Plut., Vie des Homme* illuatret, RoidiiId?,C. lui

i. Voyei. i la page 179, le dessin représciii.Tnt no très-beau sattophage étrusque, trouvé à Bonnauo. Son cooTerole, en forme ie toit, est orné d'antéfliM avec masques, et surmonté k ses exMmilés de deux sphiox ïiléa ; au-dessue, ouioit deux serpents enlacés. Tout ce Rarcopbage a été (aillé dans le laf. Il est enduit d'une couche de sloc pré»?nl.-int quatre couleurs : le rouge, le noir, le blanc et U vert. EnSn, aa lit sur une de ses l^iccs les niots tVl Vriimtc', ijui oiïrenl évidemmetit le nom d'une oucienue tomille ètrusi|ue.

210 ÉiRUBIE.

lier. Ces souterrains étaient surmontés de tumulus ' bâtis de la manière suivante. [Is présentent un soubassement circulaire, construit en pierres appareillées, et percé d'tuie ou de plusieurs portes, suivant que l'on avait ménagé une ou plusieurs chambres sous les tumulus *. Sur cette base s'élevait un cône de terre qui , lorsqu'il était considérable, était sans doute planté d'aiives, comme autrefois le mausolée d'Auguste, dans le Champ-de-Mars. Un mur, partant de la base du cône et suivant son axe, portait à son extrémité supérieure une stèle sur laquelle on gravait l'épttaphe '. Le plus considérable de ces tumulus était celui que l'on a appelé la Cucitmelle {Vulci). 11 renfermait deux tours, l'une carrée et l'autre ronde, divisées en plusieurs cbambres *. 11 est difhcile aujourd'hui de se faire une idé« de la décoration qu'a pu comporter ce genre d'édifice.

Les sépultures de Toscanclla sont taillées au bord des ruisseaux , dans des roches volcanif|ues et escarpées ; on y arrive par des portes plus ou moins élevées au dessus du sol. Celles de Norchia et de Gastel d'Asso, disposées comme les précédentes, sont annoncées par des façades à peu près doriques, ménagées dans le flanc des collines.

A Castel d'Asso elles présentent une masse rectangulaire qui était surmontée d'une pyramide bâtie en pierres disposées par assises horizontales. La porte, plus étroite en

haut qu'en bas, est décorée d'une simple moulure qui, à droite et à gauche, s'infléchit et forme ce que l'on appelle une crossell:, ornement très-souvent employé pour les fenêtres et les portes chez les Grecs.

Les chambres sépulcrales des tombeaux étrusfjues sont recouvertes par des plafonds qui présentent plusieurs variétés. Un vaste hypogée de Tarquinies offre un plafond bâti en voûte pyramidale, avec une ouverture carrée au centre, laquelle va en diminuant vers l'issue, en forme de cône. On a sculpté en bas-relief, sur les

1. Dans les environs de Tarquinies seulement, on a compta les raines de plus de sis cents

tumolus fonéraircs.

i. Voyez, page iOt, le deEsio placé e» cul-de-lampe à la fin de cet article.

3. Celte BoUa de tombeau ressenible parf.iiicmeut à ceoï que Platon veut qu'on élève eu Hionnenr des prèties, dans la Grèce. Ils ont aussi de l'analogie avec le mausolée d'Aljaltes, décrit [«rHérodoU>. Voyei la page 9î, note T, de noire ouvrage-

t. Voyei, page 309, le petit deesin qui commence le chapitre fur l'Eirurie.

parois de cette chambre, des animaux et des figures de grandeur naturelle. Il y a des tombeaux dont le plafond est tout simplement à deux versants avec des dalles posées bout à bout (P^'i^). ou bien dont la voûte parabolique est analogue à celle du trésor de Mycènes '. Enfin, dans plusieurs Grottes de Comelo par exemple, on Toit un plafond plat qui présente de larges plates-bandes, et est divisé en «tissons

quadrilatères creusés dans le roc. Il est soutenu sur quatre piliers carrés surmontés ^nt ménagés dans le massif de la colline '. Sous un épais i, r^gne, en haut des murs, une rangée de denticules de m perspective et figurant la corniche; dans la bande qui est ;s des génies ailés préposés à la conduite des ftmes des «présentés sous une forme matérielle; enfin, mie bannt déposés les urnes et les sarcophages circule tout autour

trusques ont été étudiés avec de grands détails et ont offert n haut intérêt. Dans l'un des hypogées de Vulci , appelé la funèbre qui se compose d'un vestibule carré et de trois rt [es débris d'un riche mobilier. Les divers objets recueillis lu, antérieur au développement de la civilisation grecque en Italie, avait appartenu à deux femmes d'un rang distingué. Cet hypogée renfermait des vases peints de plusieurs couleurs sur fond noirâtre, des batsamaires terminés en haut par un buste de femme, des figurines, six œufs d'autruche sur les> quels étaient gravés et peints des sujets hiératiques, et des vases égyptiens avec inscriptions hiéroglyphiques. Les sujets représentés sur ces ustensiles sont pour la plupart empruntés à la mylholc^ie assyro-phénicienne. — Le tombeau de Cœré, DOmmé la Volta piana, est remarquable par la régularité de son plan. Il est précédé d'une façade Idllée dans>le rocher. La porte ouvre sur un bel escaliei* qui conduit

i . Les sépnltarea à voùU paraboHcpe ttUteat uoe Tariélé qoe nous devons indiquer. La voûte du corridor d'un tomlieau découvert soi' l'eDaplacement d'Alsinm, se compose de dsUes par asFieee hotlionlales qui, an lieu de décrira un arc aigu complet, se redressent tout à coup snpérienremeat et rormeal un canal k couvertnie plate.. Vestjlinle dn tombean décrit par Canina; vojet p. IIB.

S. La chambre doDt nom donnons l^dessia est appelée la lomba di Cardinatf,

ÉTRL'RIE.

i\ un vcsiilmlo ovale A, dont le plafond horizontal est décora de caissons ménagés dans le tuf. De là , on passe dans une vasie ctiambre rectangulaire B, divisée en trois espaces par quatre piliers carrés. Dans la pi&ce du milieu , on voit à gauche un lit taillé dans la masse du rocher, et en face, du cûl6 droit, un sarcophage également sculpté sur pièce; ce sarcophage avait autrefois un couvercle à deux versants. Le vestibule porte encore des traces de peintures qui remontent à une haute antiquité. Ce sont des dessins linéaires, enluminés à teintes plates. Quant aux figures , elles ressemblent par leur style à celles que l'on voit sur les vases réputés d'origine phénicienne. On pense que c'était dans cette pièce que se réunissaient à certains jours les parents et les amis du défunt pour honorer sa mémoire et célébrer peut-être aussi un banquet funèbre. — La sépulture désignée par les mots tomba délie Sedie, présente cette particularité, que deux sièges , munis de dossiers et de marchepieds, sont taillés de chaque cûfé de la porte, au fond du monument. On y remarque, de plus, des boucliers également sculptés. Ces sièges, emblème du pouvoir, peuvent être considérés comme le modèle des chaises curules chez les Romains. Ce tombeau a appartenu sans doute à quelque lucumon de t>»ré.

Viscoiiti a dén-it un tombeau de Cœré qui mérite aussi d'être signalé ici. Comme la plupart des monuments de ce genre, il se compose d'une avenue qui est ménagée dans le tuf, et dont la |>orle, en forme de pyramide tronquée, dessine un cintre supérieurement. De là, on passe dans un corridor servant de vestibule et recouvert par une voûte dont les pierres sont disposées en encorbellement comme au tj-ésor de Mycènes. A droite et 11 gauche du vestibule, se trouvent deux pièces carrées oii l'on a recueilli cinq fibules en or et une de c«s lames d'or que l'on fixait sur le vêtement des défunts, un grand nombre de vases d'ai^ile noire, en forme d'amphore et portant entre leurs anses des sujets imprimés en relief, vases dont ('usage a certainement précédé celui des vases peints, vulgairement appelés étrusques. Du fond du vestibule, on pénètre dans une grande salle renfennant trois lits fiinèbres, sur lesquels avait été placée une civière en bois peint dont on a retrouvé des débris. On exposait les morts sur cette civière, au lieu de les coucher dans un sarcophage. Les corps avaient été revêtus d'un fîlet à mailles en grains d'émail, semblables à ceux qu'ont fournis les fouilles égyptiennes. On a recueilli de plus, dans cette chambre, le squelette d'un cheval , sans doute l'animal favori du défunt, et deux figurines en bronze représentant une espèce de chimère et un sphinx ailé. Près de la porte, on remarque un siège taillé dans le tuf, analogue à ceux de la tomba délie Sedie et placé là sans doute avec une intention allégorique, comme pour servir à l'ùme du défunt. Enfin, dans la dernière pièce, outre un lit funèbre, il existe des niches où l'on disposait, soit des objets ayant appartenu au mort, soit des vases servant à l'accomplissement des rites funéraires. On'y a i«cueilli une pâte émaillée couverte d'hiéroglyphes, des vases de style égyptien, des grains d'ambre et de résine orientale.

M. Ganina a publié encore la description d'un grand tombeau qui est wtué près

de l'acropole de Creré ' et s'est consen'é jusqu'à nos jours avec tout son aniique mobilier. Cet état de consen'ation tient à cette circonstance, que le tumulus primitif a été entouré rie diverses sépultures au-dessus desquelles on a élevé un autre vaste tumulus dans te sein duquel avait disparu le tombeau le plus ancien. Ce monument se compose d'un long corridor, flanqué à droite et à gauche de deux chambres elliptiques qui ont sans doute été ajoutées postérieurement au premier plan, et aboutissent & une large salle rectangulaire dont la voûte est bâtie en encorbellement. La porte qui conduisait du vestibule h celte salle était fermée, jusqu'aux deux tiers de sa hauteur environ, par un mur sur lequel étaient placés deux vases d'ai^nt.

Dam le vestibule, qu'on regarde comme la sépulture d'un guerrier ou d'un pontife, on trouva un réchaud de lHt)nze porté sur un trépied en fer, puis une sorte de meuble dont l'usage a été peut-être de sen'ir à parfumer la tombe', puis un second réchaud moins grand que le premier, puis les débris d'un char à quatre roues sur lequel on avait sans doute transporté le défunt à sa dernière demeure ; enfin, plus loin, le lit funèbre. Ce lit est en l)ronze ; il est formé de petites lames qui se croisent en losange et se rattachent à quatre traverses principales ajustées sur six pieds. On remarque à l'endroit de la tète un support en bronze, décoré d'ornements qui ont étéexécutésau trait^. Le corpsdu mort était étendu sur ce lit, qui sans doute avait servi au défunt de son vivant, comme le char dont nous avons parlé'. — Aux deux extrémités du lit étaient placés deux petits autels de fer, semblables à ceux qu'on employait pour les sacrifices domestiques ; en face du lit, et au-dessus de la p<.trle, étaient appliqués huit boucliers de bronze ' et ries flèches : entre le lit et le mur du caveau on trouva un appareil, d'une forme curieuse, qui a pu servir à brûler des parfums; enfin, devant le lit et dans les chambres latérales, on a recueilli trente-six figurines en ai^ile noire, représentant un vieillard barbu*. Des vases domestiques en bronze, consacrés dans ce tombeau, étaient suspendus à la voûte au moyen de clous encore en place.

La salle carrée qui forme le fond de rhyp<^c et que l'on considère comme la sépulture d'une femme d'un rang élevé*, contenait un mobilier composé de plusieurs objets d'or et d'argent. On y trouva deux vases qui avaient été, comme dans le sépulcre précédent, attachés à la voùto; d'autres vases étaient disposés sur le soi même de la tombe; à gauche," on recueillit des coupes, des piafs d'argent H une sorle rie thuribulum placé sur un trépied et servant à brûler des par&ims. Panni les objets qui composaient la toilette de la défunte, on a remarqué un pectoral d'or

1. Deffriz. di Cfre antica, et m parficol. det mon. sepolc. icofieeto nelF anno IS3G, dell' Archit. L. Caniiia. Rama, ISÏS, t°. — Vojrez aussi, Bull, de l'Instil. arcli., ISS6, p. S6, el Joum. des Savanh, 1B43, p. tu.

%. \ojez Gnfi. — Monum. antie. di Cere, etc. Boma 18(1, P, pi. H, flg. î.

B. Journal det Savanlt, 18(3, p. S57. — Article de M. Raoul-Rochelte.

\. Ces boucliers se conpos^eat de liimes inétaUiriaea si minces qu'ils n'ont pu servir d'armes. Ils aTaienl donc une destinaiion tout à tait allégorique.

S. Ce nombie Sg est sans doute an nombre hiératique; il rappelle les S6 astres on dieux conseillera de la mfUudogie cbaldéenne.

a. M. lirifl, ottv. cilé, pense au contraire que c'est la sépulture d'an pontire. Cette opinion a été longnemunt discutée pAr plusienrs savants.

2U ÉTKURrE.

travaillé eii filigrane, avec dus figures symboliques imprimées en relief ; un ornement d'or qui formait une coiiFure ayant sans doute un caractère hiératique ; un collier composé de riiombes et de sphères en lames d'or, alternant entre eux; des bracelets, des fibules et des chaînes d'or d'un riche travail ; des morceaux, d'ambre portés comme amulettes; deux fuseaux d'or et un d'ai^ent, et des feuilles d'or si légères et en si grande quantité, qu'elles ont dû servir à Tonner un tissu d'or, « de manière que le corps couvert de ce vêtement d'or, avec sa coiffure d'or, son pectoral d'or et les bijoux d'or qu'il portait, pAt ofi'rir l'apparence d'une figure toute d'or de la tête aux pieds, symbole de l'apothéose que l'on cherchait à réaliser ainsi d'une manière matérielle et par tous les moyens que l'opulence fournissait à la piété'. « Les détails dans les^iuels nous venons d'entrer peuvent donner une idée des objets divers dont se composait le mobilier des anciens tombeaux étrusques. Toutes choses coiisidéi-ées , nous dirons que cette sépulture peut remonter au septième ou huitième siècJc avant notre ère ; que la plupart des sujets représentée sur les vases et les bijoux sont incontestablement d'origine asiatique, et qu'on ne peut les exf^iquer qu'en les comparant à des compositions analogues conservées sur les cylindres babyloniens et les monuments de la Perse, ou en s'appuyant sur les passages des livres qui 'nous font connaître les idées m>1hologiques des anciens peuples orientaux'.

Nous terminerons ces notions sur les sépultures étrusques par quelques considérations sur le tombeau de Porsenna, qui, s'il a jamais existé*, pouvait "passer pour un des monuments les plus curieux de l'antiquité. Ce tombeau, qui s'élevait, dit-on, près de la ville.de Clusium, ne nous est connu que par la description que Pline en a faite d'après Varron ' ; mais le texte de l'écrivain latin est fort difiicile à interpréter. M. Quatremère de Quincy, cependant, a essayé la restauration de cet édifice funéraire, et nous croyons que le travail de cet artiste est celui qui se rapproche le plus de la vérité*.

1. Ce pectoral, poot M. Grifi, est analosue an raU'onal des prttres hébreni; H. Raonl-Rocbettc est disposé à le comparer à l'espèce de plaque oinée de scDlptures qui décorait la poitrine des prêtres et des prêtresse» de Cybèle. — Voyer Joum. des San,, IBtS, p. 5tt.

1. Journal da Savanti, 1843, p. 430. 0» «uit dans le Zeod-Avesta qae l'uiscliasp.'iDd Babman, una dea formes de MKtira, réside au ciel, revètn d'habits d'or, et que c'est ce génie qni donne des véiemenls d'or aux josles adoiis dans le séjour cé1esie.-0a pense que c'est par ia colonie tjrrhi- Dienne qu'aaroDl été apportées en Ëtrurie ces croyances puisées dans la mythologie des Assyriens et des Perses.

3. Les peintures les ping remarquables des tombeaux étrusques out été dlTisées en deux classe* {Manuel iTaTthéiil., parMuller, trad. deU.Nicard, io-18, iStt, t.l.p. itS): 1* les plus anciennes se rapprochant du vieux etyle grec; V les pins récentes , d'un style moiJis rigide que les précédentes, représentant des sujels empruntés aux croyauces étrusques, k la premièie catégorie appartiennent les peintures de la grotte Det fonda qverciola (repas des morts — visite an tombeau) ; la grotte Del f. mazi (repas et dause des morts sous des ombrages de feuilles de vipue, dans des jardins); grotte de Cliwium (jeu gymniques, courses de char). Pour la seconde catégorie, nons indiquerons la grotte de Tarqvitiie, où l'on voit des génies blancs et noirs se dispuLint des moHs. Dans nue autre grotte, on voit les damnés pendus et tourmentés à l'aide du feu et d'instruments de martyr. — Voyez Inghirami, Monum. etrusc, texte in-B', pt. in-^, 1811-1836.

t, La description de ce tombeau eel pour M. Letronne {Ann. de rinst. arch., t. l, p. 18gj le fragment d'une épopée étrusque restée dans les traditions Teligieuses et poétiques dn i^iys.

s. Pline, Hiit. nat. I. XÏXVl, c. it.

6. Monum. et ouv. fart nntiquen, retlituén par Qnatr. de Quincy, Paris, 1819, in-f°.

ob,Goog[e

Le tombeau de Porsenna nous est représenté comme ofli:«nt d'abord un soubassement carré de quinze cents pieds de long sur cinquante pieds de haut, bèti en grandes pierres d'appareil. A l'intérieur de cette construction, on avait pratiqué un labyrintlie, ensemble inextricable, de salles et de corridors, dans lequel on avait ménagé une chambre sépulcrale, qui, de cette manière, se trouvait mise à l'abri de toute profanation. Sur ce soubassement s'élevaient cinq pyramides, quatre aux angles, et une au milieu plus haute que les autres. Chacune d'elles portait à son sommet un globe ou cercle de bronze, surmonté d'un chapeau (petasus), d'oh pAdaîent, attachées à des chaînes, des clochettes qui Taisaient l'elTet d'un véritable carillon lorsqu'elles étaient agitées par le vent. Derrière cette construction, s'élevait, comme en retraite, un autre soubassement qui atteignait à la hauteur des pyramides précédentes, et qui servait de base à quatre autres pyramides de cent piedsde proportion. Enfin, une autre plate-forme, encore plus haute et aussi en retraite, supportait encore cinq tumulus coniques'. Nous devons dire que la manière dont les paroles de Pline ont été interprétées par M. Q. de Quincy, n'a pas été kl'abri de sérieuses objections. On a même proposé une autre restauration de ce tombeau, dans laquelle les trois étages de pyramides sont placés directement l'un au-dessus de l'autre, les quatre secondes étant séparées des cinq premières par un disque conique {petasus). Nous avons peine il croire qu'un monument ainsi conçu ait jamais pu être Mti.

M. Orioli' voit dans le tombeau de Porsenna, qu'il regarde comme n'ayant existé que dans l'esprit des poêles et des mythologues, J[' expression de tout un système cosmogonique. Pour lui, le soubassement, la basis quadrala, représente le royaume de Mantus, de Védiu8|, de Carum (trois noms étrusques désignant le dieu qui préside aux régions inférieures), ou le monde infernal, dont le labyrinthe était l'emblème dans l'idée des anciens. Les cinq pyramides sont les types des cinq montagnes principales qui , du sol de l'enfer, s'élèvent à une hauteur incalculable, et, comme cinq immenses

1. Voyei, \ l'article sar les i/pu'furvs ronfi'ni!', l.i dpecription do tombeau dil des Curii i. .]nn. lit rtiisl. nrcA., MU, y. (0 et b<l.

216 ÉTHLRIE.

culonnes, sont destinées à soutenir notre globe. C'est ainsi qu'on voit dans la mythcdogie de L'Indouslaii la grande tortne porter les quatre iMéphants sur lesquels est censée reposer la terre. Vorbis cum peUao, selon notre auteur, est notre terre, de figure ronde, environnée d'air et d'eau. Les quatre pjTamides sont encore quatre montagnes ou quatre colonnes placées aux quatre points cardinaux, et soutenant le ciel visible, office que remplissaient, dans l'idée de plusieurs peuples, le mont Olympe, l'Atlas, le mont Mérou, etc. Vanum solum est le ciel visible lui-même, soutenu par les quatre montagnes. Il faudrait voir dans les cinq autres pyramides, cinq autres colonnes sur lesquelles s'appuierait la dernière voûte, celle qui recouvre les régions supérieures elles-mêmes, ou le séjour des dieux. De plus, M. Orioli regarde les cliaines dont il est question dans l'auteur latin, comme figurant les liens de diamant qui rattachent tous les mondes les uns aux autres-, entîn, pour lui les clochettes sus|)endues au pétase représentent l'harmonie étemelle qui règne dans les cieux. Cette interprétation, on no peut plus conjecturale, de la description du tombeau de Porsenna, est très-ingénieuse et méritait d'être analysée, car elle nous fournit quelques notions sur le système cos- Riogonique des anciens Étrusques. .Nous dirons, pour terminer cette longue notice, que, dans le système de M. Orioli , les sépultures sunnontées d'un simple cône de terre sont comme un abrégé du tombeau de Porsenna. Les tumulus représentent la pjTamide centrale de ce vaste monument, et doivent figurer les régions supérieures, tandis que les chambres sépulcrales placées sous le tumulus soûl l'emblème du monde infernal. C'est là encore une interprétation qu'il est tatt pi'rmis de conicster.