PI, XX

ple antique dela Cafarella, près de Rome ; l'un des premiers exemples d'un temple a consacré au eul-

LE! Pl'xxr

S' Pierre-ës-liens, à

me; exemple d'une

des colonnes antiques.

| S { Ve siècle, |

34 ARCHIT

CEURE

Une des suites de l'ignorance et de l'insuffis

chré

citer une multitude d'exemples. Celui que présente un

ice des architectes fut de transformer en églises

iennes des édifices élevés en l'honneur des divinités du paganisme. Nous aurons occasion d'en

ise consacrée sous le nom de S' Urba

ape, est un des plus anciens. La planche XX donne le I , les élévations, et tous les détails de cette église. Elle est située hors de la porte Capena, ou de S' Sébastien, près du cirque de Caracalla,

sur une colline nommée la Caffarella , et précisément au-dessus de la fontaine dite de la uymphe

On n'est pas bien d'accord sur la première destination de cet édifice. Quelques antiquaires ont

pensé qu'il

avait été dédié à Bacchus, parcequ'on voit depuis long-tems sous le portique un autel de

marbre, entouré d'un serpent, portant une inscription qui annonce qu'Apronius, prêtre de ce Dieu,

e lui a dédié. Mais cet autel à toujours été au-dehors et détaché du corps de l'édifice, ce qui peut

faire présumer qu'il vient d'ailleurs. D'autres l'ont cru dédié aux muses ; mais suivant l'opinion la

lus générale, il était consacré à l'Honneur et à la Vertu; union bien naturelle, et qui semblait le rendre plus particulièrement propre à être appliqué au service du vrai Dieu, Un bas-reliet qui représente des trophées d'armes et des vétemens de guerriers, gravé sous le N°21, parait indiquer l'konneur militaire.

Quoi qu'il en soit, cet édifice fait éprouver quelque consolation à l'historien des arts, au milieu

th

des monumens de mauvais goût sur lesquels s’atta

bituellement ses regards à l'époque où

é et de la

nous sommes parvenus. 11 y à dans le plan et dans les pa

noblesse, et les détails mêmes des ornemens ne manquent point de mérite Il est entièrement con-

es principales de la simplici

struit en briques. Cette particularité pourrait faire présumer que la construction en est postérieure aux beaux tems de l'architecture romaine ; mais d’un autre côté, les quatre belles colonnes de mar-

bre blanc qui en forment le portique, sont d’un style supérieur à celui de la décadence; et Pausa-

nias nous apprend (liv. v, ch. 20) qu'il y avait près d'Olympie une chapelle soutenue par des colon-

nes, entièrement construite en briques.

Les vestiges d'un mur de briques qui formait autrefois l'enceinte extérieure de lise de S'Ur-

bain, et qu'on retrouve sous mes N° r et

donnent lieu de croire que ce mur environnait le temple

antique : il en résultait ce que Vitruve appelle un promenotr, autour de la cell du temple, Æmbulationem circa cellam aedis.

Ce temple pourrait étre celui de l'Honneur et de la Vertu que Tite-Live (lib. 1x) place vers la porte Capena, ad portam Capenam, et l'un de ceux que Vespasien restaura, et dont il fit peindre

l'intérieur.par deux artistes que Pline à nommés au chapitre 10 de son livre xxxv. On y retrouve

en effet des traces d'antiques peintures, au-dessous de celles dont il a été très anciennement couvert

dans toute son étendue, lesquelles représentent les actions et les souffrances du pape Urbain I*

Ainsi la dénomination de ce temple, l'objet primitif de sa fondation , les ornemens qui le décorent, le caractère des personnages qui l'ont construit ou qui ont pris soin de le restaurer, tout y rappelle l'honneur, la vertu, et les hommages dus à la Divinité, et nous devons encore dans cette occasion être reconnaissans envers la religion, si souvent utile au maintien et aux progres des arts, de ce qu'en adoptant ce monument dans un tems de décadence, elle a conservé un modèle propre à deveair utile dans des tems plus heureux.

La planche suivante nous présente une église décorée par de belles colonnes antiques. C'est celle

de S' Pierre-és-liens, consacrée dans le V: siècl

L'habile professeur d'architecture à qui nous devons une connaissance exacte des ruines des plus beaux monumens de la Grèce, M. Le Roy, a donné ces colonnes comme la preuve du changement que les Romains apportèrent dans l'ordre dor ique, en exhaussant ses proportions. À son exemple, j'ai destiné la présente planche à placer sous les yeux du lecteur la démonstration d'un fait si intéressant.

La colonne N° 4, prise d'un des temples de Pestum, et mesurée avec exactitude, présente l'ordre

dorique dans sa proportion primitive, la plus courte que l’on connaisse dans Le don ique grec anti-

que : sa hauteur est de quatre diamètres environ, on quatre diamètres et un cinquième

Sous le N° 5 est une colonne du temple dorique de Thésée, à Athènes. Sa hauteur est de six diamètres environ, ou cinq diamètres sept huitièmes. Elle constitue le second état des proportions doriques, et donne une proportion intermédiaire entre celle des colonnes du temple de Pestum et celle des colonnes de S' Pierre-ès-liens.

Le N° 6 enfin est une des colonnes doriques antiques de S' Pierre-ès-liens. Sa hauteur, en y comprenant le chapiteau, est d'environ huit diamètres, ou sept diamètres trois quarts. C’est là la proportion svelte que les Romains donnèrent à cet ordre dans les édifices qu'ils élevèrent, soit en Italie, comme au temple de Cori, soit à

Athènes, au portique de l'édific te.

ippelé le temple d’Aug

Cette église de S' Pierre-ès-liens se trouve construite sur une portion des thermes que Trajan ajouta à ceux de Titus. En faisant fouiller au pied de la tribune, J'ai retrouvé les fondemens de cet antique édifice, surmontés d'un pavé de mosaique. On croit qu'elle fut élevée sous le pontificat de Léon 1", et qu'elle a été restaurée sous celui d’Adrien [", au VIT siècle. On ne saurait dire à laquelle de ces deux époques y ont été placées les colonnes de marbre blane, qui en font la décoration, ni à quel monument plus ancien elles avaient appartenu. Ce qui est certain, c'est qu'elles nous démon-

tent parfaitement la manière dont les Romains ont employé l'ordre dorique, en même tems qu'elles

nous offrent un exemple remarquable de l'usage d'emprunter à d'anciens édifices des pièces d'archi-

lecture toutes entières, pour les employer dans de nouveaux monumens, usage devenu si fréquent

à Rome, au détriment de Rome elle-même.

Nous ne pouvons pas tirer un parti aussi positif de l'exemple que nous présente l'église dite S' Etienne-le-rond, située sur le mont Cœlus, à Rome , Soit que nous la considérions dans son ensemble ou dans ses ornemens.

Il existe une grande diversité d'opinions sur leur origine. On a pensé que cet édifice était d'abord AVG

S. C., Macellum Augusti, senatés-consulto, et dont je donne les détails sous les N° 13 et 14. On

un marché public, et cela d'après une médaille de Néron, qui porte cette inscription, MAC

a cru y reconnaitre aussi un temple dédié à l'empereur Claude, parcequ'on y a découvert une statue qui a quelques rapports avec celles de ce prince: sur quoi l'on peut voir les recherches érudites de

l'auteur des A/onumenti inediti de Rome, dans la suite qu'il a publiée aux mois de mai et de juin

de l'an 1805. D'autres ont pensé que ce pouvait être un temple du dieu Faune ou de Bacchus, se fondant sur une statue découverte dans une vigne voisine qui appartient à la maison Casali, et qui a paru représenter soit l'une, soit l'autre de ces divinités. D'autres ont voulu y voir des thermes, à cause des trois enceintes dont il se compose, et de la multiplicité des colonnes qui le décorent D'autres enfin nous disent que c'est une église consacrée par le pape Simplicien, vers l'an 470, et ornée par ses successeurs Jean I" et Félix IV, dans le cours du VI' siècle , et par plusieurs autres pontifes dans les siècles suivans.

On pourrait dire aux auteurs qui ont émis ces opinions, toutes appuyées sur de doctes recher-

, qu'ils ont tous rai

ches

son. Rien de plus naturel en effet que de rencontrer dans un marché où st

vendent des fruits, des poissons, des viandes, du vin, une chapelle érigée en l'honneur de Bacchus ou du dieu Faune, et dans un lieu public la statue d’un empereur; el rien de moins étonnant que de voir ensuite un pape consacrer cet édifice au culte chrétien.

Mais je puis énoncer un fait positif qui vient à l'appui de l'opinion principale, à laquelle les autres ne dérogent point. Une fouille que j'ai fait faire m'a mis à même de retrouver l'ancien plan, tel que je le donne sous le N° 11. Si on le compare au plan de l'édifice actuel, N° 1, on reconnaitra facile-

ment les changemens que ce monument a éprouvés, et les différens emplois auxquels il parait avoir

été destiné. L'ancien plan laisse distinguer, dans la première enceinte, huit divisions, dont quatre

étaient couvertes et quatre à découvert. Toutes durent contenir les objets qui se vendaient au mar-

Su à Rom édifice verti €

PI. XXII tienne-le e; exemp antique n éplisc

ou VLsiè

le.

PI XXHT.

Église de S Vital, à Ravenne, bâtie sons le règne de Justinien, et sur des dessins venus de l'Orient

VE siècle,

ché: les plus précieux étaient placés sous des abris, les autres demeuraient exposés au grand air. Les acheteurs circulaient dans la premiere ent einte et dans lt por tique qui en formait une seconde; celle-ci se trouvait entre deux rangs de colonnes, dont le rang intérieur formait le contour d'un temple où pouvaient se trouver la statue du dieu et celle de l'empereur. Cette troisième partie était couverte d'une voûte plus élevée que celle du portique, ainsi qu'on le voit sous les N°2 et 3. La quantité de colonnes dont se compose ce monument ui donne encore dans l'intérieur une grande magnificence.

Dessédets l'a dessiné parmi ses imonumens antiques de Rome, et Piranési en a aussi publié des gravures, accompagnées de quelques observations, dans le tome 1 de ses Antiquités romaines ,

planches XXV et XLI; mais j'ose dire qu'aucun de ces auteurs ne l'a fait connaitre avec autant de

détails et d'exactitude que j'ai cru devoir le faire.

Dans l’état où se trouve ce monument, tel qu'on e voit sous les N°1, 2, 3 et 4, la première enceinte forme d'un côté un jardin, et de l'autre, elle est occupée pat quelques constructions utiles au service de l'église. Le portique renferme des chapelles placées sut les côtés. Au centre de l'enceinte intérieure, qu'on pourrait appc ler la Celle, s'élève l'autel princ ipal, et derrière cet autel, une partie du mur est ornée d'une mosaique exécutée au VIT siècle. Le portique extérieur qui sert d'entrée est du tems de Nicolas V; le style en est assez bon; il est l'ouvrage de L. B. Alberti, dont ce grand pape sut employer les talens.

Le toit de l'église intérieure est soutenu par deux colonnes modernes très hautes, entre lesque Îles est placé l'autel principal, que je n'ai pas fait représenter dans la gravure.

Les profils de l'entablement qui règne intérieurement sur le rang des colonnes du centre, N° 10 les détails des colonnes qui sont presque toutes de proportions différentes, et quelques unes d'un fort bel ordre corinthien; une croix sculptée sursune espèce d'imposte qui surmontée des chapiteaux corinthiens assez réguliers, N° 9; des objets dessinés avec correction, d'autres fort incorrects, ces dissonances attestent que ce monument a été restauré à des époques différentes, et accusent le mauvais goût et l'ignorance dont l'Art était alors infecté.

Le N° 5 présente une partie du mur qui forme extérieurement la seconde enceinte. Ce mur a

probablement été construit pour clore l'édifice, lorsque celui-ci a été converti en église. Il masque

eu-dehors la colonnade qui dans l'origine dut être isolée. On apperçoit dans la m connerie de ce

mur de petits tubes en terre cuite, dont je donne un modèle sous le N° 6. Ces tubes étaient employés dans les votes pour leur donner plus de légéreté. Ts ont six à sept pouces de longueur, sur envirou trois pouces de diamètre, La Table des planches donne sur ce point des instructions que À : se 3 à RS :

je ne dois pas répéter ici. Nous allons voir sur la planche suivante un emploi encore plus curieux

de ces tubes, et à une époque très voisine de la restauration du monument dont nous venons de

parler.

C'est à Ravenne que l’ordre chronologique nous conduit.

grands changemens soit dans le système général de

Lorsque les édifices d'un peuple présentent de leur construction, soit dans leur style, c'est l'état civil de ce peuple qu'il faut considérer, si l'on veut remonter à la source de ces variations. Ce principe s'applique à l'histoire des monumens que

nous allons examiner.

La ville de Ravenne qui, sous les empereurs romains, fut le séjour de plusieurs d'entre eux, avait

> ëté embellie par leurs soins d'un grand nombre d'édifices, tels que des temples, des théätres, des

rent convenable d'en faire la capitale de leurs états,

thermes, des aquédues. Les rois goths, qui ju

urs autres villes. Elle devint ensuite l'habitation des

se plurent à l'enrichir des dépouilles de plus exarques où gouverneurs que les empereurs grecs établirent en Italie, lorsque les armes victorieuses de Narsès leur en eurent rendu la possession. Ce fut alors la cour de ces gouverneurs et celle

des autres grands officiers chargés, conjointement avec eux, de Fadministration du pays, qui forma

la partie riche et puis

ante des habitans, et le gout de ces hommes habitués au séjour de Constantinople dut exercer d'autant plus d'influence sur le caractère de l'Architecture, que ce sont eux qui firent construire les monumens les plus considérables élevés depuis cette époque. Aussi remarque t-on un changement notable dans le style des constructions postérieures à cette révolution politique.

nouveau caractère est très visible dans une

glise consacrée au commencement du VI siècle,

sous le titre de S. f’itale, et devenue ensuite une abbaye de bénédictins. Elle fat construite par les

ordres et aux frais de Julien, tr

sorier de l'empire sous Justinien, Ce fondateur, qui vraisemblablement employa des architectes grecs, donna à l'édifice une forme où l'on n'eut pas sans doute l'intention de copier le fameux temple de S* Sophie, construit par Justinien lui-même, mais qui cependant en rappelle l'idée, quoique l’on ne puisse pas se rendre un compte bien exact de ce qui consti-

tue la ressemblance; et cette circonstance même porte à croire que tel était alors généralement le

ca

ictère des édifices construits dans ces contrées pour l'usage du christianisme, On n'y retrouve ni l'ordonnance simple et grande des temples antiques de la Grèce ou de Rome, ni celle des basiliques

de l'âge gulièrement

précédent, mais on y reconnait une certaine majesté qui r isulte de parties sin combinées et d'une très grande richesse dans les ornemens. Cet effet sera sensible à la première vue

du plan et des coupes que je donne sous les N°1,

Le portique ou grand vestibule est placé d’une manière assez bizarre, sur l'un des angles de l'oc-

togone, au lieu d'être parallèle à l'une des faces : deux tours s'élèvent sur les flancs de ce portique, et deux autres accompagnent la tribune ou le sanctuaire. La forme extérieure de l'édifice est octo-

gone, et cette forme se reproduit aussi dans l'intérieur. L'église est divisée circulairement par de

forts piliers, dans les intervalles desquels sont placées deux colonnes qui en se répétant à l'étag

supérieur, y forment une galerie circulaire, La voûte, telle qu'on la voit sous le N° », est portée par un mur construit avec plusieurs rangs de vases de terre cuite, qui ont la forme d’urnes ou d'amphores. Ces vases sont poses perpendiculaire-

ment, et enchässés l'un dans l’autre. J'en donne un dessin sous le N° 5 (a).

Immédiatement au-dessus de ce mur, singulier par sa structure, s'élève la voûte, d'un genre

(a) Je n'ai pas besoin de dire que ces vases n'ont rien de commun historiques, intéressantes, sur le même

njet.

avec ceux qui entraient dans la construction desthéätreser d'autreslieux Le P. Fiandrini, abbé de S. Fitale, n'a procuré le dessin dn pavé d'assemblée, pour y servir au développement de la voix, et sur lesquels Quant au plan général et aux détails de la consœuction, objets à la beaucoup d'auteurs ont disserté d'après le texte de Vitruve. Ceux-cine vérification desquels il Fallait apporter la plus grande attention , tnt à devaient leur emploi qu'au desir d'alléger les masses où on les faisait cause de leur singularité, que par la nécessité d'en distinguer les resentrer, et de donner de la légèreté aux voûtes. J'en ai réuni plusieurs taurationssuccessives, jen’airiennégligé pour quele tout fût relevé avec exemples sur la pl. LXXI exactitude, J'ai trouvé à cet effet, ainsi que daus tout le cours de mes

La Notisia d'opere di dissegno nella prima meta delsecolo XP, recherches, utiles secours auprès de plusieurs architectes français, scritta da un Anonimo , Bassano, 1800, in-8°, dont la publication est jeunes lorsque j'ai commencé à les connaître, et aujourd'hui très habidue au savant Morelli, bibliothécaire de S Mare, fait remarquer que les professeurs. Pour prix de l'intérêt qu'ils n'ont cessé de me voir pren les églises de S! Ercolano et de $ Martin, de Milan, construites sur dre à leurs travaux durant mon long séjour en Italie, ils ont eu la comdes édifices antiques, hanno sotto la coperta del tetto urne fictilé, plaisance, lorsqu'ils ont découvert dans leurs voyages des monumeu: aceid, dit-il, l'umidità non gasti l'ornato del tetto dentro via. qu'ils ont jugés utiles à mon entreprise, d'en faire des dessins, ou dé

M. de Volney, dans son l’oyage de Syrie, première édit., tom. Il, pag. 400, nous apprend qu'on fait usage en Palestine de cylindres de ce genre, en brique, et des mêmes proportions, ce qui conlirme notre opinion sur l'origine orientale que nous avons assignée aux autres wa vaux de S. Vitale.

Je remis, en

3, plusieurs vases de ceux de la petite espèce employés à S. Fitale et à S. Stcphano Rotondo , à M. Bélissart, en le priant d'en faire auprès de l'académie d'architecture l'objet d'un rap port qui aurait pu à cette époque offrir quelque chose de nouveau : je ne sais ce qui a été fait; mais j'ai appris que d'autres architectes français, et entre autres MM. de Saint-Far, Le Grand, Molinos, qui ont ujet de Ravenne même,

bien voulu m'écrire à ce ont employé avec

succès des vases de ce geure dans des constructions importantes

ignait l'architectu

Le chevalier Morigia, qui en! e à Favenne, et

dont on a tant de raisons de déplorer la perte, me fit} vers le

même tems, des détails curieux sur la vote de S. Pitale, ainsi que

sur un portique découvert dans une fouille qu'il dirigeait, et dont il m'envoya un dessin, On peut consulter sur cette voûte et sur quelques autres d'une cou-

stuction semblable, qui existent aussi à Ravenne, une lettre de cet

habile professeur au cardinal Garampi. Elle est insérée dans le tom. IV

des Memorie delle belle-arti; Roma, 1788; et suivie d'observations

ARCHUT

vérifier la fidélité de ceux que je possédais déja, et que je leur avai

confiés. Ces vérifications faites attentivement m'ont eté d'autant plus

utiles, que les monumens du tems de la décadence, publiés avant moi

par d'autres écrivains, ont souvent été dessinés avec beaucoup de n6gligence, et qu'il n'en est pas de ces édifices comme de ceux du bon tes où une partie est toujours semblable à la partie correspondante 'irrégularité et les bizarreries de ceux dont je me suis occupé, impo= sent au dessinateur l'obligation d'en saisir tous les détails, comme à l'historien celle de faire mention de toutes les différences.

Outre les occasions particulières que j'ai eues dans le cours de mon ouvrage, de citer ces artistes avec les éloges qui leur sont dus, je me fais un plaisir de réunir ici leurs noms, autant du moins que ma mé-

R Després

moire peut me les fournir. Ce sont MM. Soufflot, Rondelet, Bélissart, Le Magne, Paris, Percier, Dufourny, De Seine, Molinos, Marreux, Michaut, C

D'autres artistes aussi d

, Le Grand,

Vandoyer, Launoy, Dubut

Guyot, Nonry, Renard, Le Mounier,

tingués, MM. Vien, Fragonard, Peyron,

Perrin, Dumont, peintres, etM. Giraud, sculpteur, ont, dans une cir-

constance amenée par les crises politiques, réuni les soins que peut accorder l'amitié, à ceux de plusieurs gens de lettres qui m'avaient

MM. Du Theil, De Suey, Dolomieu

Domicille, Du Saillaut, Coste et Bessons de Surg

aussi conservé la leur, tels qu

Barthélemy

ET