CHAPITRE GRÈCE

De l'Empire d'Orient, depuis sa séparation de l'Empire d'Occident au xv° siècle, jusqu'à la fin du var.

Etat des arts en Grèce et dans les contrées orientales, durant ce laps de tems.

La valeur etles vertus du grand Théodose avaient environné de force et de gloire l'empire romain, qu'il avait gouverné seul et en entier; mais cet heureux état de choses changea bientôt, lorsqu’en mourant, lan 395, il l'eut partagé entre ses deux fils. à Si Honorius, en Occident, ne put soutenir dignement l'honneur du trône, Arcadius, en Orient ;

(1) Ces sortes de peintures en broderie étaient et sont encore, le PArygium, comme l'a remarqué Ménage. On sait que la broderie for

plus souvent, placées au dos et sur les paremens des chasubles et des chapes: les chasubliers appellent cet ornement Orfroi. L'Encyclopédie, première édition, rapporte, d'après Borel, quelques passages de nos anciens poètes pour l'intelligence de ce terme: cet auteur estime qu'il

gnifie la broderie d’or broché, ou le bord et parement des autels, écharpes, et robes, et qu'il vient, non d'orfèvre, mais de aurum

mant peinture était, suivant Homère, l'occupation favorite d’Andromaque, et qu'elle ÿ travaillait quand elle apprit la mort d'Hector. Iliad. lb. xxn, v. 440. On sait aussi que le nom d'opus Phrygium, qu'on donnait à ce

ail, indique qu'il tirait son origine du pays qu'habitait cette princesse.

11 TABLEAU HISTORIQU

s'en montra moins capable encore. C'est de ce moment qu'on peut commencer à dater la chute plus

oressivement celle des sciences et des

ou moins retardée des deux empires, laquelle entraina pro:

arts.

Arcadius, livré tour-à-tour aux insinuations de sa femme Eudoxie, de son ministre Rufin, et de

l'eunuque Eutrope, laissa introduire dans le gouvernement tous les vices qui formaient le caractère

go

distinctif de ces trois personnages. Un seul trait suffit pour faire connaitre à quel point l'avilisse-

talors porté. Cet Eutrope, insolent, cruel, avare, artificial sex, dit Gibbon, osa se marier

ment € publiquement, fut patrice, consul, etvit ses statues élevées sur les places publiques : il en eut jusque

dans le sénat.

La vie d'Arcadius, courte et sans gloire, fut sur-tout entachée vers sa fin par la persécution qui

häta la mort de S' Jean Chrysostôme, honneur de l'église d'Orient, et des lettres sacrées, que professaient également alors avec succès S' Jérôme et S'Augustin. Les arts, sans être au niveau des lettres, ne laissaient pas d'être encore cultivés.

L'architecture, par une loi de l'état (1), fut oc cupée de la fortification des villes; elle le fut aussi,

plus heureusement , il est vrai, pour la religion que pour FArt, à élever beaucoup d'églises sur

sol des temples du paganisme. Un édit ordonnait même d'employer les matériaux de ceux qu'on détruisait, à l'entretien des ponts, des aquéducs, et d'autres monumens publics: double cause du peu

de vestiges qui nous sont restés de ces temples.

L'impératrice Eudoxie fit construire à Constantinople des thermes et un palais. Le soin qu'el

son nom en celui d'Eudoxio-

rit d'embellir Selymbrie dans la Thrace (2) porta cette ville à chang I ù @)M 5

polis. Le tombeau de cette princesse fut exécuté en porphyre.

A l'exemple de ses maitres, Rufin avait fait bätir une église, un monastère, et un palais, dans

faubourg de Chalcédoine.

L'histoire parle aussi fréquemment d'un palais que, sous le règne d'Arcadius, Lausus, son grand

chambellan, avait fait construire à Constantinople avec une somptuosité extraordinaire, et dans

lequel on s'est plu à croire que furent réunies les statues les plus parfaites de l'antique Eco

grecque.

reliefs à l'instar

La célèbre colonne Théodosienne, érigée dans cette capitale, et enrichie de bas

de la colonne Trajane, est un monument insigne de la piété filiale des chefs des deux empires. La statue d'Arcadius, placée au sommet, n'existe plus; mais ce qui reste des figures de bas-relief qui ornaient le fut de la colonne, montre quel était alors le style de la sculpture, et supplée en quelque sorte à la perte des statues isolées.

Parmi ces statues, une des plus remarquables était celle de l'impératrice Eudoxie, qui fut exécutée

en argent, el posée sur une colonne de porphyre. Outre celles des deux empereurs, on en cite

encore plusieurs autres qui furent érigées en l'honneur de personnages éminens par leurs vertus

ou par leurs services, tels qu'Aurélien, préfet du prétoire, et Fravite, administrateur probe et désintéressé des finances de l'empire.

Il est plus difficile de connaitre l’état de la peinture à cette époque. Nous voyons seulement que, selon l'usage, on fit passer dans les provinces les images ou portraits de l'empereur, et que ceux

udoxie, quand elle prit le titre d'Auguste, y furent pareillement envoyés; hommage que n'avait

encore Tr

u aucune impératrice.

L'avènement de Théodose IT à l'empire, parut encore d’un plus favorable augure pour les lettres et les arts : une réunion de circonstances sans exemple mit alors sur le trône un prince, et près du

trône deux princesses qui les aimaient, les protégeaient, et les cultivaient méme avec succes.

Elevé par deux hommes dont le savoir €

galait la sagesse, l'empereur avait acquis de bonne heure

une Connaissance générale de toutes les parties des sciences. Heureux si, profitant mieux de son

éducation, il se fût appliqué davantage au gouvernement de ses états, qu'il abandonnait top sou-

(1) Cod. Theod., XV, tit. 1, les. 36.

(2) Aujourd'hui Sélivrée, sur la mer de Marmara, à quinze lieues au couchant de Constantinople

vent pour se livrer à des pratiques purement monastiques. Il consacrait aussi beaucoup de tems aux

travaux de la peinture et de la sculpture. Pulchérie,

sœur, avec de plus grandes qualités, avait

les mêmes gouts : elle parlait et écrivait parfaitement les langues grecque et latine. L'épouse qu'un hasard heureux lui présenta, la belle Athénaïs, fille d’un célèbre sophiste d'Athènes, unissait à la beauté tous les avantages que peut donner l'éducation la plus soignée. Elle composait ellemême les

tems méme

discours qu'elle avait à prononcer; elle a laissé des traductions, des poëmes, loués long

après sa mort.

Théodose II, très jeune encore, établit, en 425, à Constantinople, ce que nous appellerions une

université. Elle était composée de plusieurs chaires, tant de grammaire pour les langue cque et latine, que de rhétorique, de philosophie, et de jurisprudence.

fut sous d'aussi heureux auspices que l'architecture se vit employée à des travaux de toute

espèce pour l'embellissement et l'utilité des principales villes de l'empir

En 413, Constantinople, dont fa population augmentait chaque jour, avait été entourée d'une nou-

velle enceinte de murs plus étendue et plus forte. Elle vit construire des thermes qui prirent le nom

de l'empereur d'Occident, une place qui re

it celui de l'empereur d'Orient, une magnifique citerne, dite d'Aëtius, parcequ'elle était due à ce préfet du prétoire, enfin un palais pour les deux sœurs de Pulchérie.

Un horrible tremblement de terre, arrivé l'an 447, étendit ses ravages dans plusieurs provinces

de l'empire. Constantinople, Antioche, Alexandrie, quantité d’autres villes, furent démantelées et

abymées : les g

rouverneurs des provinces, chargés par Théodose du soin de les rétablir, leur donnè-

rent, ét sur-tout à la

apitale, une nouvelle splendeur qui fit décerner à ce prince le titre de second fondateur de Constantinople.

De son côté, l'impératrice Eudoxie, retirée en Palestine après la mort de son époux, et voulant

remplir ses pieuses intentions, faisait exécuter de grands travaux pour l'embellissement de Jérusa-

lem, des autres lieux saints, et d’une infinité de maisons monastiques.

Pulchérie suivait elle-même cet exemple, et fondait une multitude d’hospices et d'hôpitaux en faveur de l'humanité pauvre et souffrante.

11 y a lieu de croire que, suivant l'usage de ces tems, les palais etles temples furent ornés de peintures et particulièrement de mosaiques.

La sculpture, la statuaire, eurent aussi, pendant le règne de Théodose IT, prolongé au-delà de quarante ans, de fréquentes occasions d’être exercées dans toutes leurs branches.

On cite une table d'autel, offrande de Pulchérie, dont le travail, en or et en pierreries, €

admirable.

Des statues de l’empereur furent élevées dans une infinité de villes et de lieux. Une statue de l'im-

pératrice, en or, fut placée dans le sénat; une autre, en bronze, dans le musée d'Antioche. Pulchérie, devenue, par la mort de son frère, maitresse absolue du gouvernement l'an 450, choi-

sit, pour l'aider à en soutenir le poids, un guerrier estimable, Marcien, qu’elle épousa. Ayant su se

maintenir en paix, malgré l'ambition d’Attila, et se défendre contre les attaques des autres barbare

Marcien s'occupa des travaux publics : il porta son attention sur les anciens aquéducs de Constantinople, les fit réparer, et ordonna d'en construire de nouveaux.

Léon I", son successeur, en 457, ne se distingua que par la piété qui le portait à bâtir des é

1SeS.

Quelques avantages peu durables qu'il avait obtenus contre les barbares ne suffirent pas pour préserver l'empire des maux qui le menaçaient continuellement. Peut-être aussi l'empereur les prépara-

t-il lui-même par l'éducation que, dans sa propre cour, il fit donner au fils du roi des Ostrogoths, à

ce prince qui depuis se rendit maitre de toute l'Italie, au grand Théodoric. Léon avait fait encore

une autre faute : non content de combler d'honneurs et de di

znités un chef des Isaures, qui changea son nom barbare en celui de Zénon, il lui donna sa fille Ariadne en mariage, et désigna pour son successeur le fils né de cette union. La mère de ce jeune prince, au moment où il fut couronné, sous le nom de Léon 11, l'obligea de nommer Auguste son père Zénon : c'était l'associer à la puis-

TABLEAU HIST. m

| | | | M Î Al | gr \ fl # ji | FR | | ÿ Au

sance souveraine; et bientôt, en effet, il l'exerca, par la mort de Léon IT, arrivée en 475, dix mois

après celle de Léon 1°.

Zénon, aussi maltraité de la nature au moral qu'au phy sique, joignait à une figure hideuse tous

les vices que l'on peut redouter dans un souverain. Les déréglemens de l'impératrice Vérine, sa

belle-mère, ceux de sa femme Ariadne, ajoutérent à l'ignominie de son règne; leurs intrigues,

favorables à l'ambition de plusieurs chefs du gouvernement, y excitérent des troubles continuels,

et empéchèrent de secourir l'empire d'Occident, qui succombait sous les attaques des barbares.

Lorsque Odoacre l'eut renv ersé, Zénon, hors d'état de reprendre l'Ttalie avec ses propres force

crut faire un acte de politique très adroite en y envoyant le jeune Théodorie, et lui donna ainsi l'occasion et le moyen de la conquérir pour lui-méme. Ariadne, devenue veuve, mit le comble à sa honte personnelle, et acheva de déshonorer la mé-

moire de Zénon, en donnant sa main et Le trône d'Orient, dans l'année 491, à l'un des domestiques

de son palais, Anastase, qui , dès long-tems, avait su lui plair Celui-ci n'avait aucune qualité qui rachetät la bassesse de son extraction et püt justifier son élévation. Il employa l'architecture à fortifier plusieurs villes, et principalement Constantinople, qu'il en-

toura d'une muraille d'une étendue extraordinaire.

La sculpture, pendant ce règne, semble n'avoir éprouvé que des pertes. Un des ministres d'Anastase, pour lui ériger une statue démesurément colossale, fit fondre les plus belles statues de bronze

üt enrichi sa nouvelle capitale.

dont Constantün a

La peinture ne fut guére oct upée qu'à charger les murs d'une chapelle de ces figures grossières et

s qui, suivant les idées absurdes de certains hérésiarques, composaient les talismans et les

biza

abraxas.

Anastase, en mourant, ne laissa pour héritiers que des neveux: ils furent éloig

nés du trône par

les intrigues de l'eunuque Amantius, qui occupail la place de grand chambellan. Les honteux exem-

ples de pareils choix pour les plus grandes charges, se multiplièrent bientôt de plus en plus, et par-

ticulièrement sous le règne de l'impératrice Irène, pendant lequel on compta jusqu'à sept eunuques revétus des premiers emplois de l'empire, Amantius se crut assez de crédit pour faire donner la couronne à Fun de ses amis : dans cette vue, il remit à Justin, capitaine de la garde, des sommes considérables pou s'assurer des appuis; mais Justin ne s'en servit que pour se concilier à lui-même des suffrages qui lui déférérent la pourpre impériale l'an 18.

Justin I” avait sans doute des qualités, mais elles ne suffisaient pas pour le nouveau rôle qu'il

était appelé à jouer dans sa vieillesse. On à prétendu que son ignorance était telle, que, ne sachant

ni lire ni écrire, il faisait usage, pour donner sa signature, d'une estampille de bois ou de métal

percée des quatre premières lettres de son nom. La même chose a été dite, mais avec moins de vraisemblance, de deux grands princes, Théodorie et Charlemagne. Cependant, aidé par un ministre

intelligent, Justin sut pourvoir à l'administration intérieure de l'empire et à la sûreté du dehors,

grace à l'activité de Justinien, son neveu, et au courage de Bélisa

L'emploi qu'il fit de ces deux hommes lui mérita la reconnaissance de ses sujets. S'il eut o uelque droit à celle des arts, ce fut pour avoir pris le soin de rétablir leurs monumens dans plusieurs villes ruinées par des inondations, des tremblemens de terre, ou des incendies : en 526, ce dernier fléau

ravagea Antioche, qui, ainsi que Constantinople, l'avait déja plusieurs fois éprouvé.

Justin avait trop bien senti tous les désavantages de son défaut d'éducation, pour négliger celle

de son neveu ; il la fit soigner au point qu'elle pécha peut-être par un excès contraire. Devenu ora-

teur, théologien, jurisconsulte, architecte, Justinien s'attira des reproches sur son application excessive à toutes ces sciences.

Quoi qu'il en soit, ce n'est pas moi qui blamerai ce prince de l'étude particulière qu'il fit de l'ar-

plut quelquefois à tracer lui-même les dessins

chitecture, pour laquelle il eut un tel goût, qu'il

des constructions qu'il ordonnait. La sureté de l'état, la commodité des citoyens, la majesté du

culte, lui furent redevables des monumens les plus utiles et les plus magnifiques.

L'architecture militaire, suivant le témoignage de Procope, fit aussi, sous le rè

gne de Justinien, des progrès importans ; du levant au couchant le front de l'empire fut couvert de forteresses, et les villes furent ceintes de remparts. La construction de ceux-ci consistait ordinairement en deux murs de 4 pieds d'épaisseur chacun, et distans aussi de 4 pieds; l'intervalle était rempli d’un blocage composé

de menues pierres jetées péle-méle avec un excellent mortier, et le tout formait un massif de 1 pieds

d'épaisseur, sur 20 d’élévation, dont le sommet était couronné de créneaux très ser

s. Cette en-

ceinte était fortifiée, d'espace en espace, par des tours saillantes, dont la forme, étroite au-dehors,

défendait les approches, et, plus larg

: au-dedans, facilitait la défense : des ouvrages de maconner

en forme d’aile, couvraient les points qui pouvaient être dominés par des hauteurs voisines; les

ge fossé

ortes pratiquées dans les retours du mur ne se présentaient qu'obliquement. Enfin un lar

creusé en avant protégeait le tout, et se rempli

sait d'une eau que souvent, sans offenser le mur et

g par des conduits disposés à cet effet, on introduisait dans l'intérieur de la place pour l'usage des ibitans. Chaque citadelle avait des hôpitaux, des bains d'eaux minérales, des places publiques, des monastères, des églises.

Les voies militaires et les routes commerciales étaient pavées de grandes dalles jointes entre elles

au point de pi

raitre ne former qu'une seule piert

Les fleuves étaient retenus par des digues, et, au esoin, on leur creusait des lits nouveaux; des ponts facilitaient la communication de leurs rives, rotégées par de nombreuses forteresses qui défendaient également les rivages de la mer et les défiés des montagnes.

Le nombre des villes que Justinien a créées, réparées, ou embellies, est à peine croyable : on en

distinguait entre autres deux qu'il avait fondées en Dardanie; l'une près du lieu de sa naissance,

qu'il se plut à orner de somptueux édifices, et qui prit son nom; l'autre à laquelle il donna celui de

ustin , son oncle.

C'est par de pareils travaux en tout genre, multipliés sur la surface entière de ses vastes états, que ce prince mérita, comme Adrien, d'être appelé Reparator orbis. C’est à ce titre aussi qu'il a droit,

plus qu'aucun de ses successeurs, au souvenir d’un historien de l'Art pendant les siècles du bas

empire, et que son règne exige les détails que l'on se permet de placer ici.

Malheureusement pour l'histoire de l'Art, de tant de monumens exécutés par les ordres de Justi-

nien, le célèbre temple de S* Sophie, rebâti par lui à Constantinople, et l'objet principal de sa prédilection, est presque le seul qui, par son entière conservation, puisse nous donner une idée de l'état de l’art de bâtir et de la décoration à cette époque. Il est reproduit sur les planches xxvr et xxvi de la section de cet ouvrage consacrée à l'#rehitecture, avec le peu d'édifices de la même date, dont J'ai pu recueillir les figures éparses dans des relations qui souvent sont bien éloignées de la précision et de l'exactitude desirables.

La sculpture fut employée, dans Constantinople, à l'embellissement des temples, des thermes, des palais, et des places publiques : on y vit élever une statue équestre et une statue colossale de

Justinien, et une multitude d’autr

en marbre et en bronze, qui ne répétaient que trop les traits de la belle et trop fameuse impératrice Théodora.

Quant à la peinture, Procope ne nous apprend pas si la fresque fut en us ige sous Justinien, et si elle était employée à l'ornement des édifices qu'il ordonna ; mais il dit positivement qu'au lieu de peinture à l'encaustique, des mosaïques brillantes, en pierres coloriées, représentant les victoires et les conquêtes des armées de l'empire, couvraient les murs et les voûtes d'une des principales pièces du palais impérial. Dans les églises, la mosaique offrait aussi des sujets relatifs à la sainteté du lieu.

On voit que, si nous avons bien peu de moyens de connaitre avec détail, à cette époque, l’état de l'architecture dans l'empire d'Orient, nous en avons bien moins encore d'apprécier celui de la sculpture et de la peinture. J'ai tâché de suppléer en quelque sorte à cette lacune, par le tableau que présente la planche xzvin de la section de Sculpture. Les pertes progressives de l'Art y sont démon-

S par les médailles, siècle par siècle, et de manière à en faciliter la comparaison historique. Le

15 FABLEAU HISTORIQUE.

dessin étant le fondement commun de toutes les branches de l'Art, sa dégradation dans celle-là est

la preuve de ce qu'il a dû éprouver dans les autres. Les artistes avaient cependant sous les yeux d'excellens modèles. Les architectes travaillaient à

côté des monumens du plus bel äge de l'architecture antique ; les sculpteurs étaient entourés des

statues les plus parfaites, que l'on voyait encore en grand nombre dans toutes les parties de l’em-

pire oriental. Mais malgré de si grands avantages , prolongés dans l'empire d'Orient pendant les dix

siècles qui s'écoulérent depuis la chute de l'empire d'Occident jusqu'à la sienne, PArt, dans toutes

ses branches, dégénéra parmi les Grecs presque autant que chez les Romains.

Chaque siècle, chaque règne de la période dont nous parcourons l'histoire, pourrait fournir de

nouvelles preuves de cette assertion ; mais comme je viens d'accumuler sous les règnes du fils et du

petit-fils de Théodose, sous celui de Justinien sur-tout, les citations des ouvrages des trois arts, qui nous offrent des preuves trop évidentes de leur d gradation; afin d'éviter la monotonie des répétitions et le retour de détails aussi minutieux, je préfère de placer ici, à l'époque du VI siècle, l'énu-

inération des causes de cette dégradation : me réservant toutefois le soin d'appeler l'attention du

lecteur sur celles que, dans la suite, pourront offrir encore quelques usages singu icrs, ou les événemens les plus remarquables.

Nous avons vu que, depuis le commencement du IL siècle, tems où l'empire, encore dans son entier, s'étendait du levant au couchant sur presque tous les pays alors connus, les peuples de tant d'immenses contrées, justement indignés des maux sans nombre que leur avait causés l'ambition

des Romains, itaient pour secouer leur joug. Bientôt leurs efforts et leurs succès, devenant un

sujet d'inquic tude pour les maitres de ee vaste empire, décidèrent Dioc tien au partage du gouvernement, La méme crainte contribua beaucoup au parti que prit Constantin d'établir le siége

principal de ses forces en Orient : elle porta aussi Valentinien à diviser entre son frère et lui, non

Seulement l'administration, mais aussi le siége de l'autorité, en fixant la résidence de Valens en Orient, et la sienne en Occident.

Enfin, par une suite également inévitable du même systéme, Théodose se vit obligé de former de l'empire romain, deux empires réellement distincts dans leur territoire, et soumis à des souverains indépendans l'un de l'autre; division qui n'eut d'autre effet que d'affaiblir empire d'Occident, et de contribuer bientôt à sa ruine absolue.

La destruction de l'empire d'Orient n'eut lieu que beaucoup plus tard. On ne peut guère aujourd'hui prétendre déterminer sans exception les causes d'un aussi grand évènement: il s'en présente toutefois quatre principales, les mêmes en partie que déja nous avons vues si funestes à l'empire d'Occident.

La première, extérieure en quelque sorte, se trouve dans les attaques continuelles d'abord des peuples orientaux, sur-tout des Perses, voisins des frontières de l'empire, et ensuite de diverses

ces.

nations venues de contrées plus éloig La seconde cause appartient à l'état intérieur de l'empire : on y voit les souverains occupés sans relâche à se défendre des entreprises de sujets ambitieux ou de leurs propres parens. La troisième peut être attribuée à l'attention trop sérieuse, à l'importance ridicule que les empereurs accordèrent aux fréquentes hérésies et aux disputes théologiques, que l'on vit souvent dégénérer en guerres de religion, sources de tous les maux.

La quatrième enfin fut ce luxe oriental qui, du trône environné d'un éclat excessif, se répandit

dans toutes les classes de citoyens, corrompit leurs mœurs, changea leur esprit, et les éloigna de toute occupation libérale (1).

C'est à l'influence de cette dernière cause, réunie à celle des préc édentes, qu'il faut particulière-

(x) On ne doit pas être étonné de voir mettre ici au nombre des dre, des Romains sous Auguste, était grave et noble, et tels étaient

causes de la décadence des arts, le luxe que souvent on a erwpouvoir aussi les monumens qu'il ordonnait aux arts: la statue de Jupiter à placer parmi celles qui les favorisent; car cette cause, variant dans son Olympie, celle de Minerve à Athènes, non seulement étaient d'or ou espèce et dans sa nature, doit varier aussi dans ses effets. d'ivoire, mais encore la perfection du travail y surpassait la matiè

Le luxe des Athéniens au tems de Périclès, des Grecs sous Alexan- Le luxe efféminé de Darius, et de la nation qui cé x armes des

TABLEAU HISTORIQUE. j)

ment rapporter la dégencration que les arts éprouvèrent dans ces contrées ; dégénération que 1

qualifierai de décadence orientale, parcequ'elle me parait © un caractère absolument distinct

e celui que nous présente la décadence occidentale.

En Italie, cette décadence avait été principalement produite, d'abord par l'appauvrissement gra-

ss de

uel du style, puis par le dénuement absolu d'ornemens auquel furent réduits tous les ouvr.

l'Art, dès que les sources de la richesse qui les ordonne se trouverent taries par les irruptions, |

évastations, et la pauvreté des nations barbares qui inondèrent cette contrée.

Dans l'Orient, au contraire, la décadence fut le résultat de l'excès opposé. La plupart des peuples

ont les attaques réitérées amenèrent enfin la destruction de l'empire grec, étaient sortis des con-

rées asiatiques, siége antique d’un luxe sans bornes : en s'établissant au sein de cet empire, ils y

sortèrent, sur-tout dans les monumens de l'architecture, une prodigalité d’ornemens destru live

e la vraie beauté. On croyait trouver celle-ci dans la nouveauté et la bizarrerie des formes, ou dans

une minutieuse recherche d'exécution. Les meubles, les habits, étaient

alement chargés d'une

parure étrange; les médailles du tems en font connaitre l'excès. Les statues étaient d’or et d'argent; la mosaique, au lieu d'imiter fidèlement la peinture par l'emploi bien ménagé de teintes offertes

soit par des pierres naturelles, soit par des émaux artificiellement nuancés, croyait l'embellir en y

mélant des émaux doré

ou argentés : l'Art, en un mot, dégénéré dans toutes ses branches, sem-

blait alors ne plus consister que dans la richesse et l'éclat de la matière.