nous apprend qu'il parut vêtu d'une longue robe qui lui descendoit jusques aux pieds , et qu'il fut pris pour une belle fdie par les ouvriers qui travailloient au temple d'Apollon, et qui s'étonnèrent de voir entrer seule dans la ville une jeune personne d'une beauté si accomplie (2).

Idée ck 1.1 §. 63. Il faut l'avouer, cette idée de la beauté et cette confji.eiie de- sidération de l'âge ont été également négligées par le peintre d.'ri's les «su- f^cien quia traité un des premiers exploits de ce héros, dans îos. ''^ ^^ "^^ tableau conservé àlierculanum. L'artiste y a représenté Thésée d'une taille gigantesque, vainqueur du Minotaure en Crète, pendant que les jeunes garçons et les jeunes filles d'Athènes lui

« pourroir Ifs distiiif^upr sans les petites « sent sur la poitrine. Je crois qu'il ëtoit

« saillies dont ils sont composés < plutôt apjiuyé sur sa massue qu'occupé

« C'est sans rlouîe un Hercule , comme » à filer, comme on le prétend ». Voyez

« on en peut juger par la peau du lion. encore , pour ce qui regarde le torse

c< Le caractère général de ce corps paroît d'Hercule, la description poétique que

a exjirimer ce héros lorsqu'il étoit déjà Winkelmann en donne à la fui de son

« au rang des di\ inités : on n'y apperroit lissai sur l\i-Jllfgo>ie , etc , qui fait la

« aucune trace des principales veines que la seconde pièce du tome vj de notre

« les anciens avoient coutume de mar- édition. J.

<c quer sur les figures Imuiaines, telles que (i) Stace , j^ciiill. l. i , -w. 600 et

« la veine cave au-dedans de la cuisse , seq.

et celles de l'abdo'nen, et celles qui pas- (2) Pausan. /.y, p. 44.

baisent

De l'art chez les Grecs. SgS

baisent les mains et lui témoignent leur reconnoissance. Le Poussin s'est encore plus écarté de la vérité et de la beauté de l'adolescence , dans un tableau qui appartient à M. Vanvitelli , architecte du roi de Naples. Le peintre moderne y a représenté Tliésée au moment qu'il soulève la pierre sous laquelle son père avoit caché son épée avec un de ses souliers, et qu'il les découvre en présence de sa mère Ethra ( i ). Ce Iu'tos n'avoit que seize ans quand il donna cette première pi'euve de sa force , et il paroît ici avec une barbe, qui lui donne l'air d'un homme fait , le corps privé de la morbidesse et des formes aiTondies du jeune âge. Je ne dirai rien des fabriques , ni d'un arc de triomphe qui sont dans ce tableau , et qui ne s'accordent nullement avec le siècle de Thésée.

§. 64. Le jugement que M. Watelet porte des héros et des demi- dieux des anciens , ne paroît pas non plus être le résultat de la considération des statues antiques. Cet écrivain semble vouloir établir pour principaux caractères de leur conformation , ce Qu'ds ont les articulations des membres bien nouées, serrées, » peu couvertes de chair ; la tête petite , le col nerveux , les épau- « les larges et hautes, la poitrine élevée, les hanches et le ventre ce petits , les cuisses musclées , les principaux muscles relevés ce et détachés , les jambes sèches par en-bas , les pieds minces et » la plante des pieds creuse ( 2 ) ».

§. 65. Les sublimes conceptions des artistes anciens sur la iipaïuédérfibeauté des héros , auroieut dû faire naître l'idée aux artistes feur!''"^^"" modernes qui ont eu à représenter la figure du Sauveur , de saisir l'esprit des prophéties , qui nous l'annoncent conmae le plus beau d'entre les enfans des hommes (3). Mais dans la plupart de ses ligures, à commencer parcelles de Michel-Ange,

( 1 ) Callimaque , in fragm. a Bentl. tiquité part, ij , cap. 12 , num. 96.

collect. num. Ixvj , pag. 322 ; Licophron. ^ ^ ^ Z,'^// de peindre , Rèjlexions sur

Cassandra , -v. iSzS ; Veiiuti , Collect. /f>s proportions, antiq. roin. tab. 55 ; Wink^iiaun ,

Explication de Monumem de lan- < 3 ^ Pseuume 44 , v. 5.