LES TABLEAUX

pierre , sur toile et sur un retable avec ou sans volets : ici évidemment il est question de plate peinture. La Bibliothèque nationale de Paris possède un portrait du roi de France, Jean-le-Bon, tableau très curieux et très important pour l'histoire de l'art , qui semble avoir été exécute du vivant de ce roi, c'est-à-dire entre 1350 et 1364. Durant la seconde moitié du quatorzième siècle, les mentions sont plus nombreuses: a Gand, d'après les travaux de M. de Busscher, l'abbaye de Saint-Bavon, fit peindre en 1353 le martyre de saint Liévin par Jean Van der Mort, en 1370 un tableau représentant saint Amand renversant les idoles par Hugues Portier et en 1396 une Nativité de Notre Seigneur par Philippe de Brauwere-, en 1361 , le bourgeois de Douai , Jean de Lancry, possédait « ung drap paint ouquel estoient les ymages de sainte Barbe et de saint Nicolay : » en 1 363 , a Lille , le peintre Jean de Sainte-Catherine fit pour l'autel de l'église Saint-Maurice , un retable , où. si l'on s'en rapporte aux déductions de M. Houdoy (1), il y avait des sujets traités en plate peinture ; en 1 367 le marchand cirier de Douai, Aléaume d'Auberchicourt , avait dans sa maison « un drap peinturé qui va contre la cheminée, 1 drap peinture de plusieurs images» qui fut vendu dix gros. L'inventaire du mobilier de Charles V, roi de France, rédige en 1 380. sous le n" 2019 « ungs tablaux de fust de deux pièces ou sont paints N'oser Seigneur, Nostre Dame, saint Jehan, sainte Katherine, saint Jehan Baptiste et la Magdaleine » , sous le n" 2020 ungs autres tableaux de fust de deus pièces, ou sont paints une Pitié et Nostre Dame ». et sous le n" 2626 « ungs tableaux de boys de quatre pièces , que Girard d'Orléans Bat (2). » En 1377, le testament d'Fustache Lefebvre , grand vicaire de Cambrai, renferme la mention d'un drap peint où était représentée la Passion , de deux » petis tavelés cloant ensamle, » d'un autre » tavelet del Annunciacion Nostre Dame, » et d'un autre tavelet point del ymage saint Berthemieu. ■ Il s'agit incontestablement, dans cette mention, de tableaux, dont l'un était un diptyque. On peut croire qu'à la même date , il y avait un retable à volets

(1) Houdoy. Études artistiqut s; Lille, Dancl, 1877, p. 9,

(2) Jules Labartb. Inventaire du Mobilier de Charles V; Paris, 1879, p. 226 et 282.

dans la chapelle Notre-Dame de la Treille à Saint- Pierre de Lille, puisqu'en 1377 on y restaura un feuillet du tableau de l'autel de cette chapelle.

la suite de ces mentions qui prouvent que l'usage de la « plate peinture » était déjà assez répandu, nous nous contenterons d'appeler l'attention sur quelques tableaux de la fin du quatorzième siècle , dont on connaît les auteurs. En 1379, Jean de Hasselt reçut cinquante livres trois sous pour une image de Notre-Dame à l'hôtel Le Walle à Gand et le 25 août quatre-vingts livres, prix d'un tableau qu'il avait peint, par ordre du duc, pour les Cordeliers de Gand. Dès 1383 , le même duc avait acheté à Jean d'Orléans, peintre du Roi, un tableau rond, formé de deux feuillets se repliant l'un sur l'autre, en l'un desquels se voyait Jésus au sépulcre soutenu par un ange et en l'autre Notre-Dame soutenue par saint Jean , avec un saint Christophe et un Agnus Dei sur les revers extérieurs , le tout garni de feutre, fermant à l'aide de serrures et charnières en argent et portant les armes du duc. Le roi de France avait aussi une œuvre du même peintre, puisqu'en 1389 il fit faire un étui de cuir bouilli « pour mettre et porter ungs tableaus que a fait Jehan d'Orléans. » De 1390 à 1395 , Jean de Beaumetz , peintre du duc de Bourgogne , fut occupé presque constamment avec d'autres peintres à faire des retables pour les autels de la Chartreuse de Champmol et des tableaux pour chacune des vingt-six cellules des religieux de cette Chartreuse. Jean Malouel, le successeur de Jean de Beaumetz comme peintre en titre du duc , fit aussi en 1398-1399 plusieurs retables pour les chapelles de l'église de la même Chartreuse. Nous avons longuement parlé, plus haut , des deux célèbres retables , encore aujourd'hui conservés à Dijon , œuvre du sculpteur Jacques de Baers et du peintre Melchior Broederlam. Il nous suffira de rappeler ici que le duc avait fait exécuter ces deux ouvrages d'après deux retables sculptés et peints qu'il avait lui-même vus l'un dans l'église de Tenremonde et l'autre dans le couvent de la Biloke à Gand, ce qui prouve l'existence en Flandre d'oeuvres d'une véritable importance antérieurement à 1 392.