Edrisi, <i<^r., Paris, 1S3S. 1. Il

s. iM ïnteors varient sur le nombre des colouuus, que quulques-uas porUutà mille.

DU STYLE ARABK EN ESPAGNE. Ul

tures au\ arcs trilobés. La porte est surmontée d'un cintre outre-passé, dont les voussoirs sont figurés par des mosaïques. Toute cette façade, en marbre blanc, est couverte de sculptures d'une élégance exquise. C'est cette façade du mihrab qui

forme le fond de notre dessin. Du reste, il existe encore dans la mosquée de Cordoue plusieurs chapelles. La plus remarquable est celle de Vitla-Viciosa. Elle appartient à la période de transition , et peut être considérée comme un des ouvrages d'aidiitecture les plus élégants de l'Espagne. Dans les mosaïques, dans les rinceaux, les enroulements et les entrelacs qui la décorent, on retrouve tout à fait le goût byzantin'.

itTiL&x. — Cette ville renferme surtout des monuments arabes des xi* et xn" siècles. Yacoub-el-Mansour flt bâtir en 1195 une grande mosquée accompagnée

1. [£g ornemenli qui composent la partie rapérienre et les paiiies laUrales de la frise placée à la page 187 «ont empruDtéB, comme qoqs I'atoiu dit, à ta façade dn mihrab ds la mos^née de Cordons.

m ARCHITECTURE MUSULMANE.

d'une tour, qui doit Ctre la Giralda actuelle. Les murailles d'enceinte de cette mosquée, qui font partie de la cathédrale, couronnées de merlons à redans, présentait quelques fenêtres et quelques arcades simulées et découpées de festons, et sont flanquées d'espace en espace <)e contre-fort^ en forme de tours carrées.— La Giralda est carrée; ses fondations se composent, dit-t)n, d'énOTmes. blocs enlevés à des monuments antiques. La partie inférieure de l'édifice est bâtie en pierres d'appareil : le reste est en briques. L'épaisseur des murs, qui est de huit pieds à la base. Ta en augmentant graduellement, de manière que la capacité intérieure, comprise entre les quatre murs, se rétrécit de plus en plus et finit par former une espèce de voûte. Le centre de la tour est occupé par un noyau de maçonnerie qui, en consolidant l'édifice, sert à établir trente-cinq rampes ou plans inclinés portés sur des voûtes en briques, au moyen desquelles un homme à cheval peut monter de la base de la tour jusqu'à la,plaIe-forme '. Le corps du monument est percé de plusieurs rangs de fenêtres, les unes simples, les autres géminées, les unes en cintres outrepassés, les autres en ogives découpées de fe^stons. Les surfaces latérales sont ornées de dessins en réseaux, formés de briques polies. A partir de la plate-forme s'élevait une autre construction pyramidale, primitivement surmontée de trois sphères en bronze doré, fîxées'à une barre de fer qui les traversait. L'un de ces globes était si colossal qu'il hl\M abattre une porte de la ville pour le transporter '. En 1568, on a construit cette pyramide pour remplacer une construction de près de cent pieds de haut, dans le style de la Renaissance '. Il existait à Rabat, à Maroc et à Tunis, des tours analogues à la Giralda. Les campaniles de la cathédrale de Torcello et de Saint-Marc à Venise sont exactement conçus d'apri^s le même plan', seulement leur ornementation est plus pauvre. En comparant tous ces édifices, il est difficile d'en méconnaître l'origine commune. C'est probablement en Orient qu'il faut aller chercher le type de ces tours, minarets ou clochers, de Venise et de Séville, construites à une époque où les Arabes et les Vénitiens avaient des rapports fréquents avec les Byzantins.

L'édifice actuel de Vatcazar de Sévîlle appartient à plusieurs époques. Les parties anciennes semt^ent remonter au xn' siècle, au temps d'Youssouf et de Yacoub ; la façade et les salles supérieures datent, comme nous l'avons dit, du roi Pierre le Cruel, qui s'empara de Séville en 128fi; les travaux les plus récents ont été exécutés sous le règne de Charles^uint et sous celui de Ferdinand VL On cite surtout, dans l'alcazar de Séville, pour l'excellence de leur architecture et le bon goût de leur décoration, le patio de los Munecos et la salle des Ambassadeurs, qui passe pour une merveille. Les murs de cette salle sont couverts de mos^ques et d'ornements en stuc, et couronnés par une coupole hémisphérique, tout entière ornée d'incrustations de bois peints et dorés. On peut apprécier la richesse de cette architecture

1. VoreiGir. de Praog., ooTr. cité, p. lOS. La Giralda a tt pieds de largenr el 160 pieds de haatenr; de la base à la plaie-fonne, il f a 174 pieds. L'usage de ces pUas iocUnés est lont byzantin. Nous les aTODS indiqués en parlant des galeries de Sainle-Sopbie. Vojei page 378, note S. Cette tout a reçD le nom de Giralda, parce qu'elle est snnnontée d'une 8tatQa(de la Foi) mobile sur un pîvol.

t. Cette énonne bODie M faite et mise en place par nn architecte appelé Abon-el-Lajt-el^ikili (le Sicilien).

S. Cette construction tut Calle par l'architecte Ferdinand Roiz.

(. Voyes Veoet. real acad. di belle artl : le Fabbriche più conspiaie rft Vencsia, in-toL, Von. ISIS.

DU STYLE ARABE EN ESPAGNE. ii3

<ians la vue, que nous donnons à cette page, de l'une des pièces de l'alcaiar que nous avons décrit déjà. '

ORXMASX. — Nous ne parlons pas de Tolède, de Valence, de Barcelone, de Ségovie , de Saragosse , oii l'on retrouve des restes curieux de monuments musul-

mans ; nous arrivons tout de suite à Grenade, ob l'arcliitecture arabe se montre dans tout son éclat. Le palais de l'AIhambra était placé au centre d'une forteresse occupant tout le plateau de la Sierra del Sol, et renfermant une mosquée, les habitations particulières du mufti, des intams et des officiers attachés au service du prince. En arrivant du càté du sud, on trouvaille vaste pafiod^ l'Alberca, au milieu duquel est un large bassin entouré d'allées en marbre. Ce patio est planté de massifs d'orangers et do myrtes, et délimité, sur deux cdtés, par une galerie à arcades dont le soubassement se composait de mosaïques en faïence. Cette galerie est couverte d'un plafond de bois de cèdre, en marqueterie, avec des ornements peints et dorés. Les arcades des galeries décrivent un cintre légèrement outre-passé, et sont découpées de broderies fines et élégantes'. Au nord, une arcade plus grande conduit à la salle de la Barca, une des pièces les mieux conservées de l'ancien palais. Elle précède la salle des Ambassadeurs, qui occupe toute la surface et presque toute la hauteur de la tour dite de Comarës '. Le soubassement est formé de fuences : au-dessus.

I, page 439, Le dessia repréKiiUut dm des arcadeï du paUo de l'Alberct. n 11 mètres sac duiguecAlé, et la mètres d'élAvation.

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les parois du mur sont rehaussées de ces omemenls en stuc à losanges et à fleurs, dont nous avons parlé, et de frises formées par des inscriptions arabes portant les noms d'Aboul-Adjiadj et d'Abou-Abd-allah, A l'est et k l'ouest du patio de l'Alberca, étaient disposés symétriquement les deux corps de bâtiment les plus remarquables du palais de l'Alhambra; un seul nous est resté et comprend la cour des Lions, la salle des deux Sœurs, les salles et patios voisins, la pièce de la Justice et celle des Abencerrages, près de laquelle on remarque encore le patio qui précédait le monument destiné à la sépulture des souverains de Grenade. L'autre coips de bâtiment, celui qui était à l'orient, a été détruit en glande partie. « Il est difficile, dit M. Girault de Prangey, d'exprimer la sensation vraiment unique que l'on éprouve quand on- pénétre du patio de l'Alberca dans la cour des Lions; des galeries décorées d'arcades de toutes formes, découpées en festons et en stalacli^, chaînées de dentelles en stuc autrefois peintes et dorées, e'ét«ndent de lottes parts, et l'wil n'aperçoit qu'une forêt de colounettes isolées, accouplées, groupées, toujours élégantes, et au travers desquelles étincellent les eaux jaillissantes de la fontaine des Lions et de celles des galeries des deux pavillons à coupoles, de l'est et de l'ouest.

Il La cour des Lions est un rectangle allongé, environné ^ç galeiiJAS, au q^re de deux des(|uelles s'élève en saillie un pavillon presque carré '. Ce^ pavittona se terminent à l'intérieur par un dûme hémisphérique en bois, altfolument semblable au plafond des galeries de l'Alberca pour le travail et la décoralioo. l^s dômes sont raccordés avec la partie carrée par des pendentif babilenjent coiut^Dés et d'un effet surprenant. Le centre de la cour est occupé par (a célèbre foniaim .de* Liom, k laqueUe des canaux en marbre viennent apporter les eaux des fontaines jaillissantes de la salle des deux Sœurs et de la sajbl^ de^ Abeocerra^eis. C^Ofi cour, qui, dit-on, était pavée autrefois de grandes briques ép;ij^iUi.es, b)aocbes et bleues, n'a plus que quatre allées principales, formées de laides dalles en maitee Uanc*. L'espace compris entre ces allées et les galeries offre maintenant un délicieux parterre de fleurs et d'arbustes peu élevés. Si l'imagination applique, pour un instant, sur les parois et les plafonds des galeries, aux dentelles et aux ornements des arcades, leur vét«ment somptueux d'or, de vermillon et d'azur ; aux soubassements de toutes les salles, leurs riches mosaïques rehaussées de mille couleurs, aucun monument existant ne semblera pouvoir suT^>asser en éclat, égaler pour le luxe et le goût, toute cette partie du palais de l'Alhambra. n

« Les galeries présentaient partout, autrefois, un riche revêtement d'ornements en stuc et de mosaïques de faïence, dont il reste k peine aujourd'hui quelqut^ frt^' ments. De distance en distance, des pièces de bois sculptées portent encore les plafonds à demi détruits et viennent maintenir la charpente légère des arcades; celles-ci, comme à la cour de l'Alberca, ne sont qu'une décoration en stuc appliquée ; elles s'appuient, par leurs petits câtés, contre des massife en briques ou même en bois surmontant les colonnes, et n'ont d'adhérence avec le coi^ de la

I. Cette cour a se mètres de bni; sar 10 de large. Les pavilloiu out près de t gièlres de cMé. Voyei page l*S de l'ooTrage de M. Gir. de Praogey, que nous suivons dans celle description, et à ' qui noua empniDtonG le dessin placé ï la page sniviuiie. 3. Ce dallage ne remonte pas an delà du xvti* sikle.