PI: XY

S'Nazaire et S' Cel

à avenue; imitation d'une chapelle sépul crale souterraine,

V' siècle

PI. XVL S' Clément à Rome modèle le mieux con servé de la disposition des églises primitives

V' siècle,

Ve les augmentatior ù prire ussance dans les siècles suivans. L'église de S' Clément pluois restaurée, n’avar ine destruction , les parties dont il s'agit y existent encore ujourd'ht € qu t représentées sur la planche XVI, et leur ensemble met complète : t c i nt les écrivains ecclésiastiques ont essayé de nous donner des des- € efoi écrivains sont devenus obseurs, en multipliant trop les détails, ou ie s ont trop effri joût par des tableaux fastidieux; mais heureusement Rome, cette mère d rs, qui suffit à tout que L siuation et la curiosité humaines peuvent desirer de connai-

rvé ce respectable monument.

Un antiportique, ou suivant l'expression ordinaire un porche, formé par quatre colonnes,

décore l'entrée de la cour ou de l'atrium, comme on le voit sous les N°2 et 3. C'est là qu'on suspen-

dait des voiles qui dérobaient la vue de l'intérieur de l'église aux gentils et aux juifs, quand, disposés à se soumettre à la foi chrétienne, ils avaient obtenu la permission de se placer aux environs des temples

De ce porche on entrait par quelques degrés dans une cour où atrium, N° 3, environnée d'un

éristyle, laquelle précédait le corps de l'église, et présentait sur ses côtés

j ux autres portiques

esquels les chrétiens pénitens ou rt laps prosternés demandaient des prières aux passans.

Dans l'intérieur de l'église, deux nef latérales d'inégale largeur, N° 4 et 5, destinées l'une à pla-

ñ ae | î ti cer les femmes, l'autre à recevoir les hommt Sy les catéchumeènes et les nouveaux conve rus, accom-

pagnent la nef du mil

is celle-ci, vers sa partie supérieure, et près du sanctuaire, est une enceinte fermée d'un petit

mur en marbre, à hauteur d'appui, où se plac

nt les acolytes, les exorcistes, et les autres fonclionuaires des ordres mineurs: c'est cette enceinte que nous appelons le chœur. Elle renfermait à

ta : | ol lavé las deu droite el a gauche, sur un so! un peu plus eleve, les deux « l'éva

s dive

Au fond de

ons qui servaient l'un à la lecture de

ile, l'autre à celle de l'épitre. Les détails du mur d'appui qui forme l'enceinte du chœur, et

s ornemens, ain

que ceux des æmbons, sont gray les N° 9 et 14

église est le sanctuaire, terminé en hémicye

our sont les bancs des

prètres ; au centre s'élève l'autel, au devant duquel est placée la «

Le N° 15 présente une vue intérieure de cette église. On y vo ro

e, ou ciborium, qui

J'autel, l'enceinte en marbre qui forme le chœur, les ambons avec leurs pupitres, et la cc

idelabre pour le cierge pascal.

\insi, dans la disposition extérieure et intérieure de cette église si heureusement consers

se trouvent réunies toutes les parties que l'architecture ecclésiastique à dû embrasser dès son origine; on y reconnait tous les objets auxquels elle à sacrifié la simplicité des formes antiques Cet exemple, si intéressant pour l'histoire d

loblis

l'Art, explique pourquoi je me suis trouvé dans

ation

remonter à n0s premières institutions religieuses. Il suffira pour faire connaitre l’es-

prit des anciens monumens chrétiens, sans qu'il soit besoin que j'y joigne des dessins d'autres égli

(a) C'est d'après ce monument encore existant, que Ciamr i Î

pini ex- tate 5 vec une clarté parfaite les usages dont je viens de parler, dan: Martyrum su } son traité intitulé Fete me tom. 1, cap. », planches VUE, Semper adjuvet. IX, X, NI, XI et XI &) Nous posséderions un plus grand nombre d'anciennes église Le cardinal Borgia, titulaire de l'église de S' Clément, pénétré du dans leur état primitif, si les personnes à qui la conservation en est même amour dont il a laissé tant de preuves pour la docte et vénérable confiée se nformaient a plus de soin à l'invitation du cardinal antiquité, s'est montré, comme ennemi de tout changement Baronius. Oceupé des travaux qui lui ont mérité le titre de père de dans les réparations que cette € histoire ecclésiastique, il avait senti l'importance de ces édifices pour Pourquoi faut-il qu'après avoir profité pendant plus de vingt an la connaissance de l'antiquité. Lorsqu'il ordonna les restaurations né= ainsi qu'un nombre infini d'étrangers qui habitaient c cessaires à l'ancienne église des S5 Nérée et Achille, ce fut avec tout bontés, es lumières, de son excelleute bibliotl le respect que méritait la première construction; et ain que toutes le faut-il, dis-je, que j'aie aujourd'hui à regretter qu'e ui parties antiques fussent également respectées par ses successeurs, il y sur le sol de ma patrie, il ait trouvé la fin d'une vie si préci fit inscrire cette touchante prière : religion et aux leures? La France était pour lui comme une terre pro: mise: il était assuré d'y jouir de la reconnaissance d ule de sa Presbiter, Card. , successor, quisquis fueris vans, pour la communication facile et continuelle du trésors en Rogo te per gloriam Dei et manuscrits et en antiquité de tous les genres; et la port a détruit s

Per merita horum Ma

tyrum, éspéran

DÉCADENC

ses, qui n'en ont été en tout ou en partie que des imitations, et je vais maintenant m'occuper de

l'histoire de l'architecture civile dans des édifices de la même époque, c'est-à-dire du V°et du VI

ècles.

Ceux que présente la planche XVII commenceront à prouver combien on a tort de donner le

nom de g

ècles du moyen âve,

thique au genre d'architecture qui a régné pendant trois ou quatre si

et dont une des formes caractéristiques est celle de 1

ire que nous appelons ogve, ou en Lie rs-point,

et que les Italiens nomment arco acuto, are aigu.

Cette dénomination ne convient.pas mieux à la manière de bâtir usitée sous le régne d

lhéodo-

ric, qu'elle ne pourrait s'appliquer à l'architecture du siècle de Constantin, telle que nous l'avons

vue sur les planches IT, HI et La corruption qui marque la première époque de la décadence

avait précédé l’arrivée des nations gothiques en Italie. Les vices des monumens construits I Goths n'ont été qu'une suite des égaremens où l'architecture romaine était tombée long-tems auparavant,

Théodoric, roi d'une de ces nations septentrionales, voulant assurer les

veaux états, fortifia l'enceinte de la ville qu'on nomme aujourd'hui

capitale des Volsques, située sur les confins de ses provinces et de

une grande partie était encore sous la domination des empereurs de Constantinople.

d'intervalle en intervalle, dans toute l'étendue de la muraille, des tours alternativement carrées et

rondes, telles qu'elles sont ici sous les N

IL bâtit au haut de la montagne sur le penchant de laquelle Terracine est située une fortert

ou plutôt un palais dont le N° 1 représente une vue générale.

plan de cet édifice, N° 2, et ses él

vations, N° 3, 4, 5 et 6, n'offrent rien qui ne se trouve, ainsi que nous l'avons dit, dans

a t à Cor tion des édifices romains des premiers tems de la décadence

L'ancien templ iède, près d'Upsal, et qu'on croit avoir été consacré à Odin, beaucoup d'analogie > des tours et des murs de Terracine (a): c'est

ici, N° 10, quoi être reproduit avec plus de détails sur la

nche XLIHI. On n'y voit

point d'ares en tiers-point. C'est dans les pays méridionaux que nous remarquerons d'abord cet:

c’est là que nous le verrons devenir le type distinc üf de l'architecture dite gothique, avant de s'in-

troduire dans l'ancienne Gothie.

Les édifices dont Théodoric orna la ville de Ravenne, qu'il choisit pour la capitale de

es ctats,

sont d’une architecture du même genre que ceux de Terracine. On regarde dans cette ville, comm

n couvent de Francis-

un reste d'un de ses palais, une muraille qui forme aujourd'hui la façade d

cains. Je la donne sous le N° 12, On y retrouve et dans la disposition des colon

nal à propo

s proportions de Pare qui se développe au

appliquées à la partie supérieure de ce mur, et dans

milieu de cet étage supérieur, des caractères de décadence qui remontent à une «

oque plus él gnée. Le style de cet édifice a beaucoup de rapport avec celui de la façade d'entrée du palais de Dio-

clétien, à Spalatro, et avec celui des thermes de cet empereur, à Rome.

Sous le N° 11, est la façade d’un palais qu'on dit avoir été sussi bâti ou habité par Théodoric, à Ravenne, Il est dessiné d’après une mosaïque conservée dans l'église de S' Apollinaire de la même ville (b

Le plan de cette dernière église, bâtie par Théodoric, N° 17, et celui d'un baptistaire octangu-

r dont il $’

a) La construction de ces murs et de ces tours, on blocage eten ment que la manière de a été également en usage cailloux de formes inégales et irrégulières, leur donnant une parfaite dans le midi et dans le nord, et qu'elle appartient à tous les tems ressemblance, quant à la nature et à l'emploi des matériaux, avec des comme à l'époque dont nous parlons

monumens élevés en Suède à différentes époques, et même avec un 8) L'origine de ce palais est constatée par tous

temple antique d'Odin, qu'on voit ici sous le n° 10, on pourrait être écrit l'histoire sacrée et profane de la ville de Ravenne.

tenté de croire que Théodorie s'est servi d'ouvriers venus du nord, Ciampini, et particulièrement le savant ouvrage d'Antouio Zirardini soit avec ses troupes, soit avec celles d'Odoacre, son prédécesseur. sur les édifices antiques de cette ville, publié en 176

Mais sans recourir à de pareilles suppositions, on reconnaît evidem-

en I

dotic