IV

18 mai.

Opéra-Comique. Le Trompette de M. le Prince. — Le jour de la rampe s'est donc enfin levé, après plusieurs années d'attente, pour M. François Bazin, ce jeune lauréat dont la cantate Loyse de Montfort a été exécutée trois fois à l'Opéra, honneur inouï ! L'élève a eu, depuis ce jour, le temps de devenir un maître, et il Test devenu. Depuis le Chalet et la Double Échelle, aucun opéra-comique en un acte n'avait obtenu autant de succès que le Trompette de M. le Prince.

Un public favorablement prévenu par des romances et des airs détachés qui sont sur tous les pianos, garnissait la salle à une heure où les plus sobres n'ont pas encore quitté la table, et l'assemblée était au complet lorsque l'orchestre a attaqué l'ouverture.

M. Bazin, avec un goût et une mesure assez rares chez les jeunes compositeurs, n'a pas voulu mettre la création tout entière dans l'ouverture d'un acte d'opéra-comique. Il l'a faite— et c'est bien assez— gaie, vive, brillante, spirituelle; les principaux motifs de l'ouvrage y figurent heureusement et préparent bien le spectateur à ce qu'il va entendre; la petite marche, avec les instruments en sourdine, la commence d'une façon originale.

Le livret de M. Mélesville, sans être d'une nouveauté entière, est amusant et bien coupé pour la musique; il contient plusieurs situations qui se prélent au genre bouffe et dont M. Bazin a tiré bon parti.

Maintenant que M. Bazin a montré ce qu'il est capable de faire, nous espérons qu'on ne lui laissera pas longtemps attendre l'occasion de déployer plus à l'aise tout le talent qu'il possède. Un pareil début mérite un poëme en trois actes ; ce ne sera pas un fardeau trop lourd pour le jeune maître, qui joint aux plus heureux dons de sérieuses études musicales. Avec du rhythme, de la mélodie, de la clarté, on doit plaire aux gens du monde ; avec de la correction, du style et de la science sans pédanterie, on doit plaire aux artistes et aux critiques, et M. Bazin a, du premier coup, atteint ce double résultat.

Ambigu. L'Étoile du Berger. — Nous nous sommes demandé

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plus d'une fois en assistant à cette féerie infiniment trop surchargée de musique, pourquoi l'on ne supprimait pas, dans ces sortes de pièces, les chœurs et le dialogue, se contentant de montrer les décorations, les costumes, les cortèges, les trucs et les surprises sans aucun mélange de littérature. Une affiche ainsi conçue : « La pièce a été supprimée comme nuisant aux décorations, » attirerait assurément beaucoup de monde.

Il y a, et c'est là l'important, dans l'Étoile du Berger, quatre toiles de MM. Séchan, Diéterle elDespléchin.

La première représente le lac des Cygnes, un effet de soleil couchant d'une illusion complète; sur des nuages chauffés de tons pourprés, se détache la silhouette d'une rive dentelée de dômes, de minarets et de palmiers. L'eau est d'une transparence incroyable; les cygnes s'y promènent, traînant leur reflet avec eux ; on dirait cette merveilleuse gravure anglaise intitulée Virginia Waler, agrandie et transportée sur le théâtre.

Les ruines éclairées par la lune qui changent d'aspect et reconstruisent le palais d'Abd-er-Rahman tel qu'il était au temps de la splendeur des rois maures, rappellent Palcazar de Séville et l'Alhambra tels qu'ils ont dù être.

Dans l'apothéose, fin obligée des féeries, les habiles décorateurs . ont trouvé le moyen d'êlre neufs et poétiques. Ce tableau seul vaut le voyage à l'Ambigu.

Palais-Royal. La Femme électrique. — Malgré l'opinion contraire de l'Académie des sciences, M. Rondard croit que certains êtres humains possèdent des qualités électriques ou physiquement attractives. II prétend même avoir trouvé le moyen de communiquer au premier venu les fulgurantes propriétés de la pile de Volta. Un sujet lui manquait sur lequel il pût expérimenter la chose ; il en a trouvé un des plus complaisants dans le nommé Coquillol, espèce d'imbécile qui aspire à devenir son gendre. — C'est un sujet féminin que demande l'Académie; mais bah! il y a des chances pour qu'elle s'y méprenne. — Par dévouement amoureux, et dans le but de hâter son mariage avec la jeune Henriette, Coquillot s'est prêté aux désirs de notre savant, qui se flatte de l'élever bientôt à l'état de phénomène. A cet effet, il le bourre depuis un mois de homards, de truffes

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et de (ouïes sortes de légumes fortement épicés, de manière à lui mettre le feu dans le eorps, et l'oblige à coucher avec un chat destiné à développer chez lui le fluide électrique. Cependant, malgré toute sa bonne volonté, Coquillol ne montre encore aucune vertu attractive, et Hontlard se creuse la téte à chercher des combinaisons plus efficaces. Par suite de celte préoccupation, il néglige outrageusement sa femme, qui finit par rêver des amours illégitimes, et, un jour, le malheureux physieiep la surprend dans les bras d'un certain Pontoise, séducteur de profession. 11 va faire du scandale et jeter le galant par la fenêtre, lorsque celui-ci, qui connaît la manie de Rondard, se justifie en disant qu'il est électrique et a la propriété d'attirer à lui tous les corps.

La colère de Rondard se change aussitôt en joie. Heureux d'avoir enfin rencontré l'homme qu'il cherchait, il supplie Pontoise d'accepter son amitié et le force à s'installer chez lui. Toutefois, sur l'avis de Coquillot, qui craint que le nouveau venu ne lui souffle la main d'Henriette, il ne tarde pas à concevoir des soupçons, et s'enferme avec son hôte pour le soumettre à des épreuves décisives. « Vous voyez ce vase de porcelaine, là-bas, sur la cheminée... Attirez-le à vous, » lui dit-il. Pontoise tremble de tous ses membres. Il prévoit le danger qui le menace, et, dans le seul espoir de gagner du temps, il feint d'essayer sa puissance attractive... Mais, ô prodige! tout à coup, le vase s'ébranle et vient se briser au milieu de la chambre î — Les doutes de Rondard commencent à se dissiper. — Il n'y a pourtant là rien de merveilleux ; voici l'explication naturelle du mystère : Coquillot a eu le temps d'apprendre que Pontoise n'est point son rival; qu'il peut, au contraire, aider à son mariage; et, en allongeant le bras par une porte entrouverte, l'amoureux d'Henriette a fait tomber le vase à terre. « Voyons si vous attirerez maintenant cette table, » reprend le physicien, qui veut être complètement édifié. Même jeu attractif de la part de Pontoise, et même triomphe pour lui. Coquillot s'est glissé sous la table et il la pousse jusqu'aux pieds de Rondard enthousiasmé. « Àh! s'écrie le savant, une dernière prière, mon ami! Attirez-moi dans vos bras! » Aussitôt dit, aussitôt fait. D'un vigoureux coup de pied, Coquillot envoie son futur beaupère s'aplatir sur la poitrine de Pontoise. — N'ayant rien à refusera

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un homme si extraordinaire, Rondard satisfait à sa demande en mariant Coquillot avec Henriette.

Tout cela est bêle, si vous voulez, mais amusant au possible, et très-comiquement joué par Luguct, Leménil et Grassot.

Gaieté. Philippe //, roi d'Espagne. — Un petit écrivain allemand, un brave garçon nommé Schiller, a laissé un poëme dramatique intitulé Don Carlos, auquel on se plaît généralement à reconnaître quelque mérite. M. Cormon, Pun des aigles du boulevard, a eu la triomphante idée d'arranger cet ouvrage pour la scène française, et à l'usage spécial de la Gaieté. M. Meyer lui a fourni sa traduction des œuvres du poète germanique, et l'honnête dramaturge a taillé là dedans cinq actes el un prologue. Pour que vous jugiez, d'ailleurs, de la haute intelligence qu'il a déployée dans celle besogne, nous nous contenterons de vous dire qu'il a, d'un trait de plume, biffé le rôle du marquis de Posa, Phéroïque ami de don Carlos. Quel trait de plume! c'est un trait de génie! En effet, ce personnage embarrasse la marche de l'action, à peu près comme Ophélle dans Hamlel, ou don César de Bazan dans Rug Dlas.

La chose a néanmoins été peu goûtée par le public du boulevard du Temple, qui veut des mets plus grossièrement épicés. M. Cormon, quelque soin qu'il y ait mis, n'a pu faire disparaître entièrement la poésie de Pœuvre originale, et Pon est tout surpris de voir, par instants, luire un éclair sublime au milieu de la phrase terne el vulgaire de l'arrangeur.

L'exécution de la pièce — exécution est bien le mot — n'a pas été des plus satisfaisantes : Deshayes, pour représenter d'une manière intéressante le mélancolique don Carlos, aurait besoin de se soumettre au régime émaciant que les sporlmen imposent à leurs jockeys. Mademoiselle Sarah Félix a su tirer bon parti d'un rôle assez mal ajusté dans la pièce; mais madame A hit fait une Élisabelh bien épileptiquc, et Delaislre un Philippe II bien commun, bien brutal; c'est ne pas comprendre du tout le caraclère de ce roi des inquisiteurs, de ce monarque cauteleux et fanatique, qui avait un couvent pour palais, que de lui donner des airs de portefaix et de Barbe-Bleue.

25 mai.

Opéra. Statue de Rossini. — La représentation qui devait avoir lieu à l'Opéra pour l'inauguration de la statue de Rossini n'a pas été donnée, et semble remise indéfiniment. Le grand homme de marbre attend, sous sa chemise de toile d'emballage, la soirée d'apothéose où il doit reluire derrière le contrôle, dans sa blancheur étincelante de demi-dieu tout neuf. Cette place, sous le vestibule, pourrait paraître peu honorable ; mais nos monuments éphémères sont trop frêles pour supporter le poids d'une gloire de cinq ou six mille kilogrammes, et Rossini, intronisé au foyer public, aurait bientôt traversé le plancher. On a donc sagement fait de le mettre tout d'abord là où il n'eût pas manqué d'arriver, un jour ou l'autre, avec écrasement de speclateurs et cataracte de plâtras. — Cet acte de justice envers le génie, à qui sera-l-il dû? A un simple artiste de talent et de cœur, qui, sans commande et de son propre mouvement, a senti le besoin d'élever à Rossini vivant une statue, comme déjà il avait élevé à Géricault une tombe.

M. Etex, l'auteur de la Famille de Câïn,de {'Hyacinthe, de la Birène et des grands bas-reliefs de l'arc de triomphe de l'Étoile, a représenté le maestro dans une pose simple et naturelle. Il compose le Stabat, et son regard, levé au ciel, semble aller au-devant de l'inspiration. Son pied, suspendu, a l'air de marquer une cadence. L'artiste a ainsi très-ingénieusement exprimé les deux principales qualités du cygne de Pesaro : la mélodie et le rhylhme. Il faut louer M. Elex de la familiarité noble, de la pose et]de l'abandon de mouvement qu'il a su donner à son personnage. La tête, quoiqu'un peu idéalisée, est d'une ressemblance frappante, et reproduit bien les traits du modèle, où une beauté vraiment sculpturale est animée par l'ironie sereine d'un esprit supérieur. — Si tout l'univers répète les thèmes de l'auteur du Barbier, de Guillaume Tell et d'Othello, on cite de lui des mots et des réparties que ne désavoueraient ni Voltaire, ni Beaumarchais, ni Talleyrand.

Quelques esprits moroses ont objecté, en apprenant la nouvelle de cette inauguration, que Rossini est Italien et n'a pas le droit d'être exposé en marbre dans un monument public à Paris. Ils se trom-

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penl : Rossini n'est pas plus Italien que Shakspeare n'est Anglais, Molière Français et Napoléon Corse. Les grands hommes n'ont pas de patrie : ils appartiennent à l'univers entier, et tous les croyants, de quelque pays qu'ils soient, peuvent leur dresser des autels.

D'autres, qui se résigneraient à l'admission d'une gloire étrangère dans notre Panthéon, voudraient qu'au moins on attendît la mort du demi-dieu pour procéder à son apothéose. Nous ne supposons pas qu'une fois enterré, Rossini produise des ouvrages supérieurs à Semiramide, à la Cenerentola et à tant d'autres chefs-d'œuvre. Il n'y a donc aucun inconvénient à ce que l'on emploie, dès à présent, quelques pieds cubes de marbre de Carrare ou des Pyrénées à nous donner sa ressemblance. Le Rossini vivant passant devant le contrôle et saluant sur son piédestal le Rossini sculpté, est un tableau dont, pour notre part, nous ne serions nullement choqué. Qu'on organise donc au plus vite la représentation qui doit dédommager le statuaire, non de ses veilles et de son labeur, mais des frais matériels de moulage et de praticien. L'Opéra ne doit pas se laisser vaincre en générosité par un artiste qui n'a d'autre fortune que son talent. Que l'hommage qu'il a voulu rendre au génie soit désintéressé, mais non ruineux.

Coxcert de M. Reber.— Il y a un musicien admiré de tous les artistes, dont parlent tous les gens du monde et qui est cependant presque inconnu. 11 n'est guère arrivé de lui, au public, que l'air dè danse du Diable amoureux, et encore beaucoup de spectateurs, tout en trouvant la mélodie délicieuse et le rhylhme entraînant, ne savent pas quel en est l'auteur. — M. Reber, bqmme de science et de loisir, n'a fait aucun effort pour arriver à la popularité. Il ne semble guère éprouver d'autre besoin que celui de réaliser l'idéal d'art qu'il porte en lui. L'immense succès obtenu par quelques-unes de ses compositions, chez M. Guyet-Desfontaines, un des rares salons de Paris dont la gaieté charmante n'exclut pas les plaisirs délicats de l'intelligence, et où l'attente d'un bal ne fait pas trouver longue l'exécution d'une symphonie, a sans doute décidé M. Reber à donner, dans la salle de M. Uerz, un concert qui avait attiré une foule nombreuse et choisie.

La symphonie en quatre parties se fait remarquer par la netteté avec laquelle l'idée mélodique est présentée et se dessine à travers les arabesques de l'instrumentation. On sent que M. Reber a beaucoup

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étudié Haydn, Bach, Haendel, Gluck, Mozart et tous les maîtres du siècle dernier. Sans imitation puérile, son style est empreint d'une nuance archaïque qui produit un excellent effet. Avec M. Reber, plus de ces désinences rossiniennes, de ces formules à la Donizetti qui vous poursuivent partout; il se sépare du troupeau des compositeurs a la suite. — Paleslrina n'aurait pas désavoué la Salutation angélique que nous avons entendue l'autre soir; c'est un morceau plein d'entrain, de suavité et de fraîcheur. M. Reber y montre qu'il sait écrire pour les voix, qualité bien rare chez les maîtres aussi savants harmonistes qu'il paraît l'être. — Les Stances de Malherbe respirent la plus majestueuse mélancolie; c'est grand, large et triste comme le psaume Super flumina Bahylonis. Le public, transporté, les a redemandées à grands cris.

L'ouverture du Ménétrier prouve à quel point M. Reber réussirait nu théâtre. — Trois délicieuses romances de couleurs différentes : la Bergeronnette, la Chanson nouvelle et l'Échange, de Dovalle, Victor Hugo et Alexandre Dumas, ont succédé à l'ouverture et servi comme d'intermède au concert, qui s'est terminé par le chœur des Fées, de mademoiselle Berlin, rêve d'azur où la lune brille dans la rosée, et le chœur des Pirates, sur l'orientale de Victor Hugo, d'un rhythme si énergique et d'un effet si entraînant, qu'on croit voir les rames s'ouvrir brusquement en éventail et retomber en mesure dans l'eau bleue de la Méditerranée.

M. Pillet a, dit-on, confié à M. Reber un poëmc en trois actes ; mais il y a longtemps qu'on dit cela, et l'on ne voit rien paraître. En France, si l'on ne déifie les gens qu'après leur mort, en revanche on attend, pour les employer, qu'ils n'aient plus de talent. Les débuts veulent la jeunesse, la confiance illimitée dans l'avenir, l'inexpérience de la vie, et, jusqu'à un certain point, l'ignorance des hautes difficultés de l'art. Celle crainte des jeunes talents est étrange. Cependant, il y a peu de chefs-d'œuvre signés par des centenaires. A vingt-cinq ans, un homme est tout ce qu'il sera.

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JUIN 18*6. — Odéon : Êchee et Mat, comédie de MM. Paul Bocage et Octave Feuillet. — La pièce. — Bocage, Alexandre Mauzin. — Opéra- Comique : le Veuf du Malabar, paroles de MM. Siraudin et Adrien Robert, musique de M. Doche. — Piron et Lemierre. — Vaudeville : les Frères Dondaine, par MM. Varin et Bernard Lopez. — Arnal. — Opéra : David, paroles de feu Alexandre Soumet et de M. Félicien Mallefille, musique de M. Mermet. — Ce qu'on n'avait pas encore vu a l'Opéra. — Le style du nouveau compositeur. — Vaudeville : le Gant et l'Éventail, par MM. Bayard et Sauvage. — La télégraphie amoureuse. — Mesdames Albert et Doche. — Point de ressemblance entre mademoiselle Ozy et mademoiselle Mars.

i« juin.

Odbon. Échec et mat. — Ici, disons-le tout d'abord, c'est un succès complet, un succès de pièce et d'acteurs, le plus franc qu'ait obtenu l'Odéon depuis sa réouverture. Les critiques malicieux, qui s'apprêtaient à équivoquer sur le litre, aux dépens de la pièce et des auteurs, seront obligés de renoncer à ces allusions faciles. — Le drame, ou plutôt la comédie de MM. Octave Feuillet et Paul Bocage, rappelle un peu, quant au fond, Don César de Bazan, et, quant à la forme, Mademoiselle de Belle-lsle et le Verre d'eau ; mais il n'y a pas de mal à rappeler des choses amusantes et spirituelles.

Cela se passe en Espagne, au temps de Philippe IV. Nous sommes dans le palais même de PEscurial, à moins que ce ne soit dans le château d'Aranjuez. Des bruits injurieux circulent à la cour sur le compte de la jeune duchesse de Sidonia-Cœli, que sa position d'orpheline devrait rendre inattaquable. Pour faire cesser les méchants propos, le duc d'Albuquerque, vieux soldat d'humeur chevaleresque, se bat avec un certain capitaine Riubos et le met pour trois mois sur le flanc. Il fait plus, ce brave duc : il épouse sa protégée pour qu'elle ail désormais un porte-respect, un appui légitime. Et jugez si elle en a besoin : le roi, le roi lui-même esl amoureux d'elle!

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Celle passion, servie par un minisire complaisant, le comte duc d'Olivarez, homme peu délicat sur le choix des moyens, menace de briser tous les obstacles, et aveugle tellement le coupable monarque, qu'il ne voit pas qu'un de ses sujets, le comte de Médiana, conspire avec la reine contre son propre honneur!

Le duc d'Albuquerque devine tout cela, lui, en vieux routier qu'il est. Aussi, le jour même de son mariage, il emmène sa femme dans une de ses terres, loin de Madrid, après avoir conseillé à Médiana, auquel il veut du bien, de ne pas trop se compromettre. Ce départ ne fait pas le compte du roi, qui, en donnant à l'orpheline un mari hors d'âge, avait cru se ménager une victoire facile. Cependant il espère qu'une fois la lune de miel passée, les deux époux reviendront à la cour; mais, leur absence se prolongeant au delà des quatre quartiers, voici la ruse qu'il emploie pour en venir à ses fins. — Il ordonne au duc d'aller passer la revue de ses gardes à Alcala, et fait, en même temps, appeler la duchesse au palais d'Aranjuez, de la part de la reine. — Heureusement, d'Albuquerque déjoue l'intrigue en arrivant plus tôt qu'il n'était attendu. Sous prétexte de ne pas exposer MM. les gardes à la chaleur du jour, il les a passés en revue dès l'aurore, et a pu ainsi accourir « sauver sa tête. » Par la même occasion, il sauve celle de Médiana, contre lequel on colporte un nœud d'épée cerise, trouvé sous une fenêtre de l'appartement royal. Pour tromper les soupçons du roi, le duc échange son nœud d'épée vert et argent contre celui de l'imprudent amoureux. Mais, par cette substitution qui le fait accuser de sentimentalité ridicule et de passion illégitime, il fournit à Philippe IV, le moyen de vaincre les scrupules de la duchesse. Il s'agirait seulement de l'éloigner d'elle pour quelque temps. « Qu'à cela ne tienne, dit Olivarez; je vais le faire arrêter et conduire en prison ! »

Bientôt, en effet, le capitaine Riubos, guéri de sa blessure, se présente devant le duc d'Albuquerque et lui signifie l'ordre d'arrestation. Mais précisément le vieux gentilhomme est en train de feuilleter des tablettes fort curieuses qu'il a trouvées sur le grand escalier du palais, et qui appartiennent à ce même Riubos. Elles prouvent, clair comme le jour, qu'il est un misérable, qu'il espionne le roi au profit du premier ministre, le premier ministre au profit du roi, et tous les

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deux au profil de l'inquisition. « J'ai trois chances pour vous faire pendre, lui dil le duc; mais voici le marché que je vous propose : à chaque service que vous me rendrez, je vous restituerai une des pages de vos tablettes... Cela vous va-t-il? » Vous devinez bien que le drôle accepte avec enthousiasme, a Alors, reprend le duc, avec Tordre en blanc dont vous êtes porteur, allez de ce pas arrêter le comte de Médiana, et retenez-le prisonnier jusqu'à telle heure. » D'Albuquerque sait qu'on doit épier le jeune homme, — car l'échange du nœud d'épée n'a point trompé Olivarez, — et il veut l'empêcher de venir, comme à l'ordinaire, se poster sous le balcon de la reine.

Cependant le roi accourt, croyant pénétrer sans obstacle jusqu'à la duchesse, et il s'étonne de trouver encore là le mari. Olivarez n'y comprend rien non plus. « A tout prix, il faut l'éloigner! dit le roi. Cherchons un moyen... — Sire, j'en liens un, et des plus triomphants! mais il est peut-être un peu vif... — Qu'importe! allez! je vous donne carte blanche. * Au bout d'un instant, des lueurs rougeàtres s'allument sur la ville; on entend des cris sinistres. « Qu'est cela? demande d'Albuquerque à Riubos, qui survient. — Hélas! monseigneur, c'est votre palais qui flambe! — Ah! bon! je comprends... Nous sommes assez riches, le roi d'Espagne et moi, pour nous faire de ces plaisanteries-là... Tenez, capitaine, voici deux feuillets de votre album ; allez les brûler là-bas, près de celte vieille tapisserie qui ne demande qu'à prendre feu.— Mais, monseigneur... — Obéissez! Je le veux!»

Un nouvel incendie éclate bientôt; tout le palais est en rumeur; un jeune homme apporte dans ses bras la reine évanouie, la reine d'Espagne, à laquelle il est défendu de toucher sous peine de mort ! Quel peut être son libérateur, sinon le comte de Médiana? — Sur l'ordre du roi, on l'arrête, et ce n'est pas une «impie formalité : Olivarez l'a dénoncé à Philippe IV, comme le soupirant du balcon, et les maris volages sont quelquefois les plus jaloux ! — Après avoir ordonné la mort du comte, le roi revient à son idée fixe : il est parvenu à se débarrasser de d'Albuquerque, Olivarez lui a remis une clef qui doit lui ouvrir la chambre de la duchesse; celte fois, rien ne l'arrêtera plus, sou triomphe est certain... Mais non, ce damné duc est

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encore là derrière la porte ! Une explicalion devient inévitable, elle a lieu. Le sujet fait de la morale à son souverain, et il a beau jeu pour cela. Enfin, de guerre lasse, plutôt que par conviction, Philippe IV déclare abandonner In partie et accorde la grâce du comte de Médiana. Il vient de la signer, lorsqu'on entend un bruit d'armes à feu... Mais rassurez- vous, âmes sensibles : c'est le capitaine Riubos qui commandait l'exécution, cl les fusils n'étaient chargés qu'à poudre. Le comte est maintenant en roule pour la France, où le duc et In duchesse d'Albuquerque iront le retrouver. < Je m'étais contenté de tenir le roi en échec, dit en parlant le duc à sa femme; mais il paraît que M. de Médiana l'a fait mat! »

Telle est à peu près la comédie de MM. Paul Bocage et Octave Feuillet; notre analyse est loin d'en avoir rapporté tous les incidents, comme elle ne contient pas non plus les mots charmants qui y fourmillent et qui l'ont fait surlout applaudir. Elle est vivement conduite, spirituellement dialoguée, et témoigne d'une grande entente de la scène. Nous dirons cependant aux auteurs — par cela même qu'ils semblent appelés à travailler pour le théâtre — que leur pièce est trop faite avec de petits moyens et qu'elle manque de véritables situations. Ce sont là des défauts que le mouvement et le style ne parviennent pas toujours à cacher.

Bocage, dans le rôle principal, un peu parent de Buridan et du major Palmer, a su ne pas se copier lui-même et donner une couleur nouvelle à ce genre de personnage, dont il a fait un type. C'est, à coup sûr, une grande preuve de talent. — Mauzin a joué le capitaine Biubos d'une manière très-originale et très-comique. — Les rôles de femmes sont un peu effacés : mesdemoiselles Planai et Fernand les ont néanmoins fort bien tenus. Faisons observer à la première de ces dames qu'il est peu naturel qu'elle conserve la même robe pendant tout le cours de la pièce, avant et après son mariage avec un seigneur aussi magnifique que le duc d'Albuquerque. Cela choque d'autant plus, que l'ouvrage est très-splendidemenl monté. Il y a même une assez jolie décoration. — Brave Odéon ! laissez-le faire; il saura bien employer les cent mille francs dont la Chambre vient de le doter)

Opèra-Cohiqi'e. Le Veuf du Malabar. — Une bluetlede Piron,

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brochée pour le théâtre de la Foire, et intitulée, si nos souvenirs ne nous trompent pas, Arlequin, veuf du Malabar, et qui a dû être faite pour parodier la Veuve du Malabar de Lemierre, ce poêle de rocailleuse mémoire, a probablement donné à MM. Siraudin et Adrien Robert, l'idée de l'agréable bouffonnerie qu'ils viennent de faire représenter à l'Opéra-Comique.

M. Laverdurette est un Français qui est venu s'établir au Malabar. Il se trouve fort bien dans celte nouvelle patrie, où il a eu le bonheur, parmi les teints de cuivre et de chocolat du cru, de rencontrer la blonde et blanche madame Potier , transformée en une Indienne du nom de Djina. Quand un Français découvre une blonde charmante au Malabar, ce qu'il peut Taire de mieux, c'est de l'épouser. Aussi Djina est-elle devenue madame Laverdurelle. — Le ménage vivrait le mieux du monde si Djina n'était tourmentée du désir de voir la France, dont elle a enlendu raconter des merveilles; M. Laverdurette, qui n'a pas les mêmes raisons de curiosité, veut rester au Malabar, malgré un certain cousin Mossoul, de qui sa femme voudrait bien le rendre jaloux pour le décider à partir. La jalousie n'ayant pas de prise sur le pacifique Laverdurette, Djina a recours à d'autres méthodes : elle fait répandre le bruit qu'elle s'est jetée à l'eau, nouvelle qui oblige, d'après les lois du pays, M. Laverdurette à se jeter au feu, aucun des deux consorts ne devant survivre au défunt.

M. Laverdurette, qui, malgré la douleur qu'il éprouve d'avoir perdu sa femme, n'a pas la moindre envie de se faire rôtir en signe de désespoir, offre tout ce qu'il possède à l'officier chargé de présider à cette désagréable cérémonie, s'il veut le laisser fuir et monter sur un vaisseau en partance pour l'Europe; l'officier, qui n'est autre que Djina déguisée en homme, n'a pas de peine à consentir à ce marché. — Il est bien enlendu que Mossoul sera du voyage. — Quand on est à cinq cents lieues des côtes, Djina reprend les habits de son sexe.

Celle spirituelle bouffonnerie a réussi. — L'ouverture faite sur un joli mouvement de valse, débute par une introduction trop sérieuse et trop solennelle pour un ouvrage franchement bouffe comme le Veuf du Malabar.