Ouen, à Rouen, ete

des églises de Rheim

Je vois que note Montaigne à dit quelque part, dans son vieil et

Toutefois, après avoir payé à l'Architecture dite gothique un juste tribut d'éloges, je dois rappe-

ler ce qu’elle renferme de blämable. Un oubli fréquent des proportions, des dé

d'unit

; une exc

auts de symétrie et

ive variété de formes sans convenance el sans analogie entre elles, fatiguent l'œil

et épuisent l'attention. Par un effet de l'arc en liers-point, on voit dans les voutes se multiplier Les

s, les liernes

es nervures, les formere

parties dont les noms seuls effraient presque l'ima-

gination. A la place des belles moulures de l'antique, toujours disposées entre elles de manière à

produire de la richesse, du repos, de l'harmonie, on rencontre ici des membres incohérens et

sans objet. Souvent le faible parait porter le fort, et alors, malgré la solidité réelle dont les moyens

sont dérobés

Le choix des ornemens n'est pas plus heureux :

des feui

besques anciens.

Au-dehors, le style est encore pire:

, produits d’une imagination licencieuse, et bien éloignés de l'a

à la vue, l'ensemble perd sa tranquillité.

ce sont des entrelacs, des guillochis, des trèfles,

cable variété des ara-

une forét d'arcs-boutans et de contreforts qui embarras-

sent le pourtour; et au sommet, ce sont des pyramides mesquines, des aiguilles sans nombre, qui

surmontent des combles aigus; ce sont des clochers qui percent la nue, des goutières qui se prolon-

gent de tout côté par des figures hideuses, des por tails flanqués de deux tours énormes, et construits

sous des ares dont la pointe s

sagement orné.

lève là où l’on desirerait voir un beau fronton, un tympan liss

e où

Ce qui achève en un mot la définition du systéme gothique et en complète la défectuosité, c’est

l'absence de ce que dans l'architecture grecque où romaine on appelle ordre, c'est-à-dire d'un sys-

tème re

rulier, établi dans les colonnes et dans l’entablement.

On sait que dans l'architecture grecque et romaine les colonnes doivent être composées d'une

base, d'un füt, d'un chapiteau, et que l'entablement renferme une architrave symétriquement divi-

sée, une frise plus où moins ornée, et une corniche disposée convenablement: ici ce bel ensemble

est totalement dénaturé

inergique langage: «Il n'est âme si revesche qui ne se sente touchée «de quelque révérence à considérer la vastité sombre de nos églises, «la diversité d'ornemens, et ouyr le son dévotieux de nos orgues et «l'harmonie si posée et religieuse de nos voix

En Allemagne, plusieurs écrivains ont pris soin de publier des decriptions et des gravures des belles églises de Vienne, de Mayence, de la magnifique cathédrale de Cologne, et de celles de plusieurs autres villes. François Raush, dans son ouvrage intitulé £lementa Architecturæ , etc., Budæ, 1779, vante l'art de bâtir dans le style gothique; la magnificence des temples de ce genre, magnifieus splendor, excité son admiration

Les Espagnols ont souvent témoigné éprouver les mêmes sentimens. L'auteur de l'ouvrage sur la marine, le commerce et les arts de Barceloue, intitulé Memories historicas, wouve dans la cathédrale de cette ville, bâtie en 1298, d'ordre qu'il appelle gorhique , de la solidité, de

la magnilicence, de l'élégance, et il ajoute, La arquitecture gotica imprime eierto genere de tristeça deliciosa que recoge el animo

en la contemplacton

Ce n’est pas avec moins d'enthousiasme que les Anglais parlent des anciennes églises gothiques. Ils se sont empressés d'immortaliser une foule de beaux monumens de ce genre par des gravures insérées dans

isieurs ouvrages historiques.

Horace Walpoie, comte Orford, dont le nom est distingué à tant de ütres, et dont la philosophie douce et riante répand autant d'intérêt sur sa personne que dans ses écrits, S'est plû à réunir dans une de ses iaïsons de campagne les différentes espèces de décorations que l'ar-

chitecture dite g teanx et dans

ique à employées dans les vieux el

les belles églises d'Angleterre. Il eut la complaisance de m'en faire par-

lorsqu'il me recut à cette maison ap-

pelée Strawberryhill, située à peu de distance de Londres, sur les

courir tous les détails, en

bords de la Tamise, dans une des positions les plus agréables de l'Angleterre. On lui doit un ouvrage très utile pour l'histoire des auts en Angleterre, composé avec une critique saine autant qu'ingéniense, en-

richi de notes curieuses et de beaux portraits d'artistes; le tout sous

anCHIT

le titre de Anecdotes of Painting ir

Hill, 1562, in-4°, 3 vol., fig. Cet ouvrage a « ù deux éditions, dont [a dernière a € bliée ave lot cinq volumes iu-80; Le Dodsley, Pall-Mall 1

M. Walpole s'exprime en ces termes au sujet des eglies got dans le chapitre V de la premiere édition : a comp Whose pomp, mechanism, vaults, tombs,painted H'indows, 4 and perspectives infused such sensations of romantie devot

M. Bentham, dans son bel ouvrage intitulé Ze history and 41

ies of the conventual and cathedral Church of El lon, 1971, gr. in-4, fig, à la section VE de l'introduction, où il explique avec beaucoup de justesse Le seus qu'il faut donner à la dénominar on d'architecture gothique, et où il entreprend de déterminer les rentes époques de cette architecture en Angleterre, observe que dans la disposition et les ornemens de la cha olè € Ciur 1 construite sons Henri VE, tout concourt ër af te ina=

tion with pleasure and delight, at

ave, and devotion,

M. Strutt, graveur habile, et fort instruit de J'histoire de relativement à ses antient customs et à ses 1 itgeure, donn au commencement du second volume de l'ouvrage que j'ai déja cité des notious sur l'histoire de l'Architecture en Angleterre. Celle des Xte et Xe siècles, qu'on appelle gothique, a, dit-il, une élégance agre-

{nc

1, dans le temple de Wesminster, sans

eing perfectly with the romantic taste and gent

Qui pourrait entrer, ajoute-t

my grandeurof that

éprouver que the awve full reverence andthe

venerablepile, illihe feeling soul with sotemn contemplacion

be AI put célébré le même genre de beauté du style go-

Les poëtes thique. Milton a consacré à cette idée quelques beaux vers dans son

Penseroso.

L'ope compare les dissonnances qui se rencontrent entre le génie de

Shakespear et son style à celles de l'architecture gothique, tout à la

fois, dit-il, sublime et barbare

sares substitués aux

tablemens,dansl'ar

s quien constituent

ystéme.

La planche XEII nous présente ce que les auteurs des édifices dits gothiques ont substitué à ces parties admirables que les anciens avaient établies sur des principes fixes, et dans lesquelles ils croyaient avec raison reconnaitre le vrai beau.

Tantôt on voit des colonnes ridiculement hautes ou grèles et énormément grosses et courtes, tan-

tôt des piliers massifs et pesans, qui se terminent sans entablement. Nous avons fait remarquer que

les édifices élevés

dans les premiers tems de la décadence, furent presque entièrement privés de ee membre important de l'Architecture, Il n’en resta pour ainsi dire plus de traces, lorsqu'à l'usage de l'are en plein ceintre l'architecture gothique substitua, dans les IX°, X', XI°et XIF siècles, celui des arcades en tiers-point; et bien moins encore, quand au XIII: siècle, époque de l'agrandissement de ce système, les ares furent excessivement exaucés. Enfin les constructeurs, lorsqu'ils firent les premiers pas vers le retour des ordres, par l'usage de certaines arcades ceintrées d'une manière moins dés

ornemens qui avaient quelque ressemblance avec les membres d'un entablement, ou du moins avec

g able, employèrent pour indiquer la séparation d'un corps ou d'un étage d'avec un autre, des une architrave et une corniche; mais ils mirent dans les formes de ces membres singuliers si peu de régularité, ils les dessinèrent d'une manière si capricieuse, qu’on n'y retrouve aucune sorte de principes.

Les monumens qui composent cette planche, mettent sous les yeux la preuve de ces diverses dégradations : on en pourra suivre facilement la série chronologique, sur-tout si on prend la peine de consulter la Table des planches.

Les N° r,2 et 3, montrent l'arc en tiers-point employé, au IX° sièc'e, dans la construction du mose trouvent déja représentées sur les pl. XXXV et XXXVI.

Les N° 4,5, 6, 8 et 9, en rappelant ce qui a été dit sur la timidité qui accompagna l'introduc-

nastère de Subiaco, dont diverses partie

tion de cet arc dans des constructions ou des restaurations du XII° et du XII siècles, à la cathé-

drale de Modène, à l'église de Chiaravalle, à celles de S' Etienue-du-Mont de Paris et de S' Flavien de Montefiascone, démontrent l'absence absolue de toutes les parties qui constituent un ordre

Les colonnes sont dénutes ici de toute proportion ; les bases et les chapiteaux n’ont aucune forme

supportable; on ne distingue pas la moindre indication d'entablement, Les trois numéros suivans, 10, 11 et 12, offrent quelque souvenir de cette partie importante,

dans des monumens du XII: siècle.

On voit sous le N° 10, tiré de la cathédrale de Sienne, l'emploi alternatif de l'arc en plein ceintre et de l'arc en tiers-point. Le N° 11 retrace une partie de l'intérieur de la cathédrale d'Orviette. Cet édifice annonce quelques pas vers une sorte d'amélioration. On y remarque une espèce de corniche, ainsi que dans l’intérieur de la cathédrale de Florence , dite S* Marie del Fiore, commencée en 1208, dont j'ai fait représenter plusieurs arcades sous le N° 12. J'ai déja dit que les constructeurs des églises gothiques où demi- gothiques firent quelquefois usage de cette partie de l'entablement,

pour établir une séparation entre divers points de la hauteur des édifices.

Le N° 13 nous apprend comment, dans le XV° siècle, les Arabes d'Espagne qui amélioraient leur architecture, ainsi que les autres nations cultivées de l'Europe, firent entrer dans leurs construc-

tions quelques parties d'entablement: on croit voir au-dessus des ares une architrave continue, puis

une frise, puis sous la toiture une espèce de corniche peu saillante.

La figure 18 indique l'usage que les Anglais ont fait de plusieurs espèces d'arcs dans l'intervalle

du XE au XV' siecle. On y reconnoit qu'après avoir abandonné l'arc demi-circulaire, ils ont associé à l'ogive l'arc sarrazin ou arabe; et nulle part on n’y appercoit de trace d'entablement, non plus qu'au-dessus de l’are du N° 19, qui forme l'entrée de l’église de S' Laurent, à Naples, et qui date du

XIHIE siècle, Cet are est surbaissé, et d'une dimension très considérable. Les architectes cherchaient

à cette époque à se rapprocher du beau, et dans tous les tems on a cru en saisir les principes, en

adoptant des proportions démesurées et gigantesques. L'arc en tiers-point de l’église de S' François, de Rimini, gravé sous le N° 23, est du méme genre.

Nous voyons sous le N° 22 l'emploi irrégulier de deux espèces d'ares, à l'église de S* Marie Sopra

Minerva, de Rome. Cette église a été construite au XIV' siècle, sous le pontificat de Grégoire XI, qui était Français. C'est une chose assez digne de remarque, que l'arc aigu ait encore osé se montrer à Rome à cette époque.

L'église de S' Augustin de Rome, bâtie à la fin du XV: siècle par les soins d’un autre dignitaire francais, le cardinal d'Estouteville, archevèque de Rouen, et dont le N° 24 fait voir l'ordonnance, mérite aussi une attention particulière. Nous aurons occasion de remarquer ailleurs que cet édifice

fait époque dans l’art d'élever des coupoles; mais on est étonné d'y trouver un entablement mor-

celé, irrégulier, péchant contre tous les principes, et posé sur de grandes colonnes et de petits pilastres, qui soutiennent des arcs d'une ouverture excessivement grande; et l'on ne peut compre ndre que l’auteur de cet édifice, Baccio Pintelli, Florentin, soit tombé dans de pareils défauts après avoir vu dans sa patrie les ouvrages de deux grands hommes ses compatriotes, Alberti et Brune Ileschi, qui avaient si puissamment contribué au retour de la belle architecture, au commencement du siècle où il vivait.

Pintelli avait même pu observer les premières tentatives du goût dans les édifices élevés dès le

siècle précédent par un autre de ses concitoyens, André Orcagna.

Ce dernier maitre, qui était à la fois architecte, peintre et sculpteur, chargé vers le milieu du XIV: siècle de la construction d’une grande /oge ou d’un portique qui subsiste encore sur une des places publiques de Florence, et dont il exéeuta lui-même les sculptures, y pratiqua un entablement qui, s'il n'est pas profilé avec une exacte régularité, plait du moins par une sorte de grâce. Je l'ai fait graver sous Le N° 25.

Ce couronnement porte sur des ares en plein ceintre, chose neuve dans ce tems, et qui fut alors généralement admirée, suivant l'expression de Vasari. Æ quello che fu cosa nova in quei temp,

furono gli archi delle volte fatti non pit in quarto acuto, come si era sino a quel ora costumato ,

me con nuovo e lodato modo, girati in mezzi tondi con molta grazia (Vie d'André Orcagna

Toutefois, les proportions des colonnes sur lesquelles reposent les arcs, ne sont pas encore

exemptes de reproches. Le passage du mal au bien a sa gradation, comme celui du ien au mal

L'histoire-va bientôt nous le prouver par une série de monumens plus ou moins dignes d'appro-

bation ou de bläme, quand nous observerons les premiers pas de l'Art vers son rétablissement (a).

Il convient auparavant de faire encore quelques recherches sur l'origine du systême gothique. En

terminant ainsi la suite de mes observations sur ce genre d'architecture, peut-être paraitrai

je tenir une marche inverse de celle que j'aurais dû suivre. Mais j'ai pensé qu'il était nécessaire de commeucer par établir les caractères de cette invention, afin qu'en remontant ensuite vers les pays et les peuples chez lesquels on à cru en appercevoir l'origine, il fut plus facile de la recounaitre et de se former des idées exactes sur une question si intéressante.

Il existe à cet t

card deux opinions entre lesquelles on a été généralement partagé : l'une fait naitre l'architecture gothique dans le nord, en considérant les rapports qu'elle peut avoir avec ce climat ; l'autre en attribue l'invention aux Arabes, à cause de sa conformité avec le génie particulier de ce peuple.

I ne parait pas douteux que l'erreur des Italiens, lorsqu'ils ont désigné les peuples septentrionaux, compris tous sous la dénomination de Goths, ou de nations gothiques, comme les inventeurs

de cette manière de bâtir, ne soit née d’un sentiment de mécontentement et de vengeance.

(a) Je viens de faire mon possible pour exposer clairement tout ce Si ce genre d'architecture sur l'origine duquel je vais achever de

qui appartient au système de l'architecture dite gothique ; mais je ne nbler toutes mes observations, paraissait mériter un travail plus

me dissimulé pas qu'alin qu'on pât tirer quelque lumière du choix du, ce serait à des professeurs d'une expérience et d'un tilent coudes exemples que j'ai placés sons les yeux de mes lecteurs, et dés ob= sommés, qm'il appartiendrait de faire distinguer par des notions cerservations qui les accompagnent, il aurait fallu que je possédasse sur taines sur la théorie et la pratique de l'Art, et d'après des monunens l'art de l'Architecture en général, une somme de connaissances aux- bien choisis, ce qu'on peut en adopier avec utilité, et ce qu'on en quelles, je ne puis trop le répéter, simple amateur des lettres et des doit abandonner.

arts, je suis loin de prétendre.

7 ARCHIT

CTORE

On ne saurait en placer les commencemens ou la première époque au V' siècle, puisque l'état de

dé

gradation où l'Architecture se trouva

constances politiques qui avaient altéré le goût, en corrompant toutes

it alors depuis loug-tems, était évidemment un effet des cir-

es bonnes institutions.

C'est porter l'erreur encore plus loin, que d'attribuer aux Goths l'invention d'un genre de con-

struction qui à élé en usäg

ogive ou l'arc aigu, qui forme le caractère le plus dé

nord, où

demeure sans force, si l’on considère que la forme aiguë, nécessaire

l'écoulement des neiges et des eaux de la pluie, ne l'était nullement pour les autres parti

fices (a); et en effet, on ne l'y

naux de l'Europe.

> depuis le X° ou le XI° siècle jusqu'au XV', d'après cette idée que l'arc

idé de cette architecture, est originaire du

forme est pour ainsi dire obligte, à cause des intempéries du climat. Cet argument

our faciliter: sur la toiture

s des édi-

trouve point avant qu'elle n'ait été adoptée dans les pays méridio-

Afin de donner une preuve matérielle de cette assertion, j'ai réuni sur la planche XLHI, des édi-

fices de divers genres, apparlenants au royaume de

Suède, et rangés par ordre « hronologique. Ils

formeront presque une histoire de l'architecture de ce pays.

De toutes les contrées septentrionales où peuvent se porter les re

gothique, la Suède est sans contredit celle qui a ses provinces porte encore le nom de Got

appelée l'Ostrogothie,

herches sur l'architecture dite

le plus de droit à appeler notre attention. Une de ie, et elle se subdivise en plusieurs parties, dont une est

Lune autre la Westrogothie, On sait que lorsqu'ils sortirent de cette Scan-

dinavie, qui a été Le berceau de tant de nations, les Goths formérent un de leurs premiers établis-

semens dans ce distriet de la Suède, et que c'est à ces mêmes Goths ou Ostrogoths établis d'abord

dans ce district, et parvenus Jusqu'en Italie, peu à peu, et dans un long intervalle de tems, qu'il

faut particulièrement donner ce nom de Goths, quoiqu'on les ait quelquefois confondus avec d'au-

tres peuplades dont ils étaient voisins, Où qui

Voyons donc s'il se trouve parmi eux des traces de

avaient la même or gine:

re ogive, et si l'usage de cet arc, et celui

des formes et des ornemens auxquels il a donné naissance, est assez ancien dans la Gothie, pour

qu'on en puisse conclure que ce fut en partant de ces lieux qu'il parvint à s'établir dans les pays où

réguait de tems immémorial l'arc arrondi, dont la forme était entièrement opposée à la Sienne.

J'ai trouvé des secours pour ces recherches €

torité est incontestable. L'un, savant et fort curieux, est intitulé Monumenta Uplandic

is deux ouvra

es peu connus, mais dont l'au-

l'autre, qui n'est pas dans le commerce, à pour titre Suecia antiqua et hodierna , ete. (e). Je le > ? ? 1

a) Cette forme de la toiture imposée par la nécessité, a été connue de tous les tems. La planche I en donne an exemple dans la toiture

du temple d'Hereule

qui fait partie du palais de Diodétieu, à Spalatro.

Vitruve en fait mention, Üb. 11, cap. 1 : Fastigia, proclinatis tee-

tis, stillicidia deducebant.

L. B. Alherti dit pareillement, lib. 1, cap. 2: Mivosis in locis, tecta

mazime displuvia, sursum arrecta esse ad acutum angulum volue=

re; quo nivium incrementa minus acerescerent, et liquidius dilaberentur.

b) Ce livre forme un volume in-folio, Il est

dédié à Charles XIE.

I se divise eu deux parties principales. La première a pour titre : Monumentorum Suco-gothicorum liber prémus, Uplandie partem pri mariam Thiundiam continens, cum antiquitatibus et inseriptioni-

dus que cippis et rupibus vel tumbis incisæ passim reperiuntur;

justé delineatione, brevique commentario illustratæ; opert Joannis Peringskioldi, Æ tibus Regis,

gi secretaré etantiquarü, Stokholmiæ, sump- , in-fol.

econde partie est intitulée Monumenta Ullerakerensia, cum

1710, cum fig

Upsalit nova illustrata, ete. Elle est imprimée à Stukholm, 1719, in-lol., et dédiée à la princesse Ulrique-Lléonore, sœur de Charles XI

A côté du latin est un texte suédois, et souvent les deux langues sont mélées.

Debure, dans sa Bibliographie instructive, N° 5906, n'indique que la première parte.

Cet ouvrage est fort important pour l'histoire des arts en Suède. Il

est exécuté avec une grande exactitude en ce qui concerne les dessins

etles gravures, Le texte renferme des notions très intéressantes tant

sur les objets de l'ancienne idolatrie des peuples du nord, que sur

leur histoire ecclésiastiq On y voit « ms sépulerales tantôt tracées, tantôt gravées et quelquefois colorées, avec des caractères de forme runique, telles que celle que j'ai publiée sur la planche XXIX de res ut personne n'ignore combien cette à 6 r

vaus du nord. renferme enfin une curte topographique

de la colline voisine de l'ancien Upsul, où |

nombre de ces tertres soit en terre, soit en pi

antiquité, formaient les tombeaux ou à 1 hommes célèbres, et sur-tout des guerriers,

Une grande partie des qu ‘ bois, dans les commencemens du XVII u s dé urs. Les gravures au burin portent les noms et | Artidson, 1600, de J. Spiegelby, 1709, et de J. C. Sartorius.

€) Cet ouvrage, qui forme un volume in-folio, divisé en trois tomes, renferme, outre des carte e collection de gravures de différentes de diverses contrées, de gne, des forêts, des élevés pour former pierres d'une grande hauteur, disposées en cercle, arrangement mystérieux, et dont le principe est jusqu'à présent inexplicable, des mansolées uniques qui appartiennent aux tems chevaleresques, et d'autres

puis dans les églises et dans les cimetières, On

peut le citer comme la réunion la plus complète des objets les plus

e connaitre parfaitement un pays dans sa nature physi-

es civils

vures sont pour la plupart d'une exactitude parfaite, quant

à la fidélité du dessin, et d'une perfection rare duns le burin ou l'eau-

sur-tout cst traité d'une manière si vraie, qu'on re-

YSTÈME GOTHIQUE.

co

dois aux bontés d'un prince sur la perte duquel j'ai déja laissé se manifester mes regrets (a).

On trouve gravés dans l’un et dans l'autre quelques restes de monumens de la plus haute anti-

quite

et particulièrement des ruines de monastères et d'églises, distribués en deux époques; la pre-

mière commençant à l'établissement du christianisme dans la Suède, ce qui se rapporte au règne

d'Olaus Il, c'est-

à-dire à l'an 1

-dire à la fin du X' siècle, et la seconde à l'établissement du luthéranisme, c'est-

Cette division, qui m'a paru propre à jeter une grande lumière sur la question qu'il s’agit de

juger, a motivé celle des objets dont j'ai composé la planche XLHT. Jus 1] J I I

Les gravures placées sous les quatre premiers numéros représentent le plan et les élévations du

temple d'Odin, ancienne divinité des peuples septentrionaux, dans ses transformations succes-

sives (b). Dans le nord comme dans le midi, on crut of

consacrant à son culte les édifices où avoient été honor

déja fait mention dans l

connait le climat de ces contrées septentrionales, qu'on croit en respirer l'air, et vivre avec ses habitans,

N'ayant pas trouvé les noms des {

raveurs qui l'ont exécuté, à l'ex-

ception d'un très petit nombre, dans les catalogues ordinaires, j'en

place ici la liste, en suivant l'ordre chronologique.

WW. Swidde, Holmiæe; de 1681 à 1695; 48 pl. à l'eau For

S. V. D. Aveclen; de 1608 à 17153 122 pl. à l'eau forte

Blesendorff; portraits, 3 pl, burin E. Reitz; 16 pl., burin

A. Perelle; 1 pl., id.

Le Pautre; 1 pl., éd.

H. Adt. Brugg Jean Marot, parisien

e; Stokolmiæ; G pl., éd

;i5pl, éd.

A. Perelle, 1 pl. à l'eau forte.

E. Reitz3 14 pl. id.

Joh. Jacob Van-Sandrart; 1 pl: id.

Sans doute on aimerait à savoir à qui l'on est redevable d'une réu-

nion de gravures si intéressantes pour les nationaux, si eurieuses pour

es étrangers. La seule notion que j'aie recueillie à cet égard se trouve

dans un journal de littérature qui se publiait à Mantoue, en 1793. Il ÿ

est dit (tom. L, part. 1, pag. 128) qu'au nombre des manuserits dont

un ouvrage imprimé à Stockholm eu 1794 , in-8°, sous le titre de Aepe:

torium Be

zelionum, donne la notice, on compte une collection de mémoires historiques et topographiques, pour servir d'explication à la

collection intitulée Suecia antiqua et hodierna, par le comte d'Ahl-

berg.

Le portrait de ce seigneur se trouve dans la collection d'estampes dont Lt, page 4, avec cette inscription : Néil tam altè natura

constétuit qu virtus non potest eniti ; et au-dessous sont écrits ses ti-

si qu'il suit:

Tllustrissimus et Excellentissimus Da...

Ericus Dahlberg, Comes in S:henacs, liber Baro, In Stropstat. Dom. in Werder et S. R. M. Sueciæ Senat., Ductor exercituum, Ducatus Livonie Gubernator gencralis, Academiæ Dorpatensis Cancellarius, nee non Regalium Munimentorum Director generalis.

Suivent des vers à sa louange , parmi lesquels ceux-ci semblent dé-

signer la place que l'inseripüon précédente lui attribue

Ambiguum linquens magis an sit dexter in armis,

{rübus an pacis, consilioque valens.

Enfin, on lit ces mots dans la partie Il, à la planche 33, au-dessus

de la représentation d'une espèce de chapelle,

Conditortum [llustriss. et Excellentiss. Dn

Comitis Eriei Dahlbergit Senatoris et

Marschalli in templo Turigensi Sudermanice.

(a) Gustave HT, pendant son séjour à Rome , en 1784, daigna jeter

les yeux sur mon ouvrage, auquel je travaillais déja à cette époque, et

voulut bien entrer avee moi dans quelques détails au sujet de ce que

disent différens écrivains sur la prétendue origine septentrionale de

Parchitecture gothique , et sur cette dénomination. 11 savait que l'arc en ogive n'était pas plus ancien en Suède que dans les pays méridionaux; et pour me procurer la preuve de ce fait, il vou-

lut bien, peu de tems avant l'horrible attentat qui le priva de la vie,

ARCHIT

ne hommage au vrai Dieu, en

»s les idoles. Ce temple d'Odin, dont j'ai

xplication de la planche XVII, relativement à l'espèce de maçonnerie qui

me faire adresser un exemplaire de l'ouvrage intitulé Suecia antiqua et hodicrna , décrit daus la note précédente.

Ce prince éclairé avait du goût pour tous les arts et des connaissan-

ces particulières sur l'Architecture.

Je fus à portée de lui faire connaître deux artistes francais, dont l'é-

cole Française regrette aujourd'hui la perte. L'un est G

uereux, jeune peintre, originaire de Bourgogne, auquel 1l fit faire plusieurs tableaux qui annoncaient un vrai talent et pour la composition et pour

la couleur. L'autre était Desprès

jeune

rchit ete qui montrait un ta-

lent extraordinaire non seulement dans | s d'ar-

vention de ses pr

chitecture, mais dans des dessins de paysages et de marine, exécutés

et quelquefois gravés ou peints avee autant d'esprit que de Facilité. Le roi de Suède, occupé du soin de faire fleurir les arts dans ses états, avait pris ce dernier à son servicc

Ce prince avait à sa suite, pour secrétaire de ses commandemens, M. Adlerbeths, Suédois, fort instruit de l'histoire de son pays, qui eut la complaisance de me communiquer des observations très justes sur l'origine des peuples qui ont habité la Suède dans Les tems les plus reculés, et sur les rapports que ceux d'aujourd'hui peuvent avoir avec eux; éclaireissemens d'autant plus importans, que la lecture des auteurs qui ont écrit sur ces matières est hérissée de difficultés.

J'ai eu ensuite l'occasion de m'entretenir sur le même sujet avec

M. Akerblad,

on connait en France l'érudition en tout genre

ci-devant secréta

de la légation suédoise, et dont ; et notamment le rare savoir dans une multitude de langues anciennes et modernes, et je

euré de ces entretiens moins de profit.

Suivant l'Edda des Islandais, qui contient toute la mythologie du nord, Odin était l'Apollon hyperboréen, le plus puissant de tous

lesdieux, celui en qui les peuples des contrées septentrionales avaient

emblé toutes les plus brillantes qualités, tous les genres de puissance, et auquel ils avaient attribué tous les faits dont chaque peuple s'est également plu à faire honneur à quelque personnage

Les |

surtout le révérer d'une manière particulière

divin.

bitans de la Scandinavie, ancien séjour des Goths, semblaient

C'est chez enx, pr

d'Upsal, que s'élevoit le plus célèbre de tous les temples d'Odin. Ce temple est regardé comme le plus aucien monument du culte antique

de ce pays. Une partie était ouverte, ce qui avait lieu pareillement

dans les palais des premiers rois de cette contrée: Sub dio aula adaperta, pervium sacellum.

En 1118, on commenca à bâtir sur les ruines de ce temple une église

qui fut achevée vers l'an 1180, par le roi S Eric, et consacrée sous

l'invocation du martyr S' Laurent. Geute église est aujourd'hui un

temple luthérié

Le cercle qu'on voit sur le plan marque l'enceinte du terrain qui

formait la dépendance du temple. Ce cercle est un signe aussi mys

vieux que le culte du dieu lui-même. On L

etrouve chez plusieurs nations anciennes, et l'on eroit qu'au lieu d'être simplement un mur d'enclos, ou une clôture formée de palis ou de bois revêtus de plaques

d'or, il consistait dans une chaîne d'or pur, qui ceignait le temple sous

la forme d'un serpent, animal mystique dont il prenait le nom.

En Egypte, le tombeau d'Osimandias était orné d'un cercle d'or de

trois cent soixante-cinq coudées, et divisé en autant de portions, par allusion aux trois c

nt soixante-cinq jours de l'année.

Jauteur de l'ouvrage intitulé Monumenta Uplandica, d'où est

tiré le dessin de ce monument, communique des recherches instruc-

tives sur l'origine et les formes successives de ce

ancien temple d'Odin, ainsi que sur ce qui appartient à sa construction et au culte dont il

était le siége, et il rend raison de tout avec une profonde érudition.