SCULPTEURS FLAMANDS
deux francs par semaine comme Nicolas Sluter et dont les noms ou prénoms indiquent évidemment une origine flamande. Un seul est gratifié d'un salaire plus élevé ; c'est Claes ou Nicolas Dehaine, tailleur d'images , dont le nom fait aussi connaître la nationalité , qui travaille durant 86 jours à partir du 28 août 1 386 et perçoit six gros par jour c'est-à-dire un tiers en plus que Nicolas Sluter et ceux que nous venons de mentionner, A partir de 1389-1390, après la mort de Jean de Marville, nous trouvons encore plusieurs autres sculpteurs du nord de la France et des Pays-Bas. C'est d'abord Pierre Beauneveu , qui semble avoir surtout été chargé des sculptures et des statues en albâtre , et dont le salaire était de 5 gros par semaine, c'est-à-dire plus élevé d'un cinquième que celui de Sluter, quand il était simple ouvrier; le nom de Pierre de Beauneveu rappelle celui de maître André Beauneveu , de Valenciennes, le célèbre «ymagier.» Nous trouvons encore, Hennequin Prindale , alias Princedale.de 1389 à 1394, payé deux francs par semaine. Cet artiste fut chargé plus tard de construire le château de Chambéry. Son nom est évidemment d'origine flamande ; et il en est de même de plusieurs autres ouvriers qui recevaient un salaire un peu inférieur , Thomas Lefèvre dit Larmitte , d'Ypres, de 1385 a 1388, Willequin Smont, ouvrier d'images , de 1389 à 1394, Hennequin de Bruxelles, de 1389 a 1391, Hennequin Steene Vanclaire appelé aussi Van Soire et son frère Thiéri , de 1 385 à 1 388 , Mant ou Amand Dehane , frère de Liévin , de 1385 à 1387, Francequin Van Busegem , en 1386-1387, Macelart en 1389, Antoine Cotelle et Lambillon Humbert, de Namur, et Gille de Senef, en 1397-1398, et enfin Nicolas Van de Werve , neveu de Nicolas Sluter. Les ouvriers, doni il n'est point possible de déterminer la nationalité, sont Gilles Bouvet ou Boubet et Perrin Le Mere, 1 386-1 389, au salaire de 1 franc par semaine, Jean de Selles en 1 390, François Marale de 1 389 à 1 393, au salaire de 1 franc et demi par semaine ; deux autres ouvriers payés 1 franc par semaine , Guillaume de Benoisy en Auxois et Perrin de Toicy , paraissent être d'origine française. Nous croyons inutile de citer les noms des polisseurs et des polisseuses du marbre , qui étaient de Paris ou d'Orléans, et des ouvriers qui ne travaillèrent qu'au socle du monument et à sa pose. De tous ces détails, il résulte que les deux maîtres qui dirigèrent l'œuvre, les sculpteurs les plus habiles et la presque totalité des ouvriers
L'ART A LA COUR DE PHILIPPE-LE-HARDI
étaient d'origine flamande. Un mandement du duc, daté de juin 1384, prouve que bon nombre de sculpteurs venaient des Pays-Bas : dans ce mandement, le duc ordonne de payer à son maître-maçon du château de Lécluse une somme de soixante francs , qui sera remise à dix tailleurs de pierre partant pour travailler à la Chartreuse de Dijon et qu'on réprendra plus tard sur leurs gages.
Si nous attachons une si grande importance à établir, à l'aide de détails précis, l'origine flamande du tombeau de Philippe-le-Hardi , c'est que ce monument est , comme ensemble et comme détails , l'une des œuvres de sculpture les plus remarquables que le moyen-âge ait produites.
e tombeau offre 3 m. 62 de longueur, 2 m. 54 de largeur et 1 m, 50 de hauteur. Un socle et une base de marbre noir, largement profilés , forment sa partie inférieure. Au-dessus de cette base s'élève le
mausolée , aussi en marbre noir, sur les quatre faces duquel ont été appliquées des galeries à jour en albâtre qui présentent entre leurs colonnettes , ornées de cinquante-deux figurines d'anges, et sous leurs voûtes ogivales et leurs clochetons, tout un monde de personnages , sculptés aussi en albâtre : il faut avoir vu le monument pour comprendre l'effet produit par cette blanche galerie transparente, dans laquelle la lumière se joue, se détachant sur un fond en marbre noir, entre les moulures larges et saillantes, aussi en marbre noir, du socle et de la base à la partie inférieure et de la table à la partie supérieure. Au-dessus de cette table, qui s'avance comme une large corniche , est couchée , calme et noble , la statue en albâtre du duc de Bourgogne , Philippe-le-Hardi. Ses pieds qui reposent sur le dos d'un lion, sont chaussés de souliers de fer. Il est revêtu d'une longue robe blanche à manches, parsemée de mouches d'or, et du manteau ducal bleu d'azur, doublé d'hermines, dont les larges plis s'étendent sur la table. Le collet du manteau est enrichi d'une triple frange d'or. La tête repose sur un coussin, mi-parti de drap bleu et rouge, décoré de quatre glands d'or. Deux anges, aux ailes déployées, soutiennent un heaume qui a la fleur de lis pour cimier ; sur le côté , le bâton ducal. L'expression de la figure est sereine et profonde ; les mains sont jointes:
