LES CARRELAGES

vernissés , pouvant se prêter a la peinture. Le plus ancien document où il est question de cet art est un mandement de Philippe , duc de Bourgogne , en date du 12 mars 1387, qui ordonne de faire délivrer des carreaux qu'il a marchandés, en présence du peintre Melchior Broederlam, a messire Pierre Cazier, prestre , lequel nous (le ducj avons retenu pour faire et ouvrer de paintures sur pavemens , tant pour et en nostre chastel de Hesdin comme ailleurs ou il nous plairoit. » Les autres documents concernant cette industrie artistique et Jean Le Voleur, qui semble avoir remplace le prêtre Pierre Cazier, ont été publiés en partie dans Y Histoire de la Céramique lilloise, où M. Houdov a établi que, par les mots carreaux pains et jolis, carreaux de painture, carreaux a ymaiges, carreaux a devises et a plaine couleur. il faut entendre des carreaux, dont le fond blanc emaillé était formé à l'aide d'oxyde d'étain (1). Les carreaux faits pour le somptueux château d'Hesdin étaient décorés de peintures offrant un caractère artistique : les uns étaient à pleine couleur, les autres à devises, d'autres a images, le tout d'après les modèles fournis par Melchior Broederlam, le peintre en titre du duc. Si les carreaux « plombés, » dont il est question dans les travaux exécutés au château de Conflans en 1320, pour la comtesse d'Artois, étaient aussi des carreaux émaillés , il faudrait faire remonter bien plus haut encore le secret de la confection de l'émail stannifere, que l'on prétendait avoir été trouvé par Luca délia Robbia en Italie, d'où Jérôme délia Robbia l'aurait rapporté en France pour le carrelage du château de Madrid, au Bois de Boulogne, durant la première moitié du seizième siècle. C'est donc au plus tard dès 1 387, que l'on voit naître cet art industriel Dans le chapitre consacre à la ville de Saint-Omer. nous avons parle de la beauté des carrelages des églises des Pays-Bas.

Il n'est guère possible d'apprécier l'art de la peinture sur verre dans le nord de la France avant le quinzième siècle. Nous avons mentionné les noms d'un nombre considérable de verriers qui ont orné de. vitraux peints et historiés les cathédrales, les collégiales et les châteaux de la Flandre, de l'Artois et du Hainaut ; ce sont des matériaux pour l'histoire. Mais

(1) Houdoy. Histoirt dt la Csramujui- Lilloiu: Paris, Aubry, 1879, p. 3 à 17.

comme aucune de leurs œuvres, comme aucun vitrail antérieur au quinzième siècle n'est resté dans les monuments, les musées ou les collections privées, les éléments font défaut pour apprécier les caractères que l'art de la peinture sur verre a présentés dans la contrée dont nous nous occupons.

a rareté des spécimens conservés jusqu'aujourd'hui rend aussi très difficile l'appréciation , au point de vue de l'art , de la peinture sur matière textile. Il n'existe aucune tapisserie importante, du treizième siècle , ni même de la première moitié du quatorzième. Nous avons parlé plus haut des tapissereries de haute lice qui sont postérieures à la mention de 1367 concernant une œuvre commandée par les échevins de Lille à un hauteliceur d'Arras ; nous avons dit que l'étendue de leurs dimensions, la diversité des sujets qu'on y traitait, la multiplicité des scènes représentées sur une seule toile , la riche coloration des fils de laine et de soie , d'or et d'argent qu'on employait , et la destination donnée aux tapisseries , devaient nécessairement amener le peintre , qui dessinait et coloriait les cartons , à faire de ces produits de l'industrie de véritables œuvres d'art. Nous en trouvons des preuves évidentes dans deux tapisseries de haute lice de la fin du quatorzième siècle, qui existent encore aujourd'hui, les tapisseries de l'Apocalypse conservées dans l'église Saint-Maurice d'Angers et celles de saint Piat et de saint Éleuthère tendues dans la sacristie de la cathédrale de Tournai.

La tapisserie de l'Apocalypse, dit M. Guiffrey, à qui nous empruntons en grande partie ce que nous disons à ce sujet (1), ne mesurait pas moins, après son achèvement , de cent quarante à cent cinquante mètres de long sur cinq de hauteur; elle présentait quatre-vingt-dix tableaux. Il en subsiste aujourd'hui soixante-neuf entiers et neuf fragments. Cette immense suite commencée dès 1376 ne fut achevée qu'en 1490 ; mais on peut déterminer, par les chiffres ou les armoiries des ducs d'Anjou qui se trouvent sur chacun des tableaux , la date approximative de leur confection ; d'un autre côté il semble

(1) J. Guiffrey. Histoire générale de la Tapisserie de haute lice. Tapisseries françaises; Paris, 1878 p. 12 et suiv.